Dvije trećine povijesti ruske arhitekture napisane su latinicom.
Uspenska i Arhanđeoska katedrala, Ivan Veliki i Spaskaja kula, Uzašašće u Kolomenskom i Crkva Pokrova na Nerlu, Petra i Pavla i Aleksandrijski stup, Katedrale Svetog Isaka i Smolni, Carsko Selo i Pavlovsk, Isposnica i luk zgrade Generalštaba, pogon Krasnoye Znamya i zgrada Tsentrosoyuz …
Sve su to izgradili strani arhitekti.
Tijekom posljednjih 15 godina, najmanje 50 stranih arhitekata dizajniralo je u Rusiji.
I ništa se nije izgradilo.
Budimo točni: nešto je, naravno, izgrađeno 90-ih. Ili barem aktivno sudjelovali u procesu. No, počinjući nabrajati ove zajedničke radove, osjećate određenu neskladnost s popisom s kojim smo započeli.
Međunarodna banka na Prečistenskoj Naberežnoj, Unikombank na Daevoj traci, Sovmortrans u Rahmanovskom, Park Place na Lenjinskom prospektu, Sberbank u ulici Vavilov, poslovne zgrade na ulicama Ščepkina i Trubnaja, Smolenski prolaz, poslovni centar Zenit na Aveniji Vernadski, zgrada Sberbank na Andronijevskoj trgu jedina punopravna "uvezena" kuća - britansko veleposlanstvo na nasipu Smolenskaya.
Sve su to bili visokokvalitetni - u odnosu na opću pozadinu - objekti, što je u velikoj mjeri osigurano sudjelovanjem stranih graditelja: Skanska, ENKA, Ove Arup prisutni su na ruskom tržištu od sredine 80-ih. Ali nije došlo do arhitektonskog proboja. Privatni kupac još nije stekao moć, a vlasti u modernoj arhitekturi nisu bile previše zainteresirane. "Zakon o arhitektonskoj djelatnosti", usvojen 1995. godine, regulirao je djelovanje stranaca naizgled humano: "Strani državljani … mogu sudjelovati u arhitektonskim aktivnostima na teritoriju Ruske Federacije samo u suradnji s arhitektom-državljaninom Rusije Federacija … koja ima licencu. " No provedba zakona svela se na toliki broj odobrenja da je važnost lokalnog arhitekta počela nadmašivati, a od inozemnog ponekad nije ostalo ništa. Kao rezultat toga, svi gore navedeni predmeti nose pečat oštrog kompromisa, bez obzira na velika imena koja stoje iza njih: Wilm Alsop ili Ricardo Bofill … …
Ali sve je to bilo cvijeće.
Širenje je započelo na prijelazu stoljeća, a prva prava bobica bila je Eric Owen Moss. 2001. godine, kalifornijski dekonstruktivist dizajnirao je novu zgradu za kazalište Mariinsky. Njegova ekstravagantna slika izazvala je ogroman skandal u društvu, a činjenica da je to učinio iz prijateljstva, bez ikakve konkurencije - ozbiljne nemire u profesionalnom okruženju. Projekt je bio pregažen, ali obećali su objaviti prvo međunarodno natjecanje u povijesti Rusije.
U proljeće 2002. Mercury je pozvao Švicarca Jacquesa Herzoga i Pierrea de Meurona da osmisle "Luksuzno selo" u Barvihi. Skica je napravljena, ali kupcu se nije svidjela. Luksuzno selo sagradio je Yuri Grigoryan.
U jesen 2002. održano je natjecanje za zgradu Gradske vijećnice i Moskovske gradske dume u gradu. Na njemu su sudjelovale svjetske zvijezde kao što su Alsop i Moss, Bofill i von Gerkan, Schneider i Schumacher, Neutelings i Riedijk. Pobijedio je Mihail Hazanov.
U proljeće 2003. postoji natječaj za zgradu Mariinski. U njemu su Hans Hollein i Mario Botta, Arata Isozaki i Eric Owen Moss, Eric van Egerat i Dominique Perrault. Potonji pobjeđuje, ali projekt je nabijen, oduzet, Perrault odbija autorstvo.
