Vidi također intervju s
Mihail Filippov, 29.08.2017
Što se tiče razmjera, "Rimsky" vjerojatnije nije četvrt, već tradicionalni europski grad s nekoliko četvrtina. U tlocrtu grad podsjeća na slovo L. U jednom dijelu, koji je sada u izgradnji, nalazi se kuća od sedamnaest dijelova s polukružnim dvorištem, a preko puta nogometnog igrališta od nje se nalazi škola - trokut s propilejama. Prva će faza biti puštena u rad u četvrtom tromjesečju 2018, a cjelokupni sedmostupanjski projekt 2023. godine. "Rimsky" će biti cjelina od pet kvadrata na jednoj osi, povezanih ulicama. Na Središnjem okruglom trgu bit će kafići, trgovine, a na Silvestrovo - božićno drvce, na Harmony Square - sportska infrastruktura, na Square Beauty - saloni i lječilišta, na Arts Arts - mjesta za kreativne aktivnosti za odrasle i djecu, na Velesajmu - namirnica koja je danas moderno na tržištu. Broj katova varira od 3 do 12 katova. U kompleksu je planirano nekoliko vrtića, a stanovnici će moći koristiti i bogatu infrastrukturu susjednih naselja. Prvi katovi su javni. Apartmani će biti raznih vrsta: od jednosobnog do penthousea s terasom, dvoetažnog, polukatnog, s prozorom u kupaonici itd. Arhitektura je klasična, filipinska.
Kontekst 1: masovna gradnja. Početak lijepe ere
Prije nego što razgovaramo o brojnim izumima Mihaila Filippova, vrijedi se zapanjiti kako živimo u eri kada masovno stanovanje izgleda ovako. Da sam sociolog i urbanist, počeo bih istraživati taj fenomen. Odlazak panela jasan je znak kraja industrijske ere, čiji je to bio izraz, a za kreativne nove ekonomije prikladnija je raznolikija i humanija arhitektura čija je tema grad s velikim slovom. Činilo se da panel nema alternativu, ali tijekom posljednjih sedam godina neki su arhitekti i prosvijetljeni programeri uspjeli formulirati koncept stanovanja koji je dovoljno pristupačan, ali obdaren humanim slikama tradicionalne arhitekture - u Rusiji se to dogodilo gotovo za prvi put od nezaboravne rezolucije Nikite Hruščova o ekscesima 1955 … Ovaj kontekst uključuje gradove Maxima Atayantsa, sagrađene oko Moskve, kao i grad Val-de-Marne u blizini Pariza od Piercarla Bontempija (ali tamo je razmjer manji). U istom smislu postoje tradicionalni gradovi novog urbanizma poput Poundburyja u Velikoj Britaniji ili Seaside i Celebration u SAD-u, ali oni su manje visine i tipa su bliži selu.
Kontekst 2: druge četvrti i gradovi Mihaila Filippova
"Rimsky" je još jedan klasični grad Filippov. Od manifesta 1984. godine, kada je Filippov predstavio niz akvarela u kojima je područje ploča postupno zamijenjeno tradicionalnom arhitekturom, i pobijedio s njima na natječaju za japanski stil 2001. godine, arhitekt je dosljedno provodio ovu ideju. 2000. se pojavila Rimska kuća u Kazachyju, Talijanska četvrt na Dolgorukovskoj i stambeni kompleks Marshal na Oktyabrsky Pole, a za Olimpijske igre 2014. u Sočiju je izgrađen Gorki-Gorod. A sada će se u blizini Moskve pojaviti još jedan rimski grad.
Filippov je uvijek smatrao da je njegova arhitektura nasljednik neoklasicizma srebrnog doba, zaobilazeći Staljinov sovjetski klasicizam, koji smatra kompromisom. Tipologija mnogih njegovih djela dolazi iz četvrti kuće Srebrno doba poput Benoisove kuće na Kamennoostrovskom prospektu. Neoklasicisti iz srebrnog doba imali su uličnu fasadu, a dvorište je bilo ukrašeno kolonadom samo kao iznimka, ostatak dvorišta bio je utilitaristički. U Filippovu su sva dvorišta postala svečana, s razrađenim fasadama i sustavom kolonada i arkada. To se radi u "Talijanskoj četvrti" i u "Maršalu". Isti princip u Rimsky UP kvartu, samo je kvart porastao do veličine gradske kuće. Ali glavna stvar kod Rimskog nije tipologija.
