Retrospektiva prve izložbe moderne arhitekture 1927. godine u Rozhdestvenki predstavlja počast arhitektonskom kontinuitetu, pogled od arhitektonskog "danas" do njegovog porijekla.
Prije točno 80 godina, u ovoj se zgradi, koju su zauzimali legendarni VKHUTEMAS, a sada Moskovski arhitektonski institut, po prvi puta sovjetska arhitektonska avangarda na međunarodnim razmjerima izjasnila kao ustaljeni fenomen. Tako je za „novu arhitekturu“zgrada na Rozhdestvenki postala orijentir, kao mjesto njenog službenog predstavljanja i prepoznavanja u struci i u društvu. Za organizatore trenutne izložbe Genius loci, duh zidova bivšeg VKHUTEMAS-a postao je presudan u stvaranju koncepta ovog projekta. Zadatak nije bio samo pokazati školu dvadesetih godina, već i izgraditi most do današnjih dana Moskovskog arhitektonskog instituta. Stoga nije slučajno da su modele za izložbu izradili studenti Odjela za sovjetsku modernu arhitekturu Moskovskog arhitektonskog instituta prema crtežima objavljenim u časopisima "SA".
Sama ideja o takvoj izložbi dugo se dugo kovala i, prema riječima voditeljice galerije VKHUTEMAS Larise Ivanove-Veen, ponudio je plakat iste izložbe 1927. godine A. Gahna i katalog doniran muzej MARHI predsjednika instituta, akademika AP Kudryavtseva … Ovu je izložbu naslijedio od svog djeda, arhitekta S. Chernysheva, inače, jednog od sudionika događaja 1927. godine. Za znanstveni i izložbeni odjel Moskovskog arhitektonskog instituta pod vodstvom L. Ivanove-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin), priprema izlaganja pretvorila se u dugo i fascinantno istraživanje koje je zahtijevalo uključivanje domaćih i Zapadni muzeji i arhivi. Pokazalo se da poznati katalog izložbe 1927. godine nije prikupio sva djela, a ne sva imena. Ostatak su pratili tadašnji časopisi "SA", budući da se izložba u njima široko odražavala, uostalom, OSA (čiji je tiskovni organ bio ovaj časopis) bila je ta koja je zadala ton događaju, ujedno i organizatori i većina izlagača.
Zatim je proučeni katalog poslan drugim institucijama, posebno Bauhausu, koji je 1927. bio glavni strani gost. Tamo je s velikim zanimanjem tretirana ideja o retrospektivnoj izložbi, zatražili su slanje fotografija iz časopisa "SA" s objavljenim radovima arhitekata Bauhausa, slične su pronašli u svojim arhivima, na što ranije nisu sumnjali, a kopije poslao u Moskvu. Izložba se tako sastavljala dio po dio: u Arhitektonskom muzeju nazvanom po Shchusev je otkrio otprilike 6-7 djela I. Golosova, A. Shchuseva i drugih iz Muzeja povijesti grada Sankt Peterburga poslao obrazovni rad studenta 3. godine Lige A. Ladinsky. U samom Muzeju Arhitektonskog instituta Moskve sačuvane su jedinstvene skice i projekt zgrade novina Izvestija G. Barkhina, obje verzije, visoke i konačne. Materijali su pronađeni i u privatnim radionicama, na primjer, atelje Ilye Utkina pružao je radove G. Wegmana iz privatne arhive.
Tragajući za čudesno sačuvanim izvornicima iz publikacija "SA", organizatori izložbe otkrili su dvadesetak takvih djela, što je nedvojbeni uspjeh projekta. Originali (a u izlaganju ih je manje nego što je planirano, jer se stvari iz MUAR-a i danas predstavljaju u primjercima), kao najvrjedniji i najatraktivniji materijal, dodijeljeni su posebnoj zoni. Većina identificiranih projekata predstavljeni su u faksimilima u susjednoj sobi. Inače, gotovo sav strani materijal na izložbi 1927. godineprikazan je i u primjercima koje su poslali europski kolege.
U međuvremenu, zadaće trenutnog projekta nisu uključivale točno ponavljanje izlaganja iz 1927. godine - to je nemoguće, jer samo nekoliko izvornika, modela uopće nije dosegnuto, a publikacije u "SA" još uvijek nisu mogle pružiti iscrpne informacije. Autori dekoracije i "arhitekture" izložbe Tamara Muradova i Vasilij Bantsekin prezentirali su materijal kao rezultat istraživanja i samo su formalno odredili glavne odjele "Prve SA izložbe" u izlaganju.
