Sergey Choban, voditelj arhitektonskog ureda GOVOR
Tema kvalitete u arhitekturi uvijek je bila od posebne važnosti za rad Sergeja Tchobana. Promijenili su se samo fokus napora i opseg analize problema. U prvim projektima na ruskom tržištu Choban je pokušao dokazati da je svjetska kvaliteta arhitekture u radu s formom, korištenjem najboljih materijala i tehnologija moguća i u Rusiji. Prvo je pokazao na projektima, a zatim je dokazao kako se to može provesti. No, umjesto da se zaustavi na postignutom, Choban izjavljuje novi zadatak - postizanje kvalitete u detaljima. U materijalima, teksturama, ljusci, elementima građevine, treba pratiti istu autorsku misao, istu sliku, istu razinu promišljenosti i savršenstva, kao na makrorazini percepcije arhitektonskih objekata. Sljedeći korak i sljedeća razina u procjeni trenutnih profesionalnih zadataka dovodi Sergeja Tchobana do razgovora o globalnim problemima disharmonije u urbanom okruženju generiranim modernističkom estetikom i željom za stvaranjem zgrada ikona po svaku cijenu. Fokus je na kvaliteti grada, kvaliteti urbanog okoliša stvorenoj kvalitetom njegovih sastavnih zgrada. Štoviše, u ovom kontekstu kvaliteta arhitekture može značiti ne samo njezinu originalnost, već i "neutralnost", koja se iz nedostatka pretvara u vrlinu. Sergej Tchoban govori o tome kako kombinirati sve ove principe u dizajnerskoj praksi i kako stvoriti visokokvalitetnu arhitekturu, unatoč bilo kakvim preprekama.
Snimanje i montaža video zapisa: Sergey Kuzmin.
Sergey Choban
voditelj arhitektonskog ureda GOVOR:
„Za mene je odgovor na pitanje kvalitetne arhitekture vrlo jednostavan: uvijek se usredotočim na to kako se doživljava grad oko mene. Neko stanje stvari mi odgovara, neko ne. I ovisno o tome, određujem koja je arhitektura za mene standard kvalitete. Napokon, na intuitivnoj razini to je odmah jasno: gledate neke detalje, oblike, kako zgrada djeluje s okolnim prostorom i razumijete je li vam ugodno ili ne.
Za mene je kriterij kvalitete vrlo oko 1. stupanj kriterij je interakcije arhitekture s vremenom. Interakcija materijala od kojih je izrađena arhitektura, tijekom vremena - kako površina stari, kao i prisutnost ili odsutnost nekih agresivnih, aktivnih volumena u određenom prostoru.
Pojam "arhitekture okoliša" za mene ne postoji, već je to govorni promet. Arhitektura su uvijek pojedinačne građevine koje oblikuju okoliš u sebi, oko sebe. I tu je vrlo važan prototip okoliša koji ima svaki arhitekt: kakav karakter grada i sam voli, čemu teži. Ovdje mnogo ovisi o okolini u kojoj je sam arhitekt odrastao i koju sam doživljava skladnom.
Modernistička arhitektura, koja često ne posjeduje finoću površine i posebnu hijerarhiju detalja i kompozicijske tehnike koje su zgrade imale izgrađene prije više od stotinu godina, postavlja potpuno drugačije standarde sklada od onih koji su postojali tijekom prethodne povijesti. Na primjer, zgrade s gestama postale su sastavni dio situacije urbanog planiranja. A na pitanje kakva bi trebala biti interakcija između zgrada-gesta i zgrada-okolina, zgrada-pozadina, svaka na temelju vlastitog iskustva, iz vlastite slike grada, odgovara drugačije. Istodobno mi se čini da smo većim dijelom mi, arhitekti europskog prostora, naučili percipirati arhitekturu na primjeru europskih gradova, koji su konačno nastali u 19. stoljeću. Ti nam se gradovi čine najljepši. Ako prestanemo lagati sebe i jedni druge, shvatit ćemo da su to potpuno određeni gradovi i potpuno određene urbanističke strukture. Ako shvatimo da ih je moguće proučiti i shvatimo koje sheme, matrice leže na njihovoj osnovi i na osnovi njihove percepcije, onda možemo lako shvatiti kako je danas moguće stvoriti grad koji bi po kvaliteti i strukturi bio blizak u gradove koji nam se sviđaju.
To je razlog ogromnog broja rasprava koje se u urbanom prostoru vode o gubitku ovog ili onog - možda beznačajnog - ali, ipak, spomenika prošlog vremena. Po mom mišljenju, potrebno je razumjeti zašto nastaju te rasprave, zašto u društvu postoji kolosalno nezadovoljstvo modernom arhitekturom. Samo iskrenim odgovorom na ova pitanja možete se približiti standardima kvalitete.