Kontekst 3: povijesni grad
Fenomen povijesnog grada koji, sudeći prema turističkim tokovima, godi većini ljudi, nije tako lako opisati, a još ga je teže strukturno shvatiti i reproducirati bez kopiranja. Filippov se time bavi cijeli život, proučavajući grad crtajući akvarele. Metoda primijenjena, posebno u Gorkom-Gorodu, a sada u UP-kvartu "Rimsky", je kako slijedi. Ljepota povijesnih gradova, na primjer, Pariza, prema Filippovu, objašnjava se superpozicijom dvaju koordinatnih sustava: radijalne zrake i pravokutnih Hippodamusovih mreža. Iz tog preklapanja, na raskrižjima nastaju slikovita raskrižja s vidikovcima, koja čine našu šetnju gradom prepunom vizualnih užitaka. Filippov je reproducirao ovaj sloj u Gorki-Gorod u Sočiju, a broj pregleda tamo je nevjerojatan. Isti se princip primjenjuje u rimskom jeziku. Ulice koje zrače iz kružnog kvadrata sijeku se s pravokutnim koordinatnim sustavom, a one s drugom mrežom i tako dalje.
Ali nije dovoljno sastaviti slikovni plan, trebaju vam fasade dovoljno zglobljene da ih bude ugodno gledati - a u "rimskim" su kućama podijeljene u dijelove s fasadama dugim 20-30 m, kao u povijesnom gradu, i Filippov crtanje fasada uvijek je nepogrešivo; potrebne su uske ulice i ne jako visoke kuće - a u „Rimsky“kućama različitih visina stvaraju slikoviti krajolik kosih krovova; trebaju nam vodi koji se otvaraju u uličicama koje prekidaju liniju fasada - a u "Rimsky" je broj pregleda koji traže stalak ogroman. Kao što je i sam Filippov rekao, oblik simfonije potrebno je ispuniti melodijama (vidi PR72). Dobro mu ide sa svojim "melodijskim darom". Primjerice, u Gorki-Gorod je crtanje fasada izuzetno dobro - do zadnjeg prozorskog krila i prilično profinjene boje žbuke, kamena i opeke (govorimo, naravno, o zgradama koje graditelji nisu oštetili). U UP-četvrtini "Rimsky", posebno u kućama prve faze gradnje, princip je nešto drugačiji - ne klasični masivni zid s prozorima ispravnih proporcija prema Albertiju, već veliki moderni stakleni prozori, zapravo, stakleni paravani s ukrasom po narudžbi, prvi put korišteni u srebrnom dobu, na primjer, u trgovačkoj kući Mertens na Nevskom. Kombinacija stakla i reda vrlo je obećavajući način za razvoj klasike.
Napokon, ako estetski argumenti nisu uvjerljivi, postoje i ekonomski. Razina šetnje očima, kako su nam objasnili urbanisti (vidi.
intervju s Aleksejem Novikovim) nevjerojatno je važan. Jer ako u visini očiju pješak vidi lijepe fasade izrađene od plemenitih materijala, pozivajući vrata da uđu, propusne prozore koji svjedoče o životu iza njih, tada osoba želi hodati tamo, mala tvrtka cvjeta, a ljudi u šetnji dobivaju razne i potrebne funkcije udaljenost.
Kontekst 4: Rim
Mihail Filippov ima poseban odnos s Rimom. U svojim djelima neprestano vodi dijalog s velikom arhitekturom Vječnog grada. Kolonada katedrale sv. Petra ogleda se u krilima koja obuhvaćaju okruglo dvorište kuće u Kazachyju, a kazalište Marcellus, izgrađeno u sljedećim stoljećima, u obliku je talijanske četvrti na Dolgorukovskoj. Postoje rimski motivi u Maršala (kosi srušeni zid) i u Gorkom-Gorod. Ali u UP kvartu "Rimsky" to nisu samo zasebne zgrade, već i mnogo više. Pokušat ću formulirati što točno.
Činjenica je da je Rim prije avangarde takva avangarda. Ima vrlo avangardni oblik gradnje grada. Ovo je grad s reljefom. Zbog brda se tamo stvaraju vertikalni "registri" arhitekture. Gledate gore, a iznad zgrade, na određenoj udaljenosti, nalazi se još jedna zgrada, a iznad - sljedeća, koja ide u nebo. I vi mentalno skočite na ove razine. Čak mislim da je odatle potekao i čuveni Filipov trik "stubište u nebo". Istodobno, ovo nije terasast mediteranski grad na planini, pa kretanje prema gore nije predvidljivo. O nametanju pravokutnih i zračnih mreža već je bilo riječi. To ne sprečava Rim, kao i svi povijesni gradovi, da ima jasnu strukturu ulica i trgova. No, najzanimljivije je da kada se linija rimskih pročelja rastrga, u procjepu se ne vidi dvorište ispravnog oblika, već kuća koja stoji pod kutom prema ulici ili neka druga kutna kompozicija. Ovaj "klin" vrlo je čest. Dinamika je takva da "crveni klin" avangarde odmara. Filippov ovu tehniku doslovno reproducira u Rimskyu.
