Struktura prve knjige izuzetno je lakonska i informativna. Svaki objekt ima tri do sedam raspona, svi podaci (adresa, godina nastanka, status (projekt ili izgradnja), kupac) usredotočeni su na prvi, ostali su rezervirani za ilustracije. Kratki opis svakog projekta dat je na dva jezika, a TEP-ovi su, umjesto suhog stola, predstavljeni u obliku zabavnih i vizualnih infografika koje proučavaju rad ureda u uzbudljiv proces. Ukupno ovdje ima oko 80 predmeta, od stambene zgrade u prolazu Zagorskiy do najnovijih koncepata natjecanja koji su nedavno postali heroji naših publikacija (na primjer, centar zabavne glazbe u Taipeiu ili stambeni kompleks na nasipu Savvinskaya). Razvrstani su po tipološkom principu, tako da proučavajući sadržaj knjige brzo možete shvatiti kojih je predmeta u portfelju TPO "Rezervat" najviše. Ovdje su neprikosnoveni lideri stambeni kompleksi, na drugom su mjestu uredske i administrativne zgrade, a popis najsavladanijih tipologija koje zavodi biro zatvaraju trgovački i zabavni te multifunkcionalni kompleksi.
Možda je ono što je najzanimljivije u knjizi nepostojanje bilo kakve razlike između projekata koji su ostali na papiru i dovršenih projekata. Listajući katalog, ponekad ne možete odmah razlikovati prvi od drugog, ali postupno, ali postojano razvijanje arhitektonskog jezika TPO "Rezervat" sa svakim novim širenjem postaje sve očitije. Biro, koji je po svojoj mjeri usporediv s institutom za dizajn, ne stoji mirno i ne reproducira vlastite projekte od prije nekoliko godina, naprotiv, tim arhitekata pod vodstvom Vladimira Plotkina u stalnom je položaju pretražujući, stručno usavršavajući svoju profesionalnost na desecima funkcionalnih opcija. sheme i plastične sustave, module i rešetke.
Ova studijska djela - skice, 3D grafika, makete - koja obično ne napuštaju zidove radionice, činila su okvir druge knjige. “Vladimir Plotkin. Arhitektura”više nije katalog koji nastoji obuhvatiti maksimalan broj djela, već autorska antologija najzanimljivijih projekata i realizacija. Za određeni projekt više nema jedinstva izgleda i rigidno fiksnog broja širenja - oni su slobodno nanizani na srž Plotkinove grafike.
I sam Vladimir Plotkin kaže da je on svoju drugu, svojedobno knjigu svojedobno izumio kao alternativu službenom katalogu koji je rađen nekoliko godina i u nekom se trenutku činio kao da je beznadno zastao. Tada je glavni arhitekt TPO "Rezervat" sam sjeo za monitor, prošao prezentacije i tekstove predavanja i počeo sakupljati vlastitu knjigu, smišljajući je odmah ili u namazima ili u cijelim odjeljcima. Plotkin je istodobno namjerno napustio i žanr monografije i ideju da angažira profesionalnog urednika koji će formulirati njegove misli - ovu je knjigu u cijelosti izradio sam, od opće strukture i svih tekstova do izgleda svakog pojedinca stranica. U žanrovskom smislu to je prije dnevnik ili umjetnička knjiga, gdje nema hijerarhije, a grafike rođene na marginama ponekad su za red veličine složenije i višeslojne od arhitektonskih projekata.
Ono što ovdje odmah upada u oči je raznolikost načina ilustracije: negdje postoje crteži, negdje samo vizualizacije i fotografije, na nekim se stranicama doslovno gužvaju, a na drugima je samo jedna slika,ali vrlo učinkovit. Skice su ovdje pomiješane s objašnjenjima, a objašnjenja su prošarana autorskim komentarima. Štoviše, potonje se mogu i proširiti (pravi "brifing"), i, obrnuto, krajnje kratko, poput onih koje su vlasnici ostavili na poljima foto-albuma kada na određenu sliku povuku strelicu i označe "ovo" je li tu, onda -to ". Posebno su zabavne Plotkinove primjedbe na rendere: „Tupa perspektiva, ali slika je očaravajuća“(o četvrti Kamushka) ili „Glamurozna slika s desne strane, najliričnija slika s lijeve strane“(o stambenom kompleksu u okrugu).
