Četrdesetak minuta vožnje automobilom od Düsseldorfa u smjeru Neussa nalazi se muzej otoka Hombroich. Prvo mjesto poznato prvenstveno u Njemačkoj, ovo je mjesto steklo svjetsku popularnost nakon što ga je američki časopis "Art News" 2004. godine stavio na svoj popis "10 supermuzeja za koje nikada niste čuli".
Muzej je 1987. godine osnovao njemački poduzetnik Karl-Heinrich Müller (1936. - 2007.). Njegova je osobnost okružena glasinama, pa čak i legendama; o njemu je napisano nekoliko knjiga. Tijekom njegova života mediji su često raspravljali o tome da je imao samo jedno odijelo i da ga nije zanimao luksuzan život te da ulaže sva značajna sredstva zarađena od poslovanja s nekretninama u Hombroichu i kupnje novih umjetničkih djela. Mueller je, uistinu, s manijačnim entuzijazmom bio uključen u razvoj svog umotvorine: u nekom je trenutku čak zatvorio svoj glavni posao i počeo davati sto posto svog vremena i financija otoku.
Sve je započelo krajem 20. stoljeća, kada je Herr Müller kupio malo imanje na periferiji Neussa i proglasio ga otokom. Ovo mjesto u poplavnoj ravnici rijeke Erft možemo nazvati otokom samo metaforički, jer se vodena barijera koja razdvaja imanje od okolnog teritorija svladava doslovno jednim skokom. No Müller je i dalje inzistirao na tome da je Hombroich otok (štoviše, na njemačkom je ova riječ ženska, a u svojim poetskim posvetama muzeju autor ga naziva ženom), napominjući da „ovdje sve ide po zlu, kao u svakodnevnom životu."
Za pretvorbu nekadašnjeg poljoprivrednog zemljišta u muzej s umjetnim ribnjacima, vrtovima i gredicama bio je odgovoran Müllerov prijatelj, krajobrazni arhitekt Bernhard Korte. Općenito, "tim Hombroicha" u cijelosti su se sastojali od prijatelja i suradnika kolekcionara i, prema vlastitom mišljenju, odnos među njima mogao bi se nazvati obiteljskim. Još jedan prijatelj i suradnik Müllera, kipar Erwin Heerich, stvorio je izložbene paviljone za veliku umjetničku zbirku koju je kolekcionar stvorio tijekom godina. Potrebno je primijetiti jedan detalj, na koji ćemo se vratiti nešto kasnije: većinu građevina "otoka" sagradio je od starih tamnih nizozemskih opeka s "poviješću" - od prethodno demontiranih zgrada.
Na "otoku Hombroich" nema potpisa za umjetnička djela, a i sami su susjedni, ne pokoravajući se kronologiji ili principu trendova i stilova. Zbog toga umjetnički kritičari ovaj muzej smatraju hedonističkim: ovdje autorstvo djela ili njegova pripadnost određenom vremenu nije bitno, važno je samo zadovoljstvo koje gledatelj od njega ostvaruje. U eri muzeja koji su ili obrazovne ili mješovite, edukacijsko-hedonističke prirode (većina njih), Muellerov projekt ističe se u općem kontekstu. Osim izložbenih paviljona, otok Hombroich ima kafić, nekoliko kuća u kojima umjetnici rade i žive, prostor za izložbe i koncerte te Kuću kreativnosti koja se koristi kao Ružičasta kuća - izvorna zgrada vlastelinstva.
Godine 1995. Karl-Heinrich Müller kupio je i uvrstio u muzej mjesto bivše NATO raketne baze (prestalo je s radom 1989.). Sve brošure i katalozi na otoku Hombroich sadržavali su plakat sa svoje kontrolne točke na kojem je pisalo: „Pozor! Čuvana vojna zona! i detaljno zabranjene aktivnosti, uključujući fotografiranje. Kad je Müller prvi put posjetio parcelu koju je kupio i vidio ovaj popis, odlučio je ovdje dopustiti apsolutno sve i otvoriti ovaj novi dio muzeja besplatno 24 sata dnevno. Vojna prošlost teritorija ni na koji način se ne poriče, na primjer, adresa zaklade Hombroich Island je Raketenstation Hombroich, 4, a baza nije srušena, već prepravljena: na primjer, pod rezidencijama u kojima su pisci, arhitekti, umjetnici koji dobivaju potpore od zaklade uživo. Ova je zaklada osnovana nakon što je Mueller ostao bez sredstava za održavanje muzeja, pa ju je darovao državi Sjeverna Rajna-Vestfalija, gradu i okrugu Neuss. Kolekcionar je bio stalni predsjednik upravnog odbora fonda do svoje smrti. U raketnoj bazi Hombroich možete vidjeti i nove zgrade - koje su projektirali Tadao Ando, Alvaro Siza, Raymond Abraham i drugi istaknuti majstori, ali razgovarajmo o svemu redom.
Tadao Ando pozvan je posjetiti raketnu bazu od strane Müllera i toliko ga je nadahnula kolekcionarska ideja da je počeo skicirati moguće nacrte za to područje. Neke se skice svidjele obitelji Langen, koja je odlučila arhitektu naručiti muzejsku zgradu za zbirku umjetnina iz "klasičnog" modernizma, Japana i drugih zemalja Azije, Magreba i predkolumbijske Amerike. Naknadno je Marianne Langen primijetila da je Andova zgrada "najskuplje i najveće djelo koje je stekla za svoju kolekciju".
