Čak i ako ne izbrojite desetak "poluautonomnih" izložbenih mjesta koje se nalaze u neposrednoj blizini Arsenala, po gradu je razbacano još 30-ak nacionalnih paviljona i "pratećih biennale".
U većini ćete teško upoznati posjetitelje: očito je da raznolikost glavne izložbe u potpunosti zadovoljava potrebe stručnjaka koji su došli na Bijenale, a povremeni turisti koji posjećuju arhitektonsku izložbu kao još jednu atrakciju Venecije utoliko nerado izgledaju za male izložbene dvorane skrivene u lavirintu ulica i kanala.
Jedina iznimka bila je izložba „Svemir arhitekta: Jorn Utzon. Proces i vizija”na Venecijanskom institutu za znanost, književnost i umjetnost, smještenom na putu od San Marca do mosta Accademia. Ovo je jedan od najprostranijih "sporednih" prostora Bijenala, ujedno i jedna od najboljih izložbi u njegovom programu. Organizator je bio danski muzej Louisiana, koji je obnovio svoju izložbu 2002. za Veneciju. Izložbu odlikuje duboka analiza odabrane teme - Utzonova djela kao integralnog arhitektonskog fenomena. Različiti izvori nadahnuća za arhitekta - priroda i neeuropske kulture, kao i tipologija njegovih projekata, omiljeni strukturni i formalni elementi i njihova primjena, upotreba prirodnog okruženja, svjetlost i sjena smatraju se sasvim u akademskom duhu. Istodobno, u izlaganju nema suhoće znanstvenih istraživanja, ona je svijetla, originalna, živa: najzanimljiviji video materijali koegzistiraju s fotografijama, modelima i dijagramima. Možda je njegov jedini nedostatak nedostatak kataloga.
Međutim, ravnodušnost prema temi Bijenala - „Ne ovdje. Arhitektura pored zgrada “- a naglašeni ozbiljni pristup stvaranju izložbe ne daje uvijek pozitivan rezultat: nacionalni paviljon Slovenije prikazuje u maloj galeriji u blizini kanala Grande najdosadniji izlaganje pod nazivom„ Ljubljana - Venecija: nova potreba politike urbanog planiranja”. Ploče zalijepljene na pjenastu ploču raznim shemama i velika količina malog teksta više podsjećaju na izložbu studentskih radova, štoviše, stvorenih očito ne najsposobnijim i najmarljivijim studentima. Znajući za visoku razinu moderne slovenske arhitekture, ne možemo a da ne požalimo što je ova zemlja bila toliko ravnodušna prema svom sudjelovanju u glavnoj međunarodnoj arhitektonskoj predstavi, a to je Venecijanski bijenale.
Istodobno, čak i malim sredstvima možete stvoriti vrlo zanimljiv i elegantan izlaganje, a pritom ne zaboraviti na opću temu izložbe. Primjer ovog pristupa je luksemburški paviljon, gdje je demonstrirana instalacija "Stajališta: 4 pitanja, 44 odgovora". Kustosi su 11 arhitekata, uključujući Rudyja Ricciottija, Dietmara Eberlea i Leona Crieuxa, postavili četiri pitanja o gorućim temama suvremenog arhitektonskog života (na primjer, "Prema globalnom kopiranju / lijepljenju: hoće li genijalni loci preživjeti u takvim uvjetima?" popravit će arhitektonsko okruženje: uostalom, u 20. stoljeću grad, ovaj čudesni izum civilizacije, propada? ") i svoje su odgovore stavili na dugo bijelo platno koje se vijugalo kroz izložbene prostore. Posjetitelji mogu sa sobom ponijeti i papirnatu mini-verziju izložbe.
