Novo gravitacijsko središte okruga pojavilo se pored stanice podzemne željeznice Vernadsky Prospect na mjestu napuštenom davnih 1990-ih, koje je dugo bilo prazno: tri nedovršena kata ograđena ogradom stvorila su depresivnu zonu na samo jedan korak od metro izlazi i izazvao je nezadovoljstvo lokalnog stanovništva. Prostorna "rupa" nije obradovala ni oko vozača: prilikom vožnje Avenijom Vernadsky od centra, ritmični poredak formiran od tornjeva koje je projektirao arhitekt Jevgenij Rozanov (projekt iz 1975. obuhvaćao je tri tornja, gradnja nije dovršena) zamijenjena monotonim zgradama koje nisu odgovarale statusu okruga.
Istodobno, prema željama kupca, koji je raspisao natječaj za projekt poslovnog centra, na ovom mjestu trebala bi se pojaviti visoka zgrada s dovoljno visokim TEP-ima. Očito bi najjednostavnije rješenje bilo stvoriti izduženi paralelepiped, neku vrstu škrinje koja zauzima cijelo mjesto na tom području. No, arhitekti UNK-ovog projekta smislili su elegantno rješenje kako bi udovoljili interesima klijenta i istodobno održavali ravnotežu s okolinom: leća od 14 katova uzdiže se na osnovi od četiri kata.
Uzimajući u obzir potrebu za stvaranjem urbanističkog naglaska, arhitekti su svoj zadatak vidjeli u osiguravanju da buduća gradnja bude što nježnija korelacija s okolnim modernističkim zgradama. Konkretno, na istočnoj strani posjeda nalazi se zgrada Tsentrosoyuza i Ministarstva Vostokstroy (projekt 1968., pod vodstvom Evgenija Stamoa, izgradnja 1986.) - duga ploča s karakterističnom krivolinijskom ulaznom skupinom.
“Bilo nam je važno stvoriti svojevrsnu mentalnu stanicu na aveniji Vernadsky. Linearnu strukturu ulice s promjenjivim pogledima i naglasnim točkama - cirkus, graciozne kule nakon njih, nije podržavalo ništa, od stanice metroa Prospekt Vernadsky do Yugo-Zapadnaya. Željeli smo da zgrada "igra" ne samo u smislu urbanizma, već i u smislu. Otuda je nastala ideja o portretu Vernadskog na pročelju zgrade."
Oblik pronađen za zgradu i ukras njene fasade lamelama dematerijalizira volumen koji, u svoj svojoj skulpturalnosti i mjerilu, postaje dinamičan objekt koji se neprestano mijenja kad ga percipiraju i pješaci i vozači. Štoviše, fasadne letvice, dajući zgradi prolaznost, također pomažu u otkrivanju semantičke komponente mjesta: "naslikali" su portret ruskog znanstvenika, po kojem su metro stanica i avenija dobili ime.
I doista, čak i u fazi gradnje, kada su oko gradilišta postojale ograde, okrug je dobio novu dominaciju koja privlači pažnju ne samo svojim oblikom, već i pobuđivanjem znatiželje - čiji se portret pojavljuje i rastvara na fasadi, i čak je tada zgrada postala stvarno mjesto atrakcije.
Danas, nakon završetka uređenja susjednog teritorija i otvaranja pješačke rute, jarko crvene naočale koje stoje uz pločnik, znak i osvjetljenje fasada, vidljivi čak i danju, pojačali su ovaj učinak, napominjući da je zgrada pripada mjestu, gradu i njegovim stanovnicima.
Bez korištenja čistog arhitektonskog rječnika arhitekata iz 1970-ih i 1980-ih, projekt UNK stvorio je stvar koja je moderna i, štoviše, iznenađujuće u skladu s okolnim kasno sovjetskim modernizmom: skulpturalni oblik, boja i plastično rješenje fasada - sve podsjeća na najbolje primjere modernizma, ali bez prašnjavog dodira nostalgije.
Od nedovršenog do leće
Povijest stvaranja projekta poslovnog centra i njegove provedbe u mnogočemu je jedinstvena u moderno doba. Na jednoj arhitektonskoj raspravi održanoj ovog proljeća, glavni arhitekt projekta UNK, Yuliy Borisov, govoreći o projektu poslovnog centra Akademik, koji je do tada već ušao u završnu fazu gradnje, napomenuo je da su trebale dvije godine da se oblikovati. Ova beznačajna primjedba postala je zavidom mnogih kolega, budući da se u današnjim uvjetima dizajn, koji je jedva započeo, često odvija istovremeno s gradnjom. Možda će istodobni dizajn jednog dana postati uobičajen, ali sada ova situacija postavlja mnoga pitanja i ne utječe na rezultate na najbolji način.
Štoviše, projektni prikazi (
vidi publikaciju projekta) malo se razlikuju od fotografija već dovršenog poslovnog centra, dok je objekt potpuno nestandardan - kako u konfiguraciji, tako i u tehničkim rješenjima.
