Prije Enfilade MUAR, ova putujuća izložba imala je vremena posjetiti različite gradove svijeta, od Bruxellesa do Tokia. Ali započeo je svoje putovanje u svibnju 2011. godine kao izložba unutar zidova Arhitektonskog fakulteta Sveučilišta u Portu - gotovo sinonim za školu u Portu, koja je u očima stranaca utjelovila portugalsku arhitekturu u posljednjih četrdeset godina. Otvorenje izložbe poklopilo se s dodjelom Pritzkerove nagrade Edouardu Soutu de Mouri, što je označilo početak svjetske slave za ovog izvrsnog arhitekta - i, očito, poslužilo kao razlog za preobrazbu ovog izlaganja, jasno pripremljenog za profesionalna publika, u točku općeg kulturnog programa portugalskih veleposlanstava širom svijeta …
Razdoblje relativne nejasnoće koje je prethodilo ovom dugom razdoblju bio je možda ključni trenutak u biografiji Soutoua de Moure. Prema kustosu izložbe Andreu Camposu, čak i relativno nedavno, čak ni portugalski studenti-arhitekti nisu bili baš dobro svjesni njega: Alvaro Siza ostao je oličenje "škole u Portu" kako u zemlji, tako i u inozemstvu. Soutou de Moura započeo je karijeru u svojoj radionici, ali čak i otvorivši vlastitu u dobi od 28 godina, ostao je u svom najužem krugu: njihovi se uredi nalaze u istoj zgradi, ponekad rade zajednički posao ili zajednički sudjeluju na izložbama i drugim kolektivnim projekti. Siza je, zajedno s Aldom Rossijem, utjecao na Souta na početku njegove karijere, no tada se mladi arhitekt okrenuo nasljeđu Giuseppea Terragnija, Ludwigu Miesu van der Roheu, pokojnom Le Corbusieru, pa se stoga u svom zrelom radu odselio njegov zaštitnik - ostajući, međutim, donedavno u njegovoj sjeni. Čak se može pretpostaviti da, da nije bilo pažnje Pritzkerovog žirija, još uvijek ne bi bio jako poznat izvan Pirenejskog poluotoka: čak i unatoč nogometnom stadionu za Europsko prvenstvo 2004. u Bragi koji je privukao pozornost javnosti.
U uvodnom članku kataloga (nažalost, njegova je naklada u potpunosti rasprodana i prije nego što je izložba stigla u Moskvu), španjolski arhitekt Alberto Campo-Baeza primjećuje Soutu de Moura-inu stvarnu strast prema natjecanjima. Od 1979. do 2010. godine sudjelovao je u 50, a već tijekom putovanja izložbom širom svijeta dodana su joj još četiri projekta - 2011. godine. Njegova djela ne zauzimaju uvijek prva mjesta, pa čak i u slučaju pobjede, provedba nije zajamčena - posebno u trenutnoj ekonomskoj situaciji. No, unatoč ovoj neugodnoj situaciji s "lutrijom", nastavlja slati prijave na natječaje: možda je razlog tome ta jako duga "nejasnoća".
Međutim, ovo je samo dio priče. Njegov je credo arhitekta rješavanje problema: ljudske osjećaje izazvane njegovim zgradama poželjne su mu, ali on ih ne smatra zadatkom i uopće ne razmatra razgovor o značenju oblika vrijednih pažnje. Stoga su natječaji za njega poligon za ideje, nešto poput zagonetke ili zagonetke, kao i prilika za vježbanje vještina. Istodobno, sama situacija s natječajem - vremenska ograničenost, nedostatak informacija, ponekad - želja da se neka vrsta "geste" skrene na projekt (iako Soutou de Moura to praktički nema) čini projekt dostavljen žiriju uvjetno. Campo Baeza takvo je djelo usporedio sa „snom“, a samu izložbu nazvao je „zbirkom snova“: u tim se projektima možda najjasnije očituju autorove težnje.
Možda su ga upravo zbog ovih značajki materijala vrlo kratko saželi kustosi André Campos i Pedro Gedis de Oliveira. Izuzev nekoliko projekata opremljenih tlocrtima i raznim crtežima, većina radova daje se u obliku nekoliko skica ili rendera s kratkim objašnjenjem: ime, godina, mjesto. Ni okolnosti natjecanja, uključujući ime kupca, niti mjesto koje je Soutu de Moura tamo zauzimao od izlaganja ne mogu se prepoznati, morate se pouzdati u svoje sjećanje: u Zürichu je pobijedio Rafael Moneo, u Rimu - Zaha Hadid, u Beču - David Chipperfield … Ali ovdje to nije važno: izvan konteksta je lakše pročitati majstorov rukopis.