Poznato je da je izložba održana na 3. katu glavne zgrade sadašnjeg Moskovskog arhitektonskog instituta i zauzimala je nekoliko dvorana. U fototeci MUAR-a sačuvane su dokumentarne fotografije izložbenih prostora, i premda se raspored dugo mijenjao, bilo je moguće točno utvrditi odakle su slike preuzete, a ujedno i mjesto određenih lokacija odjelima. Glavnu dvoranu zauzimali su projekti iz OCA, a prostoriju s pogledom na Rozhdestvenku zauzimao je rad sveučilišta. Posebno gledalište predano je inozemnom odjelu, a uz njega je bila stambena dvorana, u kojoj su bili izloženi eksperimentalni projekti komunalnih kuća M. Ginzburga, A. Nikolskog i drugih.
Izložba 1927. nije "otkrila" konstruktivizam, već ga je predstavila kao zreo trend, kao uspostavljeni sustav novog arhitektonskog mišljenja i poučavanja. Prva dostignuća avangarde u ranim projektima braće Vesnin, N. Ladovskog i drugih vođa "nove arhitekture" do tog vremena već su postala povijesna činjenica. Organizatori Prve SA izložbe željeli su predstaviti konstruktivizam kao dominantno razumijevanje „modernog“u arhitektonskom okruženju, kao arhitekturu primjerenu eri, što su, uz teoriju, pokušali potkrijepiti u praksi. Zato je izložba objedinila oba projekta brojila - braću Vesnin, braću Golosov, A. Shchusev, G. Barkhin, M. Ginzburg i sveučilišna djela (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kijevski umjetnički institut, Politehnički institut u Odesi, Tomsk Polytechnic Institute), čime pokazuje koliko su duboko ukorijenjena nova konstruktivna razmišljanja u toj profesiji.
Tvrdeći da prikazuje širok presjek suvremene arhitektonske stvarnosti, izložba 1927. godine, ipak, bila je najvećim dijelom ograničena na rad OCA, koji je inicijator događaja, rektor VKHUTEMAS-a i voditelj odjela Narodnog komesarijata za obrazovanje P. Novitsky, povjerio joj je njegovo održavanje. Možda je to bilo zbog činjenice da su mnogi konstruktivisti, poput I. Golosova, A. Vesnina i drugih, u to vrijeme predavali na VKHUTEMAS-u. Međutim, isti N. Ladovsky, koji ima najveći autoritet među studentima, nije bio zastupljen na izložbi, konkurentska ASNOVA nije bila pozvana iz političkih razloga. S druge strane, međunarodni odjel prikupio je širok spektar djela stranih arhitekata iz Njemačke, Francuske, Nizozemske, Poljske, Čehoslovačke, Švicarske itd., Podižući tako izložbu na kvalitativno drugačiju razinu, kao događaj pan Europska ljestvica. Inače, Bauhaus nije sudjelovao sa svojim studentskim projektima, poput domaćih sveučilišta, već sa samom školom, sa svojim zgradama u Dessauu, izgrađenim prema projektima V. Gropiusa.
Tada su semantička središta izložbe bila dva projekta, oba - fenomena u svijetu arhitekture - Palača rada braće Vesnin i Lenjinov institut I. Leonidova. To su bile karike u istom lancu: 1923. Vesnini su prvi put donijeli arhitektonski konstruktivizam na profesionalno poprište kao uspostavljeni sustav principa novog arhitektonskog mišljenja. Istodobno, 1927. godine, nepoznati student VKHUTEMAS-a Ivan Leonidov svojim je projektom pokazao konstruktivizam put u daleku budućnost. Izvorni Leonidov model, izrađen od improviziranih i kratkotrajnih materijala, nije sačuvan - rekonstruiran je posebno za izložbu, zajedno s modelima stambenih zgrada A. Nikolskog, "kućom A" M. Ginzburga. Od fotografija prikupljenih tijekom istraživanja izrađena je video prezentacija. Tako su organizatori izložbe od 2007. godine pokušali pogledati arhitektonsko "danas" 1927. godine, viđeno očima samih konstruktivista.