Prvi problem bio je temelj postavljen u provedbi prethodnog projekta. Ispod nje prolazi linija metroa. Raspravljalo se o demontaži temelja i razni inženjeri dizajnera predložili su svoja rješenja. Već u ovoj fazi kupac se pridružio procesu rasprave, pokazujući spremnost za pažljivu suradnju s dizajnerima.
„Kupac nas nije požurio, dajući nam priliku da razradimo detalje u fazi projektiranja i spriječimo moguće probleme tijekom gradnje. Makate stvorene u tom procesu pomogle su nam u motiviranim objašnjenjima koja su potaknula donošenje odluka - kaže Yuliy Borisov. "To se odnosilo i na konstruktivne i na završne detalje".
Dakle, kako bi izbjegli grede, čija pojava neizbježno dovodi do poteškoća s ožičenjem komunikacija i izolacijom buke u naknadnom uređenju ureda, arhitekti su koristili tehnologiju izlijevanja stropa velikog raspona koja je jedinstvena za Moskvu: plastične kuglice su postavljene unutar monolitnog betona kako bi ga olakšale - šupljine, slične nogometnoj lopti …
Lice Vernadskog
Danas mi, šetajući ulicom, teško razmišljamo odakle mu ime. A u Moskvi je gubitak veze između imena i samog mjesta posebno akutan. I, ako svi razumiju zašto su Crveni trg ili Varvarka dobili svoja imena, onda obilje prezimena u toponimiji grada već dugo ne izaziva nikakvo zanimanje za ličnosti po kojima ulice i trgovi nose imena. Teško da će se sada itko sjetiti zašto je avenija Vernadsky tako nazvana, ali s izgledom poslovnog centra Akademik, odnosno portretom ruskog znanstvenika Vladimira Vernadskog na njegovoj fasadi, značenjem mjesta i percepcijom naziva avenije i promijenilo se područje oko istoimene stanice.
Arhitektura zgrade poslovnog centra, nastojeći da se otopi u prostoru i istodobno materijalizirajući identitet mjesta, neobično rimuje ideje samog Vladimira Vernadskog, koji je predviđao informacijsko društvo i razvijao ideje noosfere - zamišljena ljuska planeta koju je stvorio ljudski um.
Tehničko rješenje portreta znanstvenika - obrezivanje na određenim mjestima fasadnih lamela široko korištenih u modernoj arhitekturi - zahtijevalo je duge proračune od arhitekata i uporabu nekoliko programa za modeliranje. Uzet je u obzir ne samo pogled s različitih točaka, već i mogućnosti osvjetljenja, kako bi slika održala ritam samog predmeta i "radila" sa susjednim zgradama.
Znak poslovnog centra postao je omaž modernizmu: naziv "Akademik" nacrtan je jednim potezom: prema legendi koja postoji u radionici, njegov autor je sam Yuliy Borisov, koji je napisao naziv predmeta na komadu papira kako bi ga kaligraf nacrtao, ali kupac je odlučio ostaviti sve kako jest. Natpis je također učinkovito osvijetljen navečer.
Arhitekti su modernističku ozbiljnost "razrijedili" postavljanjem skulptura u neposrednoj blizini zgrade - naočale "Akademika" na crvenoj liniji avenije "rade" na razini ulice i mogu se čak shvatiti kao dio poboljšanja.
Ljestvicu za pješake stvaraju i staklene fasade četverokatnog pravokutnog stilobata na kojem je postavljena leća od 14 katova. Zahvaljujući velikim izložbenim prozorima, zgrada je usko povezana s urbanim prostorom, a uskoro će u njoj biti trgovine, kafići i ulazni prostori.
Unutar "Akademika"
Interijeri zgrade također su povezani s akademskom temom. „Ako se slika zgrade rodila lako - skica je nastala u samo jednom danu, tada sam morao dugo raditi na interijeru ulaznog prostora i javnim prostorima i birati između nekoliko mogućnosti, kako sam želio pronaći jednostavno i očito rješenje vezano uz fasade , komentira Yuliy pretragu. Borisov.
Prvo na što obratite pažnju prilikom ulaska u zgradu su tri divovska skulpturalna stolca, izrađena u obliku glave Vladimira Vernadskog, visoka po dva i pol metra. Dakle, svatko tko uđe u "Akademika" ima priliku ostati u glavi profesora. Izrađene su prema skicama arhitekata od nehrđajućeg čelika.
Shvaćajući unutrašnjost sa stajališta ideologije i filozofije, arhitekti su također predložili da je ukrase citatima znanstvenika, koji se ne samo projiciraju na zid, već i šapću onima koji dolaze na javne prostore.
Inače, javne površine na katovima staklom su odvojene od hodnika dizala, što vam omogućuje da se iz panoramskih dizala divite pogledima u svim smjerovima. Pokazalo se da je ovo temeljno rješenje - staklene pregrade koje moraju udovoljavati standardima zaštite od požara skupo zadovoljstvo, ali arhitekti su ih uspjeli uvjeriti da ne štede na učincima i da sve rade u skladu s projektom.
-
zumiranje 1/5 © UNK projekt
-
zumiranje 2/5 © UNK projekt
-
zumiranje 3/5 © UNK projekt
-
zumiranje 4 / 5
-
zumiranje 5 / 5
