U naše se vrijeme grade mnogi stadioni, slični divovskim mjehurićima, orašastim plodovima, letećim tanjurima ili karavelama - rešetkaste strukture potpora prekrivenih "jedrima". Stadion FC Krasnodar, izgrađen u tri godine, 2013–2016, nedaleko od središta ovog južnog grada za istoimeni klub, nije takav. Nalikuje Koloseumu, a nadimak mu je bio tijekom razdoblja gradnje. I predstavlja najjasniji primjer tradicionalizma u izgradnji sportskih objekata - nova inkarnacija Art Decoa, izgradnja veza između rimskih arena s početka naše ere, respektabilni projekti iz 1930-ih, kao što je, na primjer, Olimpijski stadion, sagrađena u Berlinu prema projektu arhitekta Wernera Marka 1936. - i eksperimentima našeg doba. U kaleidoskopu traženja stvarne forme takvi tradicionalni stadioni zauzimaju posebno mjesto: čvrsto stoje na nogama, zagledani u vječnost.
Ovalni volumen zgrade je strog i zatvoren, ritam kaneliranih stupova ne mijenja se cijelom dužinom fasade, otvori između njih zatvoreni su trakama metalnih ploča, potpuno maskirajući unutarnje strukture. Sve je vrlo strogo - u usporedbi s novom zgradom u Krasnodaru, čini se da je spomenuti berlinski stadion besplatna improvizacija. Primjerice, vanjska obilazna galerija na berlinskom stadionu otvorena je i ispuhana - u Krasnodaru su piloni češći, praznine između njih prekrivene staklom - kao da je zgrada imala tamne naočale. Zbirka profinjenih klasika, nama poznatih iz arhitekture 1930-ih, u ovom je slučaju prenesena na neke druge oko najveći, naizgled nedostižni maksimum. Paradoksalno, u ovom slučaju, novost i modernost - koji pripadaju našem vremenu - leže u maksimalnoj disciplini oblika, isključivo ravnim linijama, ravnim površinama, idealnom "vježbanju bušenja" arhitekture. Zgrada je super-, a možda čak i hiperklasična, zatvorena u stereometriju arhetipa antičke arene. Prilazeći takvoj fasadi, sami nekako počnete provjeravati ima li otkinutih gumba i jesu li vam cipele čiste.
-
Image 
zumiranje 1/7 Interijeri FC Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zumiranje 2/7 Interijeri FC Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zumiranje 3/7 Interijeri FC Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zumiranje 4/7 Interijeri FC Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zumiranje 5/7 Interijeri FC Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zumiranje 6/7 Interijeri FC Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zumiranje 7/7 Interijeri FC Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
Očekivao bi se doslovni nastavak teme "diktirane" fasadom u unutrašnjosti javne površine stadiona - ogroman prostor koji uključuje svlačionice i spa centar za igrače, konferencijsku sobu za objavljivanje rezultata igara, mixt -područje na kojem se obično daju intervjui i koje služi kao zaštitni znak stadiona, VIP-loža, kafića i drugih prostora potrebnih igračima, gledateljima i novinarima. Lako se može zamisliti kako se iznutra razvija tema postavljena izvana, čineći stadion klasičnim "do kostiju".
Ali ne. Pred peterburškim arhitektom
Maxim Rymar postavio je zadatak stvoriti vrhunski interijer, odražavajući snagu i tehničkost modernog sporta, kao i figurativno utjelovljujući simbole momčadi, tako da se logotip ne nameće nametljivo, već se "rastvara" u prostoru, boji i tekstura."Suvremeni nogomet vrlo je tehnički sport", naglašava arhitekt, "ovo se odnosi i na savršeno vježbanje tehnika i na tehniku gađanja i prikazivanja natjecanja." Uz to, sam klub Krasnodar postao je jedan od simbola brzog napretka u sportu - makar samo zato što se dinamično razvija i za nekoliko je godina ušao u Premier ligu.
Dakle, osnovu slike interijera činile su tri korporativne boje tima Krasnodar: crna, zelena i bijela. Bijela se nalazi na stropu i podu, u kupališnom dijelu i u svlačionicama za goste, za koje FIFA zahtijeva da budu neutralne zbog psihološke udobnosti gostiju.
