Školu džudoa, čiji je projekt "Studio 44" završio prije nekoliko mjeseci, planira se izgraditi na strani Vyborga u Polyustrovu - području koje su nekada zauzimale velike županijske daće, zatim tvornice, a danas uglavnom tipične sovjetske zgrade, razrijeđene s ulomcima ljetnikovaca i impresivnim mjestima žilavih industrijskih zona … Jednom riječju, ne i najsrećnije okruženje, od zanimljivog u okrugu poslovnog centra Benois, koji je vodio Sergej Tchoban na početku Piskarevskog prospekta, i susjedne daće Kushelev-Bezborodko Quarenghi. Ali ovo je daleko, obojica su dva kilometra južnije. A u međuvremenu je mjesto na kojem se škola gradi zanimljivo: zauzet će veliki pravokutnik na granici između parka Akademika Saharova i stambenog naselja u ulici Zamšina 27-31, koje se uglavnom sastoji od panelnih devetokatnih zgrada sedamdesetih prošaranih novim zgradama i drugim stvarima. Pozadina je sivo-kockasta, poznata: bivša sovjetska osoba prepoznaje ovu vrstu urbanog okruženja na kilometar udaljenosti. Park nije jednostavan, nasljeđuje daću Abamelek-Lazarevs, to jest, to je i komad predindustrijske periferije, pomiješan s tvornicom Sankt Peterburg. Kasnije se park zvao Pionersky, sjeverni je dio zadržao ovo ime, dok je južni dio preimenovan u park Saharov, a tu je postavljen i spomenik žrtvama bombaških napada u Hirošimi i Nagasakiju - kopija donesena iz Japana. I nekako se dogodilo da se japanska tema nastavila: točno ispred spomenika, preko puta parka, sada se planira izgraditi škola japanskog borilačkog sporta. Sa dvoranama za trening i nastupe - ne samo džudo, već i gimnastiku; s velikim dvoranama i razvijenom infrastrukturom, koja uključuje čak desetak hotelskih soba za sportaše. Velika, dobra škola s visinom od devet katova (28,8 m) - visine zgrade, dakle, upisane su u prevladavajuće okruženje.
Zgrada škole sastoji se od trodimenzionalnog rešetkanog okvira s velikim nagibom 7,2x7,2 m. Okvir se planira obložiti drvetom, oponašajući drvenu konstrukciju kako izvana tako i iznutra, ponavljajući logiku njegove gradnje. Izvana će se činiti, pa čak i sada, gledajući raspored projekata, već se čini da je rešetka zgrade drvena. Poput tagova, mjestimice je prekriven staklom, mjestimice ispunjen pločama, ali često - proziran, otvoren za gledanje i izvađen. Zidovi se povlače duboko iznutra, tvoreći međuprostor na pročelju, usporediv s dubokim lođama, ali nenaseljen. Naprijed, do ravnine fasade, "noge" ostakljenih stubišta izlaze van. Oni, poput svih ostalih nosača, podupiru zdjelu glavne natjecateljske dvorane - obrnutu stepenastu piramidu, čiji je volumen djelomično čitljiv izvana. Cijela zgrada pretvara se u potporu za zdjelu glavne dvorane, podignute iznad tla na visinu od 12 m, a njezini rubovi "stoje" na vanjskoj rešetki, a podnožje - na volumenima malih dvorana niži katovi, međutim, također probušeni šiljastim nosačima, kako bi to trebalo biti za arhitekturu Najnovije vrijeme. Uske okomice stubišta ravnomjerno su raspoređene, poput kontrafora gotičke katedrale, i zajedno sa širokom vrpcom od panoramskog stakla koje ih okrunjuje, tvore kompoziciju na pročelju koja nalikuje, s jedne strane, vodoravnom neboderu na gracioznim nosačima., a s druge strane - posebno izdaleka, kad se gleda iz parka - hramovni portal dalekoistočne arhitektonske tradicije: niz stupova koji podupiru gredu s "repovima" konzola daleko uz rubove. Sličnost podržavaju stepenice postolja, dodajući karakteristične nastavke silueti konzola. Čitava fasada pretvorena je u portal - vrata sporta, što je više nego simbolično. Portal je, međutim, klasičan, s potporom u sredini. Što je natjeralo arhitekte da pomaknu ulaz širokim vizirom ulijevo: geometrija glavne fasade stekla je od toga pokretnu mogućnost, a sličnost hiper-vratima postala je doslovna. Iza vodoravnog staklenog vrha nalaze se kafići koji okružuju tribine po obodu, odatle će se pružati izvrstan panoramski pogled, kao i sa stepenica - na park i grad.