U jesen 2003. započinje PR tvrtka za ruski projekt Avantgarde Erica van Egerata. Ruski arhitekti gunđaju, Aleksej Vorontsov optužuje Egerata za plagijat, unatoč tome, projekt je u punom jeku na odobrenju - i neočekivano se potresa odmah na sastanku Javnog vijeća za arhitekturu i urbanizam. Gradonačelnik kaže da je projekt dobar, ali zato mora pronaći bolje mjesto.
U proljeće 2004. godine postalo je poznato da Zaha Hadid projektira stambenu zgradu u ulici Živopisnaya za Capital Group. Loše razrađena slika, poput tajnog simbola, luta Internetom, u istom obliku u kojem se pojavljuje na Arch-Moskvi, tada se projekt zamrzava.
Konačno, u ljeto 2004. u Moskvi je najavljen Norman Foster koji utjelovljuje koncept "arhitektonske zvijezde" za širu javnost. Puna dvorana za predavanja, redovi za izložbu u Puškinovom muzeju, tone intervjua … Projekt Ruskog tornja u gradu čak je i odobren, ali toliko je moskovskih koautora bilo uključeno u rad da je rezultat neshvatljivo. Projekt koji je pobijedio na natječaju za ponovni razvoj New Hollanda izazvao je buru prosvjeda i zapeo. Gradonačelniku Moskve nije se svidio projekt hotelskog kompleksa na mjestu hotela "Rusija", poslan je na doradu, a onda se ispostavilo da je natječaj za rušenje samog hotela nelegitiman.
Prekinimo martirologiju na ovome - ona je beskonačna. Možemo, naravno, reći da sedam godina nije razdoblje. Međutim, Berlin je za deset godina postao arhitektonska prijestolnica, a Dominique Perrault s tugom izjavljuje da je u istih pet godina, koliko se bauk s Kazalištem Mariinsky vuče, uspio sagraditi sveučilište u Seulu - ne manje složeno i puno veće.
Pokazalo se da je povijest prisutnosti u inozemstvu prilično dosadna - dok je struktura svih ovih ne-postignuća čudesno raznolika. Dizajniran od strane stranca može se srušiti (zgrada američkog veleposlanstva), sagraditi i napustiti (poslovni centar "Zenith"), otkazati (projekt za Grad Meinhard von Herkan), prenijeti u druge ruke ("Grad glavnih gradova" od strane Eric van Egerat, "Legenda o Cvetnom" otac i sin Benish), preselio se na drugo mjesto ("Ruska avangarda" Erica van Egerata), proglašeno ilegalnim (rekonstrukcija Zaryadye Normana Fostera), može se graditi i sa velike promjene (stadion "Zenith" Kisho Kurokawa) ili se jednostavno krećite uz veliku škripu (Toranj "Rusija" Normana Fostera, poslovna zgrada Zahe Hadid u ulici Sharikopodshipnikovskaya) …
Međutim, ako analiziramo probleme koji stoje na putu svih ovih neuspjeha, iznenadit ćemo se kad ćemo otkriti njihovu prisutnost u povijesti onih zgrada s kojima smo započeli.
Kupci gradova Mariinski i Glavni grad vjeruju da je konstruktivna odluka autora teška i nesigurna. 1830. Vijeće za izgradnju katedrale svetog Izaka zaključuje da je inovativni prijedlog Francuza Augustea Montferranda da se zgrada postavi na rešetku (čvrsta temeljna ploča na temeljima od hrpe) "štetan, a možda čak i opasan". Uz to, Vijeće sumnja u izvedivost stvaranja trijema od monolitnih stupova.
Godinu dana ranije, Talijan Carl Rossi odlučio je koristiti željezne podove u zgradi kazališta Aleksandrinski. Strašni stručnjak napiše izvještaj suverenu i gradnja je zaustavljena. Uvrijeđeni Rossi odgovara: "Ako se dogodi kakva nesreća od konstrukcije metalnog krova, neka me odmah objese na jedan od rogova!"