Lajtmotiv i glavna emocionalna komponenta bio je crni akrilni kamen HI-MACS® Black S022, efektno podcrtan linijama zelenog LED osvjetljenja. Crni se zidovi mjestimično savijaju, postaju mat, a zatim sjajni, različite teksture i oblika. Pristup je prilično hrabar: crnu boju vole dizajneri i gotovo jamči notornu "stilskost", ali zahtijeva pažljiv pristup jer upija svjetlost, smanjuje prostor i čini je kontrastnom. Ovdje je upravo crna zaslužna za futurističku sliku - sličnost interijera s nekakvim modernim uređajem, točnije, modernim uređajem, primjerom tehnologije, sa svim svojim usmjerenjem u budućnost. Uzmimo za primjer garderobu kluba domaćina: zid prekriven utisnutim vodoravnim prugama vodi unutra, među kojima je, u razini ruke, svjetleća zelena nit, kao da je linija vodilja. U kutu se zid glatko okreće, a čini se da i sam usmjerava sportaše do njihovog "doma". Izgleda poput hodnika svemirskog broda s navigacijskom linijom; svako malo čekate bestežinsko stanje. Zid ulazi unutra, ovdje su garderobe sportaša iste prugaste i crne, iznad crnog stola u ravnomjerno mliječnobijelom sjaju stropa, kružni ventilacijski umetak koji ponavlja svoj oblik "lebdi". Sve izgleda poput dobro koordiniranog mehanizma, automatiziranog prostora, čiji lakonizam zavarava, budući da zidovi u svakom trenutku mogu osvijetliti medijski zasloni.
Kontrastni, ali u osnovi isti dojam ostavlja SPA centar s jacuzzijem od bijelog akrilnog kamena HI-MACS® Alpine White S028 sa osvijetljenim - sjajnim - stepenicama. Savršena bjelina i apsolutna crnina stvaraju dva grafička pola. "Korištenje umjetnih materijala i lakonsko-futuristička slika prostora u donjim slojevima bila je namjerna, ključna odluka", objašnjava Maxim Rymar. Ovdje, gdje se sportaši opuštaju i treniraju, sve ih okolo uvjerava da su superheroji u neobičnom prostoru. A zelena linija vodi ih do pobjede. Tako je u donjim slojevima nastala nova semantička jezgra - protuteža rješenju kamenih fasada.
Interakcija dviju tema: klasike i futurizma, postala je glavna radnja javnih prostora, prostor međuprostora između vanjske fasade, koja predstavlja arenu grada i one unutarnje - polja i tribina, gdje svi nemaju vremena za arhitektura. Stoga ne čudi što se ovdje odvijao plastični dijalog između vanjskog i unutarnjeg, starog i novog. Uz to, dizajnerska izvedba, potrebna za rješavanje tematske proturječnosti, sposobna je istovremeno zabavljati publiku.
Ovdje treba naglasiti da je jedna od najvažnijih sastavnica tradicionalizma fasade našeg neo-Koloseuma materijal za oblaganje. Plemeniti jelen i spužvasta sedra, kamen od kojeg su sagrađene mnoge građevine antičkog, renesansnog i musolinijskog Rima. Povoljno se razlikuje od jurskog vapnenca poroznijom i živahnijom teksturom, a služio je na takav način da se čini da zgrada nije okrenuta, već isklesana u kamenu.
Razumijevajući značaj materijala u dizajnu zgrade, Maxim Rymar pretvara ga u polazište za plastični dijalog. "U unutarnjim hodnicima VIP loža jedan je zid izrađen od grubo usitnjene sedre", kaže arhitekt. - Stavlja se pod staklo, kao da postoji brutalna jezgra, moćna, divlja i muzejski je označena. Grubi kameni krzneni kaput kontrast je glatkoj fasadi, a kamen pronađen u unutrašnjosti podložan je svojevrsnom rastezanju, ili je reljefni ili glatki, što vam omogućuje oblikovanje postupnog prijelaza i ne gubljenje teme postavljene u vanjskoj izgled zgrade, dosljedno je vode kroz unutrašnjost do same njezine "srži". Autori projekta gmp arhitekti pozitivno su ocijenili naš pristup razvojem koncepta zgrade. " Metoda pripisane povijesti, pseudoizložba, koja je relevantna u naše vrijeme, doista djeluje, privlači pažnju. Iako zidovi-vitrine gravitiraju prema VIP-kutijama, iz nekih galerija, posebno s ulaza, mogu se vidjeti. Kamen je osvijetljen kosom svjetlošću i dijagonalno je podijeljen u četvrtaste blokove, što služi kao još jedan nagovještaj amblema kluba na kojem se, između ostalog, nalazi šahovska ploča.
