Teško je graditi na Ostozhenki. S jedne strane, mjesto je povijesno, nameće ozbiljna ograničenja visine, stila, čak i oblika zgrada. S druge strane, ovo je jedna od najprestižnijih i najpopularnijih među trenutnom generacijom arhitekata, kvart stare Moskve, a postoje mnoge visokokvalitetne moderne zgrade koje postavljaju ljestvicu visoko, kao nigdje drugdje. Međutim, "zvjezdani" period Ostozhenke, kada su kritičari i branitelji baštine samo o tome razgovarali, prošao je negdje sredinom dvijetisućite. Kuća s reljefima, koju je projektirao i sagradio biro Nikite Birjukova - završena neposredno prije krize, 2008. godine. Možda zato nije izazvao ozbiljnu rezonanciju - i bilo je potpuno uzalud.
Kupac, korporacija Barkley, posjedovao je malu parcelu u mirnom traku Khilkov koji je vodio od Ostozhenke do rijeke Moskve. Na tom su mjestu bila dva objekta takozvane "izgradnje okoliša". Jednokatna drvena kuća i dvokatna ciglana zgrada 19. stoljeća nisu spadale u kategoriju spomenika, bile su u poprilično žalosnom stanju i istodobno zauzimale gotovo cijelo nalazište, pa nije bilo načina da se sačuvati ih.
Povijesni razvoj područja odredio je i plan i volumen zgrade: specifična i ograničenja izolacije diktirala su mali broj katova i neobičan plan u obliku slova Z. Rezultat je mali kutni trg ispred glavnog ulaza i tiho dvorište na suprotnoj strani. U nju možete ući prolaskom kroz predsoblje. Zgrada je komorna: u prizemlju se, osim predvorja, nalaze i dva uredska prostora (po oko 200 m2), a na katu samo 27 apartmana ukupne površine 3200 m2.m.
Međutim, arhitekti grupe ABV doista su željeli sačuvati barem vizualno sjećanje na izgubljeno naslijeđe uz neki nagovještaj. Ta ih je želja, kao i proučavanje europskog iskustva, potaknula na stvaranje složene kiparske fasade. "Odlučili smo napraviti kiparske fragmente klasičnog dekora dijelom naše zgrade", kaže glavni arhitekt projekta Pavel Železnov. - U starim europskim gradovima često možete pronaći kuće u kojima su u različito vrijeme rezali nove prozore, postavljali stare, mijenjajući tako uzorak, pa čak i proporcije fasade. Također smo se uključili u takvu "igru" različitih vremena i stilova."
Sve u svemu, fasada je vrlo moderna. Glatke ravnine takozvanog "jurskog kamena" izrezane su pravilnom mrežom velikih prozora. Prozori su poredani u okomite redove koji se izmjenjuju s urednim staklenim erkerima razvučenim u cijelu visinu zidova. Ova umjereno lagana, umjereno respektabilna pročelja mogla bi se činiti previše suzdržanima, ako ne bi bili reljefi od šamotne keramike (potpuno iste boje smeđe boje kao i kamen), ugrađeni u ravninu pročelja s desne ili lijeve strane svakog prozora.
Reljefi su lijevani i izrađivani ručno, a svaki se ulomak sastojao od nekoliko dijelova. „Dugo smo vremena odabirali pravi materijal, iskušavajući umjetni beton, razne kompozitne smjese,“nastavlja Pavel Zheleznov, „ali ipak smo se zaustavili na prirodnom materijalu - keramici, iako nikada prije nismo s tim radili“.
Ulomci reljefa udubljeni su u odnosu na ravnine zidova i tako čine drugi, tanji "sloj" pročelja. Međutim, sloj nije tako tanak - reljefi su visoki, pažljivo oblikovani i lijepo oslikani, a vrhovi čak vire izvan ravnine glavne kamene fasade. Međutim, važnije je da osnova za sve reljefe nisu bile ljudske figure ili ukrasi (što se obično događa), već fragmenti pročelja klasične građevine. Udaljavajući se od kuće kako bismo je bolje vidjeli u cjelini, možemo se pobrinuti da ovo uopće nije slučajna zbirka lijepih arhitektonskih detalja. Dekor elementi složeni su vrlo logično - kao da je kuća rimska palača iz 17. stoljeća, zatim je fasada prebojena u ravnu, promijenjena je visina podova, probijeni su novi prozori u zidovima, ali iz nekog razloga neki reljefa su preživjeli, a restaratori su ih čak i očistili.
Slično tome, na rimskim dvorištima ispod gipsa izviruju fragmenti antičkih reljefa; u Veneciji novi prozori ruše ritam ažurnih gotičkih lukova i razlomljenih bizantskih reljefa. A u Moskvi restauratori, uklanjajući neko neugledno krilo od slojeva žbuke, pronalaze ošišane "repove" ukrašenih platna iz doba cara Alekseja Mihajloviča.