Irski sudionici Bijenala radili su u istom smjeru, stvarajući jedan od najboljih nacionalnih paviljona. Smješteni su u zgradi zaklade Biennale u Palazzo Giustinian Lolin sa svojom izložbom "Život svemira". Video instalacije govore o "životu" zgrada desetljećima; Među "junacima" izložbe je i vlastita vila arhitekta Robina Walkera koju je sagradio u zabačenom kutku County Cork sedamdesetih godina i postala popularni politički i umjetnički salon St. Patricka u Dublinu, izgubivši stanovnike uslijed pada vjerske svijesti u modernoj Irskoj, zatvor Mays kod Belfasta, kojeg su Irci mrzili, u kojem su bili militanti IRA-e, zarobljen tijekom rušenja 2006. godine, gradska knjižnica Waterford, predstavljena u oblik uparenih kadrova: čim se ukaže kompletna, potpuno prazna zgrada i soba u kojoj već žive zaposlenici i čitatelji … Svi video materijali predstavljeni na izložbi primjer su najviše vještine u najsloženijem žanru kinematografije - filmovi arhitektonske tematike. Uz pomoć izvrsnog rada kamere, dobro odabranih glasovnih snimki i montaže, natjeraju vas da pomislite da svaka građevina ima svoj život, živio je od prvog nacrta projekta do rušenja i usko je povezan sa životima ljudi.
Samostan San Francesco della Viña, čije je pročelje crkve dizajnirao Andrea Palladio, predstavlja običniju, ali ne manje zanimljivu izložbu „Arhitektura. Religija. Utopija". Na ovoj se izložbi, kao varijanta značenja arhitekture, pored gradnje zgrada, razmatra i njezin duhovni sadržaj. Njegovo je središnje mjesto predstavljanje projekta ekumenske knjižnice koja će se narednih godina nalaziti u držaču za plin smještenom pored samostana. Tijekom Bijenala sam spremnik benzina ukrašen je transparentima s reprodukcijama stranica najvrjednijih knjiga iz samostanske zbirke. Također su u klaustru kompleksa predstavljeni najbolji primjeri moderne kultne arhitekture, prema mišljenju kustosa, od kojih svaki personificira jedan od građevinskih materijala i jednu od „arhitektonskih vrlina“: crkvu Santo Volto u Torinu od Mario Botta slijedi gesla "cigla" i "održivost", a svetište San Pio u Foggii Renzo Piano - "bakar" i "poštovanje".
Ciparski paviljon, smješten na trećem katu knjižare Mondadori u blizini San Marca, prikazuje rezultate natjecanja koje su kustosi održali posebno za Bijenale. Sudionici iz cijelog svijeta pozvani su da svježe pogledaju infrastrukturu rekreacije na plaži. Tema "opuštanja" (još jedan izlet "pored zgrada") lijepo se odražava u vrlo svijetlom i mirnom paviljonu sa stolicama za plažu razbacanim po dvorani; čak se i kustos izložbe, koji spava u jednom od njih, savršeno uklapa u opću atmosferu. Ovo je izlaganje također zanimljivo jer je prvo mjesto na natječaju zauzeo ruski arhitekt Maxim Bataev.
Očiti način tumačenja teme Bijenala: izvan zgrade, dizajn je općenito dizajn - također je popularan među sudionicima. Paviljon San Marino, smješten u uredu UNESCO-a, naslovljen je "Juga nema" i posvećen je projektima za vruće regije svijeta, osmišljenima za rješavanje problema nestašice pitke vode, održavanjem higijene i zdravlja. Ovo je jeftin i ergonomski keramički poklopac za skupljanje pare tijekom kuhanja, sustav za prikupljanje rose stvoren od korištenih plastičnih boca, samostalni sudoper.
Manje ozbiljan pogled na svijet od singapurskih sudionika - njihov šarmantni paviljon sa smaragdno zelenom umjetnom travom i šarenim klupama zove se SuperGarden; predstavlja djela mladih dizajnera i arhitekata koja imaju vrlo nevidljivu praktičnu vrijednost.
Najmanje uspješne izložbe Bijenala uključuju one koje se od arhitekture premještaju u sferu suvremene umjetnosti. "Billboard Project" Patricka Mimrana fotografija je transparenta s frazama različitog stupnja značenja, prikazanih u pozadini različitih znamenitosti - mostova Venecije, pogleda na New York, pariških ulica.