Dalje, bilo je potrebno oblikovati vrlo "protezanje", sekvencijalno presijecanje materijala. I ovdje je glavni lik bio kamen: prirodna bež sedra i umjetni crni HI-MACS® akril. Ako je u donjim zonama glavni kontrast crno-bijeli, tada postoje dva kamena, jedan iz prošlosti, drugi iz budućnosti. Nalaze se u različitim kombinacijama: ponekad jedna strana stupa može biti vapnenac, a druga crna. Ili sedreni pod može biti, i crni zid, recepcija ili šank.
Ali glavna epizoda interakcije dviju vrsta kamena su ovalni nosači, dio nosećeg okvira zgrade, koji su prilično veliki i nalaze se posvuda. Njihov oblik ima kruti geometrijski temelj: paralelepiped s krajevima zaobljenim duž kompasa. Za ove je stupce Maxim Rymar predložio simboličan motiv - ukras udubljenja od šesterokuta, sličan mreži nogometnih golova i dijelom na liniji šavova kožnih lopti.
Glavna prednost predloženog dizajna, uz tematiku, dobro je prilagođena i crnim i sedrenim stupovima. Nosači su isti u pogledu volumena i reljefa, ali ne i materijala, što na vrlo svoj način služi vrlo suptilnom, ali jasnom pokazatelju fenotipskog srodstva i omogućuje izgradnju usporedbe dijaloga. Toliko smo različiti, ali slični smo - ponavljaju nam stupovi-skulpture ističući ključni kontrapunkt unutarnjeg prostora. Čini se da stupovi prenose reljefnu palicu s materijala na materijal, postupno ga uvodeći u genokod crnih i bež zidova, jer susrećemo ne samo stupove, već i sedre s nišama sa šesterokutnim reljefom i crne zidove s istim ornamentom.
Razlike su naglašene osvjetljenjem: uzdužni zglobovi crnih stupova svijetle zeleno - kao da su se "aktivirali", otprilike ili padajući na dvije polovice ili potpuno spajajući se. Da bi svijetla traka bila prilično svijetla i duboka, bilo je potrebno zatamniti njezinu pozadinu i istaknuti je postavljanjem dioda uz rub crte na unutarnjoj površini crne platine.
Sedra, počevši od grubog reljefa bunde, prima bijelo pozadinsko osvjetljenje - svjetlosne zrake naglašavaju olakšanje i izazivaju dodir, kako bi se uredni umjetni urezi šesterokuta uspoređivali s prirodnim rupama na kamenu. S druge strane, na vrhu, bijelo pozadinsko osvjetljenje izgleda poput toplinskog šava - kao da stupovi udaraju u strop i tope ga. Crni reljef, s druge strane, hipnotički reagira na koso svjetlo: pravilni ukras doživljava se kao očaravajuće ispravan trag strojnog rezača - bez prirodne "podloge" posebno osjeća ispravnost linija.
"Rješenje je zahtijevalo puno istraživanja i ispitivanja", kaže Sergej Prokopenko, voditelj tvrtke Acryl Group, tvrtke koja je u ovom projektu isporučila i obradila sav HI-MACS®. - U našoj proizvodnji u Rostovu na Donu stvoreni su veliki i visoko precizni kalupi za termoformiranje velikih listova umjetnog kamena (3,68 x 0,76 m).
Zatim su, zagrijavanjem akrilnog kamena u grijaču velikog formata, pomoću membranske preše, listovi oblikovani u potrebnom obliku. Nakon toga, crtež je nanesen na vanjsku površinu slijepih površina - glodanjem pomoću petosnih CNC strojeva. Nijedna druga tvrtka koja je sudjelovala na natječaju nije mogla ponuditi visokokvalitetni dizajn u kombinaciji s zakrivljenom površinom. Uz to, za površinu smo odabrali prozirni matirajući premaz: omogućio nam je postizanje ujednačene teksture i naglašavanje reljefa."