Što
Zakladu Langen dizajnirao je Tadao Ando, čita se odmah: scenografska organizacija prostora oko muzeja sa stablima trešanja, polukružni četverometarski zid s urezanim portalom, plitki bazen s bistrom vodom, sama zgrada, izrađena od stakla, čelika i betonskih ploča veličine tatamija, jasno odražava rukopis arhitekta … U prizemlju se, osim malenog vratara i kafića, nalazi dugačka i uska galerija koju je Ando zamislio kao "prostor spokoja" posebno za izložbu azijske umjetnosti. Dvorane modernizma i privremene izložbe nalaze se pod zemljom. Zaklada Langen nesumnjivo je lijepa, promišljena i na dobar način kazališna zgrada, ali tamošnja umjetnost blijedi u usporedbi s arhitekturom. Zgrada ima puno više snage i energije i uopće ne služi kao okvir za izloške: naprotiv, oni su izgubljeni u njezinoj pozadini. Zanimljiva činjenica: većina posjetitelja dolazi u Langen Foundation zbog zgrade, a ne zbog umjetničke zbirke. Izložba se ovdje, inače, uopće ne pokorava hedonističkom konceptu "otoka Hombroich" i skrupulozno je potpisana i poredana po erama, stilovima i drugim karakteristikama.
Sljedeći arhitektonski objekt Raketne baze, na kojem bih se želio zaustaviti, je zgrada Muzeja arhitekture - arhiva djela Erwina Heericha koje je dizajnirao Alvaro Siza. Ranije smo spomenuli da je većinu zgrada na otoku Hombroich sagradio Heerich od reciklirane nizozemske opeke. Siza također koristi ovaj materijal u svom paviljonu, metaforično klimnuvši kiparu. Krećući se prema ovoj zgradi, trebate proći kroz zarasli voćnjak jabuka s plodovima izuzetno neobične boje i veličine, kao i "staračkim pjegama" na koži. Ovi plodovi prilično zastrašujućeg izgleda, koji vise u visini očiju ili leže pod nogama, stvaraju neugodnu atmosferu, a također se zbog njih paviljon ne zaljubi na prvi pogled. Međutim, taj osjećaj postupno dolazi kad ga nekoliko puta zaobiđete i pažljivo razmotrite detalje kojima se ovdje daje velika pažnja.
Za razliku od zaklade Langen, arhitektura Heerichove arhive nije supresivna, već mimikrija. Unatoč deklariranoj otvorenosti Hombroicha, vrata većine paviljona raketne baze i dalje su zaključana, a da biste pogledali u zgradu Siz, trebate izmisliti - pronaći pravi kut gledanja i izbjeći odsjaj i reflekse. Tada postaje jasno da je unutrašnjost zgrade obložena drvetom, a prostorije koje su već pročitane u vanjskom volumenu lagane su, prostrane i okrenute prema prirodi.
Još jedan značajan projekt raketne baze Hombroich, koji se ne može zanemariti odvojeno, najnovije je djelo Raymunda Abrahama, austrijsko-američkog arhitekta, prema vlastitoj definiciji, "uvjereni formalist". Abraham je preminuo 2010. godine i nikada nije vidio svoj projekt "Kuća glazbe" u potpunosti realiziran. Njegov završetak nadzirala je kći arhitekta Una. Zgrada je predviđena za smještaj i uvježbavanje četiri glazbenika, zbog čega je ponekad nazivaju i kućnim kvartetom. Postoje četiri dvokatnice za probe, studio, četiri stambene prostorije, knjižnica, dvorište i mala podzemna koncertna dvorana s drugim svjetlom. U središtu kosog okruglog krova promjera 33 metra isklesan je trokut duljine 17 metara sa svake strane. Jedan od vrhova trokuta ukazuje na vidikovac koji je ostao od baze NATO-a. Trenutno se Abrahamov projekt ne koristi namijenjeno i zatvoren je za javnost. Projekt Abrahamove raketne baze smatra se jednim od njegovih najboljih djela, što uključuje i zgradu Austrijskog kulturnog foruma u New Yorku.
Čini se da raketna baza Hombroich danas nije mjesto u njemačkom stilu. Neki od paviljona izgledaju gotovo napušteno, prilazi im su zarasli, a nekada atraktivni Hortus circusus - "samostanski vrt" - ne prolazi kroz svoja najbolja vremena. Atmosfera "otoka Hombroich", u cjelini, daleko je od skladnosti: muzej plaši svojom dezerterstvom i zvonkom tišinom, iako u rezidencijama još uvijek žive pisci i umjetnici.
Formalno neovisna, zaklada Langen naplaćuje ulaz, a ulaznice za neke od paviljona Hombroich također će se morati platiti - suprotno Müllerovu izvornom planu besplatnog uživanja u umjetnosti za sve. Zaklada otoka Hombroich povremeno se žali na nedostatak sredstava za održavanje svojih posjeda, ali potpore se još uvijek dodjeljuju kreativnim ljudima, a u tijeku su građevinski radovi u Abrahamovoj kući glazbe. Čini se da se ovdje uopće ne radi o novcu, već o činjenici da je Hombroich izgubio vlasnika koji je toliko volio njegovo umotvorinu.
