Tromjesečje, koje je dizajnirao Sergej Skuratov, namijenjeno je mjestu koje bi se moglo definirati kao: s velikim izgledima. Nije daleko od centra grada, ali ni blizu. Ovo je tipično industrijsko područje koje se izleglo na obalama dvaju velikih ribnjaka, izduženih poput polovica zrna kave, sa strane tanke prevlake koja je nekada bila cesta. Ribnjaci su očajno napušteni i gusto zarasli u duckweed, a na obali, od centra grada, odnosno s istoka, nalaze se tvornice. Biljka najbliža vodi već je izvađena, susjedna je sljedeća na redu. Tada će se ribnjaci očistiti, a umjesto industrijske zone uz vodu bit će izdaleka zamjetna četvrt Sergeja Skuratova.
Četvrt je trebala postati uočljiva, zamišljena je kao nova urbana dominantna. Ali istodobno, na zahtjev kupca, kuće po definiciji ne mogu biti "visokogradnje" - to jest, ne veće od granice požara od 73,5 m, najveće visine do koje se otvaraju ljestve za vatrogasna vozila. Sergey Skuratov ovaj je problem riješio na sljedeći način - podigao je cijeli kompleks na 20-metarski stilobat. Stilobat je obuhvaćao parkirališta, trgovine, dijelom urede, tako da praktički nije kopao u pogrešno tlo obalnog područja. Na krov stilobata izlit će se punopravno umjetno tlo, posaditi drveće, postaviti trgovi i urediti igrališta - jednom riječju, stvorit će se park zona za klaustre kvarta. Istodobno, vatrogasna će vozila po potrebi moći ući u ovaj stilobat duž rampi. Za njih su predviđene posebne keramičke staze s velikim rupama kroz koje će trava rasti - kako ne bi remetile zeleni okoliš.
Dakle, koristeći stilobat, Sergej Skuratov nije riješio niti jedno pitanje, već čitavu hrpu problema: postigao je željenu monumentalnost - ukupna visina kompleksa od tla iznosi 95 metara. Ispunio je zahtjeve protupožarnih propisa - vatrogasno vozilo, ulazeći u dvorište na krovu stilobata, bavi se kućama koje nisu veće od 73,5 metara. Uklapa se u obalnu visinsku razliku (oko 10 m). Odvojio je privatni dvorišni prostor koji je pripadao stanovnicima kompleksa, bez upotrebe betona i drugih ogromnih ograda - samo ga je podigao iznad grada. Imajte na umu da bi ovo dvorište trebalo pružati dobar pogled na ribnjake i njihovu okolicu, na park koji se nazire u budućnosti.
Moram reći da je Sergey Skuratov s oduševljenjem razvijao temu razina urbanog krajolika - barem - posljednje dvije godine. U početku je bila kuća u Tessinsky Laneu koja je izgledala kao da je "izdubljena" iz zemlje poput arhitektonskog spomenika na kojem su radili arheolozi. Zatim - projekt četvrti pored samostana Donskoy, gdje su dvorišta, podignuta na razinu nekoliko katova, bila presječena klisurama ulica. Zatim - kuća ukopana u zemlju na sva tri kata u Khilkov traku. Sada - kijevska četvrt, koja se, ako povežete maštu, može zamisliti kao skup poznatih kuća sa zajedničkim "dijelom" podzemnih etaža. Samo u cjelini, zajedno sa svojim donjim dijelom, izdubljenim ispod zemlje.
Ako govorimo o figurativnoj strani problema, tada se tema "geološke kataklizme", uslijed koje je cijela četvrt podignuta iznad grada, igra u cijelosti. Prema Sergeju Skuratovu, vanjski zidovi stilobata imitirat će "presječenu teksturu valovitog kartona". To znači da su većina zidova ostakljene površine. Tanke cigle (ili kamene) pruge-rebra - vodoravne crte međuetažnih pregrada i okomica, koje su zamijenile stupove među prozorima i ravnomjerno raspoređeni u šahovskoj ploči - vire iz ravnomjerne i sjajne "mase". Ponovo, prema autoru, također izgleda poput pravokutnog „saća“- kao da su oštrim nožem izrezani iz zemlje, a zatim izvučeni iz ovog tla - baš kao što to doista čine saće.
Izvukli su ga zajedno sa svime što je bilo na njima. A na njima je pet kula od 20 katova s apartmanima. Kule su također postepeno postavljene da međusobno zaklanjaju pogled na ribnjak. Fasade će biti uređene u Skuratovom omiljenom stilu - pločicama od terakote, glatko mijenjajući njihov ton iz tamnog na dnu u svijetli na vrhu. Arhitekt je taj motiv već koristio u kući na Mosfilmovskoj i u Tessinskoj traci.
Kuće su gotovo iste visine i volumena, ali neznatno različite forme. Oblik je "štukatura", skulpturalni - kule se lagano sužavaju prema dolje, a zatim se šire približno na mjestu gdje stupovi imaju udubljenje i opet sužavaju na vrhu. Možete ih usporediti s hipertrofiranim velikim stupovima, s kamenjem dalekog Stonehengea ili s "lokalnim" Polovčankama. Najtočnije, vjerojatno će to biti stilski keltski Stonehenge, iako geografski udaljeniji. Čini se da arhitekt generalizira kontekstualne asocijacije svog oblika, nenametljivo nagovještavajući drevnost mjesta.
Jedan od tornjeva "položen je na bok i prepolovljen" - najudaljeniji je od vode i u njemu se nalazi uredski centar. "Ležeći toranj" podržava temu megalita - u Stonehengeu ima i otpalog kamenja, čak je i silueta slična.
Međutim, sve kule ne podsjećaju na "stojeće kamenje" megalita. I nije stvar samo u mjerilu i ne samo u visokom stupnju generalizacije, premda se to također događa. Poanta je vjerojatno u tome da, pored drevnih kamenih asocijacija, ovdje postoje i moderne bioničke - kule izgledaju poput nekakvih prirodnih formacija, poput gnijezda stršljena, koje rastu na saću pčelinjih ličinki ili čahura, od kojih se nešto pokušava izleći se. Glasnoće su postavljene pod različitim kutovima i čini se da se jedva primjetno okreću, naginju, stvarajući efekt pokreta - bilo smrznutog, bilo buđenja. Prozori na kulama skupljeni su u neravne "kotline", a isto je i sa zidovima - kao da kora od kamene cigle leti okolo od probuđenih divova. Taj se latentni pokret može razumjeti na različite načine. Ako se četvrt preselila iz zemlje, onda imamo posla s geološkom kataklizmom. Stonehenge je odrastao usred Kijeva i počeo pomalo oživljavati, ne gubeći svoju monumentalnost. Ili se autohtone kamene žene pokušavaju osloboditi ljuske svojih čahura.