Kvalitetna arhitektura je arhitektura koja se, u najmanju ruku, ne urušava. Drugim riječima, zgrada koja ne padne već je visoke kvalitete - na primjer, u smislu njene gradnje. Ali kvaliteta arhitektonskog okruženja nešto je sasvim drugo. I, kao što sam gore rekao, svatko to sam definira na svoj način.
Naravno, postoji tradicionalni europski grad sa svojim analognim skladom, kako ga ja nazivam, kada su mala zgrada i velika zgrada poredane po istom usklađenom, proporcionalnom principu, što se događalo kroz povijest arhitekture do početka 20. stoljeća. Ako ovaj grad uzmemo za standard, onda se, naravno, postavlja pitanje, koji se oblici harmonije i usklađenosti mogu primijeniti na suvremenu arhitektonsku situaciju i od kojeg trenutka ovu situaciju za sebe ne možete shvatiti kao skladnu. Iako priznajem da to netko doživljava kao apsolutno skladnu situaciju kada jedan vrišteći neboder stoji pokraj drugog vrištećeg nebodera, a pored njih je mala zgrada. Osobno polazim od pretpostavke da je europski grad forma, prototip, što ni za koga od nas nije prazan zvuk. Ti su gradovi veliki, mali, ali svi imaju istu strukturu. Na primjer, nedavno sam bio u San Sebastianu - ovo je tipičan primjer običnog europskog grada. Tamo je nasip, na tom nasipu su kuće sagrađene početkom 20. stoljeća, imaju određenu gustoću detalja; postoje kuće sagrađene kasnije, one ne posjeduju ovu gustoću, ali ne posjeduju ni druge umjetničke zasluge, pa stoga očito ispadaju iz zgrade, očito u arhitektonskom smislu izgledaju manje vrijedne od zgrada podignutih prije pola stoljeća. A tu su i zasebne zgrade-ikone. U ovom je slučaju Koncertna dvorana Rafaela Monea. Danju izgleda kao veliki sivi blok, navečer, osvijetljen, izgleda vrlo lijepo i svečano. Ovo je mizanscena koju danas vidite u bilo kojem europskom gradu - a ovu mizanscenu možete slobodno nazvati lijepom ili ružnom.
Uvijek biste trebali biti svjesni kuće s koliko katova, s kojom fasadom, s kojim ulaznim hodnikom, iza kojih vrata s onim kvakom na kojem biste sami voljeli živjeti. I mogu reći da se o tome pitam svaki dan. Kad s kolegama razgovaram o ovom ili onom projektu, postavljam si pitanje: je li ovo kuća u koju želite ući, je li ovo kuća u koju želite dodirnuti kvaku na vratima? Je li vam se ovo pročelje čini dovoljno detaljnim? Ili nedovoljno detaljni ili, obrnuto, previše suženi sa stajališta detalja, sa stajališta karakteristika okusa tih detalja. Svakodnevno si postavljate ova pitanja i odgovaranjem na njih formirate razinu koja vam se čini vrijedna datog mjesta. Dobro znam da, ako sam sve učinio kako sam želio, onda za 10 i za 15 godina prođem ovom zgradom i osjetim osjećaj zadovoljstva.
Visoku kvalitetu vrlo je teško postići. U Rusiji je to prije svega zbog kvalitete građevinskih radova, kao i kratkoće toplog razdoblja i potrebe da se gradnja završi u bilo kojem vremenu. Uz to, u Rusiji nema dovoljno građevinskih tvrtki koje su u stanju osigurati tu kvalitetu.
Težnja ka kvaliteti u arhitekturi složen je, višedijelni proces. Potrebno je strpljenje i razumijevanje da potraga za visokom kvalitetom zahtijeva dodatne troškove i upotrebu vrlo specifičnih rješenja. Vrlo često se želja za kvalitetom deklarira u početnoj fazi provedbe projekta, ali kad započnete korak po korak opisivati što je za to potrebno, većina sudionika u procesu gotovo je svladana. Kažu: nismo mislili da će to biti tako skupo i toliko dugo, jednostavno si to ne možemo priuštiti.
Ovisi o svakome od nas, o svakodnevnom radu i o svakodnevnoj želji da se uvijek iznova ide na ovaj - često prilično nepristran - dijalog, uključujući i kupca, koji mnoge stvari radi ne onako kako bi to trebalo učiniti da bi stigao u željenoj kvaliteti. Ponekad je to zato što ne zna što radi, ponekad zato što je frustriran zbog toga što košta previše ili predugo traje gradnja. Ili to možda nije kupac, već građevinska tvrtka, ili je to možda slučajnost, ili to možda niste sami pratili: to se često događa. Ovdje ne želim kritizirati druge, a da ne kritiziram sebe. Moramo ići dalje. Nema drugog zadatka nego krenuti dalje”.