Mješavina avangarde / modernizma s predrasudama prema japanskoj poslijeratnoj metaboličkoj arhitekturi - s referencama na tradicionalnu japansku kuću i, što je važno, tradicionalne judo dvorane - ovdje je sveprisutna. Jedno prerasta u drugo, čini se manje-više očito ovisno o razini apstrakcije forme. Kao na Picassovoj slici, gdje se čini da postoji nos, a istodobno i trokut, ovdje, ovisno o raspoloženju i izgledu, možemo vidjeti ili japanski hram sa širokim krovom ili drveni paviljon onih koje se sada vole na arhitektonskim festivalima. ta ogromna zgrada, sagrađena prema pravilima moderne arhitekture (što je zapravo i bilo). Što - što je prilično nevjerojatno - vidimo pred sobom drvenu konstrukciju provjerenu kvadratima, odnosno gotovo neprepoznatljivu verziju Pompidou Piano & Rogers Centra, remek-djelo i manifest arhitekture dekonstrukcije. Zašto ne? Stube se izvode prema naprijed, iza njih je vreva "skela" prekriženih dijagonalnim metalnim vezama - vidljiva je sličnost s poznatim pokretnim stepenicama i metalnim rešetkama na glavnom pročelju pariškog muzeja, iako je ovdje u Sankt Peterburgu sve mnogo je mirniji, daleko od visoke tehnologije i obrnuto, uronjen u tradiciju drvne gradnje. Podsjećam na Polriskyev Hadron Collider, aluziju na mehanizam najsloženijih tehnologija izgrađenih od grubog drveta - međutim, u ovom slučaju jaz s prototipom nije tako velik. Ako govorimo o dekonstrukciji, ona se čuva unutra - zgrada ne izbacuje "izbočine" vani i ostaje kompaktna; glavno pročelje više sliči na rez, dio nekog dijela strukture. Nije vidljiva nikakva ironija - upravo suprotno, očito imamo prilično ozbiljan razgovor na temu temelja kulture modernizma i njezinog podrijetla iz tradicionalnih orijentalnih kultura.
I to je istina - vanjske stepenice nisu samo Pompidou, već i mnoga remek-djela modernizma, zauzimaju barem kuću avijatičara Andreja Meersona s ovalnim stubišnim kulama. Sjecišta ravni okomitih okomica i horizontala, s druge strane, podsjećaju na zgradu Fuji Television Kenzo Tange. A također - i projekti samog "Studija 44", gdje je greda stonoge, visoko podignuta na mnogim "nogama", jedna od omiljenih tema; nalazi se, na primjer, u natjecateljskom projektu
MFC u obnovljenim područjima otoka Vasilievsky; ili u zgradi Ministarstva obrane Kazahstana.
Sve je, međutim, natopljeno japanskom tradicijom. Najočitiji prototip, naravno, su japanske kućne i judo dvorane s drvenim okvirom, rešetkama, pregradama, prekrivenim rižinim papirom. Lagane, prozirne, mobilne, judo škole punjene zrakom. U određenom smislu, zgrada škole u Sankt Peterburgu je takva dvorana, ali mnogo puta povećana: 72x29 m, visina 12,6 m do greda, 16 m zajedno s njima - unutra bi stalo nekoliko petospratnica, strogo govoreći. Tri sloja stropnih greda - njezin glavni ukras, služe za "otkrivanje teme", izravno se referirajući na prototip japanskih okvirnih stropova, koji u starim kućama ponekad hvataju, dijeleći u kocke, značajan dio gornjeg prostora. Dnevno svjetlo koje dolazi sa svih strana, uključujući i sa stropa, ispada prigušeno, ali obimno i naglašava "japanski" okvir prostora - u kojem, kako bi se moglo činiti, mase u potpunosti ustupaju mjesto strukturama.
No, kao što je već spomenuto, modernistička osnova i japanski prototipi ovdje su usko povezani. Arhitektura najnovijeg vremena okvir je koji čini 90% njegovog uspjeha i ljepote, kao i jedno od načela Le Corbusiera. Točkasti nosači dolaze iz značajki armiranobetonske tehnologije i omogućuju vam uštedu materijala i prostora, kao i zidove prozirnim i laganim. No istodobno se ova tehnologija vraća svim poznatim okvirnim kućama u povijesti, štoviše, za modernizam - u manjoj mjeri europskim kućama u polu drvetu, a u većoj mjeri u okviru japanske kuće, koju mnogi klasici pokret je bio fasciniran. Drugim riječima, nova i moderna tehnologija izrade okvira koja je u praksi ušla stotinu godina, vuče korijene iz tradicije. U ovom slučaju, tema se uspješno poklopila s temom škole juda, proizvodeći zatvaranje značenja ili povratak izvorima u novoj fazi razvoja.
Teško se ne sjetiti se da Studio 44 ima još jedan projekt izgrađen na drvenom okviru -
Muzej znanosti i tehnologije u Tomsku. Tada se činilo da je arhitekt ponovno oživio plastičnost drvene avangarde Svevezne poljoprivredne izložbe i namjeravao se služiti tim jezikom, uravnotežujući se na rubu prepoznatljivosti doslovnosti i generalizacije. Sada je jasno da Studio 44 ispituje temu - u ovom slučaju drveni okvir - iz različitih kutova, proučavajući različite prototipove predložene u semantičkom kontekstu projekta. Pogled na podnožje zgrade kao na trodimenzionalnu rešetku, čije punjenje potiče funkcija, i kao rezultat toga, prilično je fleksibilan, sam po sebi je zanimljiv, štoviše, o ovoj se temi puno govorilo tijekom 20. stoljeća, ima od čega krenuti i na što se osloniti.