Međutim, palača, koju su arhitekti prikazivali na pročeljima u Khilkov Laneu, nije se mogla pojaviti u Moskvi: ni u 17. stoljeću, kada su se ovdje preferirale ukrašene platnene platne, ni u provincijskom XVIII, ni u strogom XIX. Pa čak ni u kućama Žoltovskog, u kojima je sve nedostižno "pogrešno" - ne bi moglo. U Rimu ili Vicenzi, naprotiv, takva je palača vrlo moguća, ali tamo im se takve metamorfoze nikada nisu događale: luksuzni reljefi nisu bili preslikani i prozori nisu prorezani. Štoviše, čak i da se netko odlučio tako okrutno ponašati prema paladijskoj fasadi, to bi i dalje izgledalo drugačije. (Barem su stropovi u palači iz 17. stoljeća definitivno bili viši.)
Sve je to toliko nevjerojatno da se čini da je riječ o nekoj pogrešci. Ali ovo je potpuno smišljen potez, od samog početka nije se tvrdilo za pouzdanost. I, prema tome, pred nama nije imitacija, već dramatizacija, predstava na temu arhitekture, svojevrsna plastična samorefleksija zgrade, detaljno promišljanje povijesti arhitekture. Ovo je fascinantna i lijepa izvedba. Bilo bi poželjno pogledati ga vrlo pažljivo, pored konzola pronaći lica maskara, - fragmente baroknih prozorskih "ušiju" ili vijence isprepletene vrpcama u duhu cara Augusta. S druge strane, takav je potez vrlo ispravan i prikladan - omogućuje vam ukrašavanje fasade prekrasnim štukaturama, bez pribjegavanja bilo izravnoj stilizaciji, bilo istrošenim postmodernim efektima poput "stupa u staklu".
Ovaj muzejsko-kazališni način postavljanja klasičnih oblika na moderno pročelje čini ga "neuokvirenim" i atraktivnim - u Moskvi, pa čak i u inozemstvu ima malo takvih zgrada. No, istodobno, tehniku treba prepoznati kao znak vremena - može se prepoznati kao karakteristiku "misleće" arhitekture 2000-ih. Opći trend mogao bi se uvjetno označiti kao "izgradnja ruševina", i Mihail Filippov i Ilja Utkin uspjeli su u tome sudjelovati u 2000-ima, a nakon krize nekako je presušio, potisnut modernim idejama održivosti i ekološke prihvatljivosti. No, verzija Nikite Birjukova i Pavela Železnova, čak i u okviru te tendencije, više je nego neobična: u pravilu se radilo o oponašanju ruševina, ali Moskva nije točno znala takvu inscenaciju višestruke rekonstrukcije kuće.
Arhitekti su planirali nastaviti igru započetu na fasadama u interijerima javnih prostora kuće: ulazno predvorje, dvorane za dizala i dvorane na podovima. U potpuno modernom interijeru na površini zidova trebali su se pojaviti ulomci "starih" slika. Kao da su očišćeni tijekom restauracije i stavljeni u okvir ispod stakla. Nažalost, ove dizajnerske ideje nikada nisu implementirane.
No, projekt noćnog osvjetljenja zgrade, obvezan za središte grada, dovršen je. Stupne "podne svjetiljke" ugrađene su ispred fasada, a donja rasvjeta u pločnik u podnožju fasada. Uz to, svaki je kiparski ulomak dobio svoj točkasti izvor osvjetljenja, što je kompliciralo i uvelike poboljšalo plastičnu otopinu.
Prije nekog vremena stanovi u ovoj kući smatrali su se gotovo najskupljima u Moskvi. Naravno, ovo je posljedica specifične ekonomske situacije, ali činjenica je očita: ruski kupac zgrade "premium-class" više ne može zamisliti uspjeh bez ne samo visokokvalitetnog, već i individualnog, kreativnog arhitektonskog rješenja, i spreman je potrošiti "višak" truda, vremena i novca. A rezultat se ne čeka dugo. Moderne moskovske zgrade, kako nove zgrade, tako i rekonstruirane, imaju jedan dobro poznati nedostatak - često izgledaju dobro izdaleka, s prozora autobusa ili automobila, ali uopće se ne podnose pažljivoj, pomnoj kontroli: radite s detalji su ili odsutni u potpunosti, ili bolje rečeno Niska kvaliteta. I ispred ove kuće volio bih se zaustaviti i pažljivo ispitati sve sitnice, kako bih razumio kako je izrađena fasada. Možda se uskoro vrati tradicija ležernih večernjih šetnji vašim voljenim gradom?