Ne govorim ni o stalnom prošaranju antičkih zidova ili lukova u zgradama u Rimu prije 200 godina. Drugi se ističe ispod devetnaestog stoljeća. Komad drevnog zida ili luka nepravilnog oblika viri s ispravne klasične fasade, a Filippov se također prilično često koristi ovom tehnikom. Ukratko, Rim je arhitektonski oblik nevjerojatne moći. Plus bogatstvo klasičnog sklada, snage i ljepote, energije i složenosti. U tom kontekstu, modernistička arhitektura blijedi i slabi, pa u Rimu izgleda neumjesno. Čudno je da nitko od arhitekata nije primijetio ovu avangardu klasičnog Rima. A Filippov je to učinio temom svog djela. Nametanje logike i slojevitost razdoblja plus ljepota - ovo je moderni grad i o ovoj filipinskoj arhitekturi.
stubište do Neba
Stubište do neba je vlasnička Filippov tehnika koja luta od komada do komada. U UP-četvrti "Rimsky" utjelovljen je u dva oblika: ili stubište arkada (portika) na pročelju, ili terasasti sastav kuća. Svatko može smisliti metafizičko značenje za sebe: od pjesme Led Zeppelina do Nebeske ljestve. Raspoređeni raspored arkada nalazi se i u povijesnom Rimu. Izgleda otprilike ovako: uz glavnu zgradu nalazi se susjedni, kasni produžetak, a arkada na njemu smještena je nešto niže nego na glavnoj, ali je proporcionalno povezana s njom. Filippov je ovu tehniku do savršenstva usavršio i nalazi se u svim svojim kućama. Na primjer, u "rimskim" fasadama, odjeljak br. 5 ukrašen je takvim stepenastim arkadama. Ispada da, s jedne strane, zgrada ima prozirni donji sloj arkada - i općenito kuća ima dno, sredinu i ukrašeni vrh, što je važno za ljudsku percepciju: oko je umorno od monotonog, neartikulirane fasade. S druge strane, ove arkade razlikuju se po visini i čine se pokretnima, javlja se kinetički učinak. Ako arhitekt izrađuje stubište od trijema, on ne krši njihove proporcije. Razvijajući klasični kanon, on ne zadire u bitne stvari i u tome se razlikuje od postmodernista.
Druga verzija stubišta pojavila se u "rimskom" - dvostruka spirala Leonarda da Vincija, stubište iz dvorca Chambord (vidi.
intervju s Mihailom Filippovim). Ova stubišta nalaze se u nekoliko kuća, u kulama koje povezuju stambene dijelove. Uzduž jedne spirale možete se popeti na desni dio, uz drugu - na lijevu. Stubišne kule s ogromnim prozorima sjaju se suncem. Gore su predviđene promatračke platforme. Prema projektu, pretpostavljalo se da će stepenice Chamborda povezivati i kružne trgove donjeg i gornjeg grada (prvi i drugi, još nije izgrađen dio "Rimskog"), ali odluka još nije donesena.
Antičko kazalište
Filippov je više puta rekao da ga je fascinirala tema grandiozne ruševine - drevnog amfiteatra, izgrađenog u sljedećim stoljećima, poput Kazališta Marcellus. Arhitekt je u ovoj temi vidio modernu dinamiku i životno značenje i isprobao je u talijanskoj četvrti i drugim stvarima. U "Rimsky" to više nije amfiteatar, već okruglo kazalište u desnom dijelu dvoetažnog dijela kompleksa, gdje je ansambl od pet kvadrata. Središnji trg okružuje antičko kazalište slično Koloseumu. Kuće su terase do ovog trga. To je poput igre u gigantskim potkonstrukcijama rimskog Koloseuma i istovremeno dinamična moderna forma koja okuplja mnogo različitih zgrada s različitim fasadama.
Materijali (uredi)
Za četvrtinu UP "Rimsky" Filippov je izumio nekoliko znanja u području materijala (vidi.
intervju). Problem zanatske kvalitete u klasičnoj arhitekturi vrlo je akutan. Industrija je uništena 1955. godine, nema se gdje podučavati obrtnike, ali to ne znači da ih nema ili da neće brzo naučiti ako to učine. Primjerice, Schlüterova palača u Berlinu obnovljena je izvrsnim zanatima. Sada se situacija na polju klasičnog dekora razvija.
Podzemni grad i nebeski grad
Ideja o prostoru na dvije razine, poput stuba Chambord, potekla je od Leonarda da Vincija. UP-četvrt „Rimsky“postao je jedan od prvih ruskih mini gradova u kojima je implementiran koncept na dvije razine, u potpunosti odvajajući gornju, stambenu i pješačku zonu od donje razine, gdje se nalaze infrastrukturni objekti, kafići i restorani, gdje automobili voze, a ispod parkirališta. Ovdje je niža razina punopravni grad s aktivnim društvenim životom, pa čak i sa vlastitim sustavom trgova. Gornja razina, podređena trenutnom principu "grada bez automobila" - tiha je i sigurna, ovdje prevladavaju trgovi, sportovi i igrališta - ona postaje vrsta Arkadije, nebeskog grada. Ako se pokaže da je sve izgrađeno, UP-četvrt definitivno ima priliku postati turistička atrakcija ne samo u pogledu slika modernih klasika, već i u smislu urbanog planiranja.