No, nagrada za najgoru izloženost nesumnjivo se može dodijeliti izložbi "Trajna lakoća bića - metafora prostora". Ovo je izložba 17 suvremenih umjetnika čija djela imaju vrlo neizravan odnos prema naslovu izložbe, a još više prema arhitektonskom bijenalu. Zajedno izložena djela vjerojatnije je da će ih objediniti zanimanje za pornografiju (varijacije na ovu temu mogu se vidjeti kod gotovo polovice autora) nego promišljanje o fenomenu svemira.
Posebno mjesto među gradskim točkama Bijenala zauzima škotski paviljon: on istovremeno igra ulogu i izložbene dvorane (ova regija Velike Britanije prvi je put dobila svoj prostor u Veneciji) i izložbe. Drvena konstrukcija Garetha Hoskinsa nasuprot željezničke stanice Santa Lucia povezuje osmatračnicu i rekreacijsko područje, također se može nazvati velikom skulpturom. Paviljon izgleda izvrsno i danju i noću, kada djeluje njegova vrlo uspješna shema osvjetljenja. Kao aktualni dodatak zgradi i referencu na vječni problem modernog grada, možemo uzeti u obzir venecijanske beskućnike koji se odmaraju danonoćno u dubokoj niši paviljona.
Arhitektonski eksponati Bijenala uključuju Most ustava, koji je projektirao Santiago Calatrava i otvoren 11. rujna. Povezuje trg željezničkog kolodvora i autobusni kolodvor i, usprkos skandaloznoj slavi modernističke zgrade, koja narušava povijesni izgled grada, izgleda sasvim prikladno. Bijeli mramor i staklo, tvoreći suzdržani, pojednostavljeni oblik, ne boli oči, pogotovo ako uzmete u obzir ne baš sofisticirani izgled autobusnog kolodvora.
No, čini se da je konstrukcija u problemima: od puštanja mosta u rad u bolnici je zaprimljeno najmanje 10 turista s ozljedama zadobivenim na ovoj konkretnoj građevini. Neke su stepenice izrađene od skliskog matiranog stakla, a njihov ritam se neprestano mijenja, što povećava rizik od pada. Autorica ovog članka tri je puta naletjela na ovaj most, iako je upozorena na opasnost. Stvaranje Calatrave predstavlja posebne poteškoće za korisnike invalidskih kolica (oni to uopće ne mogu prevladati) i za putnike s prtljagom na kotačima. Gradske vlasti obećale su instalirati dizalo za osobe s invaliditetom, a za sve ostale - lijepiti svijetle naljepnice na stepenice mosta, pozivajući na oprez. Međutim, prema nedavnim izvješćima, i sam Calatrava pristao je svoj projekt učiniti humanijim.
Još jednu izložbenu jedinicu Bijenala David Chipperfield može nazvati novom zgradom - parcela 23 na gradskom groblju San Michele. Ovo dvorište kolumbarija otvoreno je prošle godine, ali većina posjetitelja venecijanske arhitektonske izložbe vidjela ga je prvi put. Diskretni kompleks tamno sivog bazalta skriva se u četiri otvorena dvorišta, nazvana po evanđelistima. Središte svake zasađeno je cvijećem i grmljem, dok su zidovi podijeljeni u bijele mramorne kvadrate namijenjene za pokop.
Prostor idealne tišine koju je stvorio arhitekt koristi samo blizini ciglenih zidova i raznih nadgrobnih spomenika starog dijela groblja. Ova zgrada još jednom dokazuje nedosljednost tvrdnji "tradicionalista" prema modernizmu, jer je, kao i u posljednjem utočištu čovječanstva, u njoj mnogo više humanosti nego u uobičajenim kamenim anđelima i kapelama. Sama filozofska ideja o konačnosti bića, koja prelazi rub ruba postojanja, očituje se u njoj svjetlije i jasnije; i, možda je ovo svojevrsni odgovor na trenutni Bijenale: u arhitekturi možete tražiti nešto drugo osim zgrada, ali upravo u njima se izražava njezin najbolji sadržaj.