Dominique Perrault optužen je da je previsoko procijenio troškove Mariinskyja. 1820. njegov je sunarodnjak Montferrand uklonjen iz upravljanja građevinskim proračunom za Isaaca, optužen za pronevjeru tantijema za sliku i dao naslutiti osobni interes za odabir izvođača radova za demontažu katedrale prethodnice. 1784. godine Ekaterina Daškova "cjenkala" se s Quarenghijem, vjerujući da stvara previše ukrasa za fasadu Akademije znanosti. Arhitekt se opravdava: "Platbant je nužan, jer služi za velik udio, te kao ukras i najbolji pogled na zgradu, koju njena ekselencija želi napraviti na najjednostavniji način" …
Capital Group razočaran je projektom glavnog grada Erica van Egerata i predaje slučaj američkom uredu NBBJ. Istodobno - otkako je oglas pokrenut - tvrtka inzistira na očuvanju prividnosti i nastavlja koristiti Egeratove skice. Egerat tuži i pobjeđuje.1784. Giacomo Quarenghi počeo je graditi zgradu Exchange na ražnju ostrva Vasilievsky. Pa čak uspijeva i zidove dovesti do vijenca. 1804. caru se projekt nije svidio i on predaje slučaj "žustrima", prema Grabaru Tomu de Thomonu, koji podiže jedan od simbola grada. Quarenghi mrzi Tomona do kraja života.
Talijan Mario Botta dizajnira švicarski kulturni centar u Sankt Peterburgu. Vijeće za urbanizam izjavljuje da projekt "ne odgovara duhu grada" i odlučuje ga nekamo premjestiti. Premještaju ga naprijed-natrag, na kraju guraju negdje iza Okhte, nakon čega investitor, naravno, gubi svaki interes za njega. 1719. Bottin sunarodnjak Domenico Trezzini sagradio je palaču princa Čerkaskog na ražnju na ostrvu Vasilievsky. Sedam godina kasnije, car je dao zapovijed: palača „rastaviti i kamen i ciglu u zgradi Publike i Senata radi najboljeg pogleda i prostora trga“…
U projektu poslovne zgrade na Sharikopodshipnikovskaya, Zaha Hadid postavlja velike vodoravne krovove. Učinkovito i možete izaći iz ureda na terasu. Međutim, u Moskvi snijeg, koji nije jasno kako ukloniti odatle, znači da projekt treba mijenjati, a autori u ugovoru predviđaju da je kupac odgovoran za promjenu projekta u rubaljima. Projekt se smrzava. 1928. godine, posebno za moskovske uvjete, Corbusier razvija sustav "ispravnog disanja" - ventilaciju i grijanje između okvira ostakljenja zgrade Tsentrosoyuz. Ali ovaj poseban polet nije utjelovljen. Prema tome, zgrada je ili užasno vruća ili užasno hladna, ali barem je sagrađena …
Vidimo da svi ti problemi nisu spriječili strance da stvore slavu ruske arhitekture. Štoviše, sve njegove glavne prekretnice povezane su upravo s njihovim posjetima: renesansa i manirizam, barok i klasicizam …
Tu se otkriva temeljna razlika. Peter i Catherine nazvali su strane arhitekte kako bi nešto sagradili. Iskreno su bili zainteresirani za modernizaciju zemlje, za njezinu europeizaciju i civilizaciju.
Novi ih ruski klijenti uopće ne zovu zbog toga.
Prvi dokaz za to je neobičnost natjecanja. Čini se da je konkurencija provjereni i prikladan način za dobivanje originalnog rješenja. Ali to je skupo, što znači da nije potrebno. Natjecanja se događaju, naravno. Ali čak i kad žele najbolje, to ispadne kao i uvijek. Mariinka, Gazprom, Strelna …
Još jedan dokaz specifičnosti narudžbe je da istinski svježa zapadnjačka arhitektura koju Bart Goldhorn (izdavač časopisa Project Russia i stalni kustos izložbe Arch-Moscow) toliko ustrajno gura u Rusiju kategorički nije uspješna. Čini se da je upravo zato što je njegova progresivnost određena suzdržanošću, primjerenošću, jednostavnošću, čistoćom, racionalnošću i ostalim protestantskim vrijednostima. Koji, naravno, nisu počašćeni u Rusiji.