U zgradi stadiona upotrijebljeno je oko 6.000 četvornih metara akrilnog kamena. U trenutku završetka, 2016. godine, to je bila najveća narudžba i za rusko predstavništvo LG Hausys i za grupu tvrtki Acryl.
Umjetni akrilni kamen podložan je i rezanju i glodanju, i termooblikovanju: može se saviti pomoću membrane ili pneumatske preše na temperaturi od 160 °. Kemijsko lijepljenje posebnim ljepilom omogućuje vizualno besprijekornu površinu. „LG Hausys sada isporučuje oko milijun listova umjetnog kamena HI-MACS® diljem svijeta. Do nedavno, nažalost, bilo je malo zanimljivih ruskih predmeta koji uključuju veliku upotrebu ovog materijala. Unutrašnjost stadiona FC Krasnodar jedan je od prvih takvih projekata, sada njihov broj raste “, kaže Viktor Voropaev, voditelj odjela za umjetni kamen u HI-MACS u Rusiji.
„Gotovo svi elementi su jedinstveni“, kaže Sergej Prokopenko, „Acryl Group pripremila je veliku količinu tehničke i radne dokumentacije, radili smo na proračunima, montažnim crtežima i vizualizacijama, konstantno ih usklađujući s kupcem. Sve se to radi u izuzetno zbijenom rasporedu. Dijelovi projekta mijenjali su se tijekom provedbe, zadaci su davani u dijelovima. U projektu su sudjelovali mnogi zaposlenici tvrtke iz pet različitih gradova, budući da GC ima pet proizvodnih baza.
Hitnost i česte promjene detalja ideje zahtijevali su mobilizaciju svih snaga proizvodne tvrtke. Kako bi se ubrzao rad u proizvodnji, napravljen je mini-transporter između radnih centara. Materijal je obrađen u tri smjene, CNC strojevi nisu isključeni. Značajne poteškoće bile su povezane s instalacijom: za rad u hladnoj sezoni, nedovršeni prostori morali su se zagrijavati, gradeći dodatne privremene građevine.
U međuvremenu, grupa tvrtki "Acryl", usko surađujući s generalnim izvođačem za izgradnju stadiona, turskom tvrtkom Esta Izgradnja, obavio mnoge srodne zadatke za stadion. Konkretno, radili su i na konstrukcijama okvirnog i furniranog namještaja, izrađivali vitrine, montirali podsustave stupova i stropova, izrađivali ukrasne i strukturne elemente od nehrđajućeg čelika i rasvjetu. ***
Jedna od značajki mrežnog uzorka stupaca je atektoničnost tepiha, odsutnost razvijenog vrha i dna. Nego se uspješno kombinira s "svemirskom" crnom bojom. Ali univerzalna simetrija šesterokuta nije strana klasičnoj umjetnosti, tako da na sedri crtež izgleda klasično, a na akrilu bioničko-novo-moderno. Čini se da bi, pronašavši optimum u obliku rešetke, bilo moguće potpuno napustiti odgovor na svirale koje su aktivno prisutne na fasadi.
Ali ne. Autor je u velikoj mjeri napustio naglašenu tektoničnost, ali ne i prijam ponavljajućih pruga koje daje fasada. Dobili su dvije inkarnacije: u okomitom zasjenjenju svijetložutih hrastovih lamela, koje su glatko strujale oko zidova kafića i nosača - i u već spomenutim vodoravnim prugama crnog kamena HI-MACS®: u svlačionicama i u respawnu brojač. Drvene pruge odjekuju sviralama, gradeći elegantan ritam tankih vertikala, naglašenih hrastovom teksturom ugodnom za oko. Crne pruge su suprotne, nisu udobnost, već impuls i protok zahtjevne modernosti. U međuvremenu, budući da su zajedno prisutni u unutrašnjosti, oni ne samo da rezoniraju s fasadom, već i stvaraju određenu ravnotežu, koju pokupe čelične letvice iznad glavnog ulaza. Poredani su s istom frekvencijom i ritmom, ali dopuštaju si obje okomice - iznad vrata i vodoravno, na stropu. Međutim, obojica su pomalo zamagljena valovitim odsjajima reflektora - "klinova", čineći tanku ravninu svjetlosti šahovnice iznad glava onih koji ulaze.