O "Airbusu", koji zbog svoje super guste mase ostaje jedna od najkontroverznijih stambenih zgrada u posljednjem desetljeću, Plotkin kaže da su u početku postojala "slatka, nevina grafička prepucavanja o metropoli, o mizantropiji i neizbježnosti kolektivnog življenja", a onda je investitor odlučio doslovno primijeniti izmišljeni koncept: "Jedan ćelijski modul, umnožen tisuć puta, san je investitora!" Tada su "u strahu od učinjenog, vježbe počele humanizirati živu matricu": na krajevima su se pojavili rastrgani prijelomi, a "božanski" omjer označen je vodoravnim zadebljanim remenom i nekoliko čepova. Međutim, kao što arhitekt napominje u zagradama: "Uzalud je: u tom se procesu iz nekog razloga sve promijenilo." Pa ipak, samom se autoru čini da je ovaj projekt vrlo točan odraz trenutne urbanističke situacije: "Ako imamo desetmilijunski grad, to bi to nekako trebalo izraziti u arhitekturi."
Općenito, kvaliteta izvedbe jedna je od najbolnijih i najoštrijih tema za arhitekta, koja raste u odnosu na gotovo svaku zgradu. Neočekivano, ovdje ima puno samokritičnosti: analizirajući podignute objekte, Plotkin bez uljepšavanja navodi njihove slabosti, preuzimajući punu odgovornost za učinjene pogreške. Dakle, stambeni dio Fusion_parka, prema njegovom mišljenju, odlikuje se "neodređenim uzorkom perforiranja zidova i prozorskih otvora", u sjedištu Aeroflota "ukrasne bijele vodoravne pruge donekle" vulgariziraju "cijelu temu fasade", i o unutrašnjosti opetovano pjevanog trgovačkog centra "Četiri godišnja doba" suho primjećuje: "Previše luksuz, sve je posrećeno i dosadno." Čak je i malo štete što je arhitekt puno, puno skromniji u procjenama svojih neospornih uspjeha: Plotkinova najveća pohvala za zgradu su prilozi "nije loše" i "prihvatljivo", a autor pripisuje uspjeh Arbitražnog suda gradeći kritičarima: „Pohvala za njegovu čistoću i otvorenost, propusnost, lakoću i racionalizam, kao i poštivanje svega - kako oko spomenika tako i za ljude iznutra - sve se to vrti oko slike idealnog suda, humanog, razumnog, otvoreno … Čak sam htio vjerovati i ponoviti da su ove teze super ideja ovog projekta”.
Najviše od autora odlazi u zgradu teritorijalnih poreznih inspekcija na Zemlyanoy Valu. Ovaj dugovječni projekt (razvijen 2001. godine, proveden 2008. godine) prikazan je u dinamici: prvo su tu skice, zatim crteži („lijepo nacrtane fasade obećavaju uspješnu provedbu“) i prikazi („uvući - sve funkcionira na slikama“), a zatim fotografije izgrađenog objekta i izjava: "Kuća je ispala iz okoliša bez stvaranja super zanimljive nove situacije." A onda - rad na pogreškama, zaključci za budućnost: „Višeslojna kontekstualnost glavne fasade morala je biti stisnuta tradicionalnim materijalima (kamen, žbuka). Kada radite s odabranom skladbom, bilo bi potrebno zadržavati se ne na vrpci, iako vrlo dobro nacrtanoj temi, već na nečem posve neobičnom. Istina, ovo uvijek želite i to mora nekako biti učinjeno."
Listajući dalje knjigu, shvaćate da Plotkin drži svoje obećanje za sebe: u dizajnu poslovnog centra na trgu Dubininskaya suprotstavljen je krug, a staklena ravnina suprotna lamelama (u ovom je svesku prototip zgrade Arbitražnog suda),tornjevi administrativno-poslovnog kompleksa u ulici Khodynskaya dinamički se "izmiču" jedni drugima, a zgrade uslužnog centra na Moskovskom prstenu podsjećaju na "kriške" oštrog ugla. Arhitekt si postavlja zadatke za budućnost: „Šesterokutna mreža u arhitektonskim i planerskim shemama u pravilu je izmišljena formalna i najčešće je zbog svoje geometrijske krutosti iracionalna. Izvedeno mnogo puta 1950-ih i 1960-ih. Iz nekog razloga, u ovom projektu, u fazi volumetrijskog rješenja, djeluje na izuzetno moderan način (u projektu četvrti Kamushki - AM). Vjerojatno, dinamička pomicanja volumena u planu, višesmjerne kososti i teksture, glamurozna pomoć. Za nekoliko godina morat ću to shvatiti."
Nema manifesta, nema programskih intervjua, pa čak ni službene biografije arhitekta toliko poznatog za ovaj žanr - umjesto informacija koje su već dostupne na Internetu, Vladimir Plotkin objavio je u slikama opsežan esej o svom radu i profesiji. "Možda je u arhitekturi, kao i općenito u likovnoj umjetnosti, neka vrsta nadpolitičke ideje štetna", ležerno napominje u komentaru na jedan od projekata. "Korisnije je usredotočiti se na relevantnost i ljepotu." Knjiga „Vladimir Plotkin. Arhitektura "uvjerljivo dokazuje da je njezin autor ovom postulatu odan svim srcem.