Napokon - a čini se da je to najvažnije - nije dovoljno "zvjezdani". Napokon, trenutni kupci ne nazivaju samo strance, već i zvijezde. Iako bivši majstori (osim Schlütera i Leblonda) nisu bili zvijezde u svojoj domovini. Ali što da kažem, ponekad ni oni nisu bili arhitekti! Cameron i Quarenghi bili su poznati samo kao crtači, Trezzini kao majstor utvrda, Galovey kao urar, Chafin kao rudar … I tek su ovdje postali ono što bi danas nazivali "zvijezdama".
Općenito, postoji ustrajan osjećaj da je PR koji se pojavljuje oko svih tih priča dovoljan kupcu. Da sve ovo, suvremeno rečeno, nije ništa drugo do pokazivanje. Međutim, pokazivanje kao pokretačka snaga napretka u Rusiji je važna stvar. Udaljavajući se od ambicija kupaca, možemo pretpostaviti da će čak i same činjenice dolaska modernih zvijezda u Rusiju postati prekretnice u razvoju njegove arhitekture. Napokon, čak su i tako impresivne zgrade poput hotela Cosmos ili Svjetskog trgovinskog centra - izgrađene 1980-ih uz sudjelovanje stranaca - bile takav dašak svježeg zraka u odsustvu ribe.
"Strane zvijezde smiju više nego mi", kaže arhitekt Nikolaj Lyutomsky, koji je zajedno sa strancima izgradio Park Place i poslovni centar Zenit, a sada surađuje sa Zakhom Hadidom. - "Ali napravit ću restoran u grčkoj dvorani Puškinovog muzeja!" - reći će Foster - i odjednom se ispostavi da to može biti. Odnosno, oni nam utiru put u određenom smislu, stvarajući presedan."
Karakteristična je evolucija odnosa društva prema ovoj invaziji.
Već prvi veliki projekt (Mariinsky Mossa) izazvao je dvosmislenu reakciju u profesionalnoj zajednici. Svi su jednoglasno bili ogorčeni zbog tajnosti izbora, ali istodobno su i projekt podržali jednoglasno. Uzimajući u obzir da „Rusiji jako nedostaje radikalne arhitekture“(Eugene Ass), da se „mora izgraditi nešto novo u Sankt Peterburgu, inače će grad umrijeti“(Boris Bernasconi), da je „ovo briljantna provokacija, vrlo potrebna da se uzdrma uz ustajalu močvaru naše arhitekture "(Mihail Khazanov) da„ nam je apsolutno potrebna prisutnost takvih ljudi i takvih stvari da bismo podigli ljestvicu "(Nikolaj Lyzlov).
Odnosno, isprva su se u Rusiji zaista nadali Zapadu. Vjerovali smo da će stranci pogurati našu arhitekturu naprijed, postaviti mjerilo i stvoriti konkurenciju potrebnu za razvoj. A onda - vidjevši što se događa u stvarnosti, počinje razočaranje. Koliko god nade bile jake.
Ispada da su zvijezde sjebane, ne trude se razumjeti klimatske i psihološke karakteristike, ne upuštaju se u povijesni kontekst, da našu zemlju gledaju kao treći svijet, koji ustajali proizvod može prodati kao izvor zlata. Naravno, očita je činjenica da zvijezde postaju stvarni konkurenti lokalnih arhitekata, ali njihova smetnja je razumljiva: bilo bi u redu da zvijezde glume, inače …
Stav prema zvijezdama mijenja se ne samo u trgovini. Čak se i tisak, koji je tako rado promovirao zapadne zvijezde tijekom cijelog početka stoljeća, hladi. Jedan arhitektonski časopis objavljuje karakterističan naslov "Zvijezda pod mikroskopom" - u kojem ruski arhitekti rado razotkrivaju mitove koji su se razvili oko njihovih zapadnih kolega …
Katarina II piše: "Imamo Francuze koji … grade smećarske kuće, bezvrijedne ni iznutra ni izvana, a sve zato što previše znaju."
Ali složit ćemo se da situaciju u kojoj se prvo očekuje da zvijezde učine čudo, a potom ispraćena s mukom, uglavnom isprovocira kupac.