Metal u konferencijskoj sobi ponaša se malo drugačije, mat je i jedva sjaji. Ovdje se crne pruge, jedini put, pretvaraju u flaute, radeći na vitkosti stupaca i ozbiljnosti pozadine iza pozornice. Travertin se na odgovornom mjestu objave rezultata igara također ponaša neobično: savija se poput živog vala, poput zavjese.
Dakle, težak zadatak stvorio je emocionalno napet interijer ispunjen bojama, teksturama i svjetlosnim suprotstavljanjima i kontrapunktima. Ovdje nema jedinstva i borbe, već neki otvoreni vrtlog suprotnosti - teško ga je smiriti stroga geometrija i jednoliko izmjenjivanje mizanscena. Što je vjerojatno primjereno raspoloženju bilo koje nogometne utakmice. Emocionalne turbulencije jednako su karakteristične i za veliki sport i za sučeljavanje klasike i futurizma.
No, zanimljivo je da se rezultat, skupa i složena moderna unutrašnjost stadiona FC Krasnodar, doživljava prvenstveno kroz prizmu moderne kinematografije. Ili će vas hodnik podsjećati na Solaris ili će vam se crni kamen činiti poput zmajeve čaše ili će vas grube promjene boje i svjetlosti podsjetiti na „daleku, daleku galaksiju“.
Možda najvažnija poveznica ovdje su Ratovi zvijezda. S jedne strane, usporedba će vjerojatno pomoći igračima da se osjećaju uistinu nepobjedivi. U poznatom su filmu suprotstavljene forme koje smo navikli povezivati s budućnošću i arhitektura klasičnog pravca precizno su usklađene. Možda je ovo najbolje u modernoj kinematografiji, najživlje i najrazvijenije, primjer takve kombinacije suprotnih, s gledišta plastičnosti, stvari: tradicionalnih arhetipova, na primjer, dvorana Senata, palača ili isto borilište - s racionaliziranim metalom brodova i robota. Koja je pak tamo izmišljena tako dobro da je bila ukorijenjena u svijesti nekoliko generacija. Čak i sada, crni stupovi mixt-zone poredani u nizu zelenim osvjetljenjem djeluju poput robotiziranih vojnika: oni će se početi kretati i levitirati duž linija povučenih bijelim svjetlom na stropu i crnim mozaikom na kat.
Film je također važan jer su Ratovi zvijezda počeli snimati sedamdesetih godina prošlog stoljeća, a izvor njihova svijeta bio je futurizam šezdesetih godina koji je tada uspostavljen. Tako u unutrašnjosti stadiona nalazimo mnogo primjera "klasičnog" modernizma i futurizma. Na primjer, oblik stupova nije ovalni, već pravokutni sa zaobljenim krajevima, s naglašenim šavovima ploča i njihovim osvjetljenjem - ne svugdje, već samo duž osi - s ovog područja. Stupovi se ne granaju, ne savijaju ili čak naginju, njihov je oblik predvidljiv. Ne opažaju se ekstremi "u duhu Zahe Hadid": autor se, zbog sve oštrine usporedbi boja i tekstura, u smislu volumena zgrada, drži u strogim granicama, ne dopušta krajnosti. Red drvenih letvica kafića podsjeća na kliznu zavjesu ormarića šezdesetih uz zakrivljene vodilice. Retro-futurističke prozivke podsjećaju nas da san o budućnosti, poput Koloseuma, već ima svoju povijest.
Dominirajući interijerima stadiona, euklidska geometrija pomaže u izgradnji logičnog dijaloga s vrlo strogim oblicima zgrade. Ono što se mora prepoznati kao ispravna odluka - hodati rubom ponora, a tako se doživljava dijalog crnog akrila i sedre - važno je voditi računa o zdravom razumu i željeznoj logici. Budući da postaju osnova koja omogućuje ne samo sudaranje, već i pomirenje suprotnosti - što je zapravo i bit umjetnosti.