Nisu zvijezde one koje formuliraju TK, iz čega proizlazi da se 400-metarski neboder može nagomilati iza katedrale Smolny, a mistični otok New Holland pretvoriti u jeftinu atrakciju.
Nisu zvijezde te koje ruše robnu kuću Frunzensky i rekreacijski centar Prve petogodišnjice.
Nisu zvijezde one koje pozivaju strance da sudjeluju u natjecanju (kao što je bio slučaj s neboderom Gazprom); nisu one koje organiziraju dodatno paralelno natjecanje uz ono koje se već dogodilo (kao što je bio slučaj s kongresni centar u Strelni).
Nisu zvijezde one koje ne razmišljaju o tome kako će se iskoristiti njihove super-složene strukture - kupac toga nije svjestan.
Ovo nije Montferrand, ali Nikola I predlaže pozlatiti skulpturu na pedimentima katedrale sv. Izaka …
Uspoređujući događaje u posljednje tri godine (sve se kreće u Sankt Peterburgu, sve je zapelo u Moskvi), moglo bi se reći da Moskva, za razliku od Sankt Peterburga, pokazuje veliki ponos prema zvijezdama. Ali onda postaje neshvatljivo: zašto su nam uopće potrebne zvijezde? Ako nismo spremni igrati igru koja se naziva "moderna arhitektura", onda se nema što nadimati. Da kompromitiraju ovu igru i stalno se zamjenjuju. A ako ste spremni, tada morate strože odrediti uvjete (ako Peter, onda nema nebodera!) I ne stavljati zvijezde u glup položaj.
Napokon, koje su zvijezde? Rade ono što se od njih očekuje. Ovo je njihov tužni križ. Oni više ne pripadaju sebi, oni su marka. Stoga je u konkurenciji za Gazpromov neboder Libeskindovo sve opet iskrivljeno, Nouvelovo prozirno, a Herzog i de Meuron ima turnir …
Šteta je ne za zvijezde, ali zato se oblikuje slika Rusije koju imaju tamo, na zvjezdanom nebu. A slika je sljedeća: u Rusiji su vidjeli da je arhitektura cool i spremni su platiti veliki novac za marku.
Međutim, moguće je pretpostaviti (kao što je to duhovito učinio Grigory Revzin) da zvijezde nadoknađuju projektivnost koja je bila karakteristična za rusku arhitekturu u doba procvata "papirnate arhitekture". Danas su lokalni arhitekti preplavljeni stvarnim projektima, nemaju vremena za to, ali čežnja za snom ostaje! To utjelovljuju strani arhitekti svojim tvrdoglavo nerealiziranim projektima. Druga je stvar što nitko nije ograničavao ruske sanjare u sastavu papirnatih brava iz 80-ih: poredak je bio nedvosmisleno utopijski, a time i rezultat tako fantastičan. Stranci se, pak, iskreno pokušavaju uklopiti u lokalnu stvarnost, uvijek se trude udovoljiti, izvrtati si gnijezdeće lutke u glavi - zato njihovi projekti rijetko izazivaju oduševljenje.
Što da kažem. Cameron je sagradila sobe Catherine Agate - remek-djelo i čudo, ali kupac je nesretan. "Čudno je da je izgrađena cijela zgrada za kupku, ali kupka je izašla tanka, u njoj se ne možete oprati!"
No, u međuvremenu, dok "zvjezdani bum" ostaje "papir", stranci u Rusiji još uvijek grade. Uvjetno strani arhitekt Sergej Tchoban dovršava Federalni toranj u gradu.
Francuz Jean Michel Wilmotte, koji nikada nije izgradio novi nasip u Volgogradu (projekt 2004.), završava poslovni centar na Prospektu Mira po narudžbi tvrtke Krost. Nijemac Ulrich Tillmans gradi "Villange" - jednu od stambenih zgrada Krostovog "Welton Parka". Toranj Iset postavljen je u Jekaterinburgu, a projektirao ga je francuski biro Valode & Pistre. U Astani je Norman Foster izgradio vlastitu piramidu.
Ali što vidimo? Da ne grade zvijezde, već gospodari trećeg reda. Ono što se gradi ne u Moskvi, već u drugim gradovima. Da ne grade kultne hitove, već jednostavno visokokvalitetne objekte. Odnosno, postoji, kako bi predsjednica rekla, "radni proces". No u prevladavanju provincijalizma teško da će moći pomoći. Ovaj zadatak i dalje ostaje kod ruskih arhitekata.
U to se uvjeravaju ne samo rastuća kvaliteta ruske arhitekture, već i povijesni obrasci.
Ako upotrijebimo poznatu shemu Vladimira Papernyja, u kojoj "Kultura jedan" cijeni inozemstvo, a "Kultura dva" joj se suprotstavlja, onda ispada da se tijekom 20. stoljeća sve događa onako kako bi trebalo biti: dvadesete vole "inozemstvo" 30-ih - suprotstaviti, 50-ih i 60-ih - opet ljubav, 70-ih i 80-ih - opet se suprotstaviti. Na kraju stoljeća - zbog ideoloških promjena i transparentnosti informacija - ova situacija gubi svoju akutnost, ali zadržava se u blažim oblicima. U 90-ima je zemlja otvorena prema Zapadu, u 2000-ima počinje se kretati u suprotnom smjeru. Stoga pojava stranih arhitekata, opravdana i pripremljena 90-ih, u 2000-ima poprima karakter neobičnog sučeljavanja. Oni su aktivno pozvani, ali umjesto da iskorištavaju plodove svog rada, oni radije "režu" na Šukšinov način.
Ova situacija podsjeća na sliv 20-ih i 30-ih godina. 20-ih godina Corbusier i Mendelssohn, May i Kahn projektiraju u Rusiji. Natjecanje za Palaču Sovjeta postaje granica. Hraneći se iluzijama, njegovanim 20-ih godina, stranci šalju projekte (Corbusier, Mendelssohn, Hamilton), ali čim shvate da to nikome nije potrebno, da se smjer promijenio, sve staje. Polovica njihovih projekata ostaje neispunjena, Tsentrosoyuzu su noge previjene, Corbusier odbija autorstvo, a Anton Urban umire u tamnicama. I ruska arhitektura počinje slijediti svoj vlastiti put, koji se pokazao beskrajno daleko od svijeta, ali, unatoč tome, stvara prilično izvanredne stvari na tom putu. Što se zapadnim zvijezdama danas čini fantastično: ovako su Herzog i de Meuron reagirali na sedam moskovskih nebodera.
Inozemstvo za Rusiju uopće nije isto kao za bilo koju drugu zemlju. Ovo je mnogo više od susjeda na karti. Ovo je mit, kompleks, hir, u kojem se ljubav i mržnja, želja i strah, privlačnost i odbojnost, zavist i ponos, papiga i samoponižavanje pod jednakim uvjetima spajaju. Kraljevi zovu strance, ali peru ruke nakon što pozdrave veleposlanike. Zbog toga je Rusija tako tvrdoglavo otporna na globalizaciju - barem u onim područjima gdje nacionalni ponos ima neku povijesnu osnovu.
Postoji osjećaj da je u nekoj močvari sve kiselo - premda za to nema očiglednih razloga. Sliku ovog sumornog rasnog beznađa formulirao je Andrej Platonov. Opisujući u "Epiphany Sluices" kako, na valu stranih uspjeha, engleski inženjer Bertrand Perry stiže u Rusiju - da po Petrovoj naredbi izgradi bravu između Oke i Dona. Napravi projekt, posao započne, a onda je sve kao i obično. Seljaci otjerani na posao bježe, izvođači kradu, njemački tehničari su bolesni, vojvoda pije … Tada se ispostavlja da su ankete prije projekta rađene u punoj godini, ali sada nema vode, šireći podzemlje Pa, Bertrand uništava sloj gline koji sadrži vodu … Vrata neće biti izgrađena, pogubit će Britanac Peter, a "da će biti malo vode, sve žene u Epifaniji znale su za to prije godinu dana, pa su svi stanovnici na posao gledao kao na kraljevsku igru i strani pothvat."
