Lord Norman Foster rođen je u radničkoj obitelji 1935. godine u Stockportu, predgrađu Manchestera. Diplomirao je na Arhitektonskom fakultetu Sveučilišta u Manchesteru, a kasnije je dobio stipendiju za studij na Sveučilištu Yale. Po povratku iz Sjedinjenih Država osnovao je Team 4 s Richardom Rogersom i 1967. otvorio vlastiti ured. Od samog početka držao se koncepta brze gradnje laganih montažnih konstrukcija s integriranim strukturnim i utilitarnim komponentama i vrlo prilagodljivim interijerima. Njegove visokotehnološke zgrade podsjećaju na konstrukciju, logiku i ljepotu mostova te na mehaniku automobila. Londonski ured Foster & Partners zapošljava 1.050 arhitekata i još 200 u 22 zemlje.
Godine 1990., britanska kraljica Elizabeta II. Vitezom je proglasila Normana Fostera, a 1999. mu je doživotno odobrila Englesku. Postao je poznat kao Lord Foster s obala Temze. Iste godine postao je 21. dobitnik Pritzkerove nagrade za arhitekturu. Njegova je tvrtka dovršila stotine projekata, uključujući obnovu stadiona Wembley, stakleni svod u dvorištu Britanskog muzeja, neboder Swiss Re u obliku školjke i Millennium Bridge u Londonu, sjedište Commerzbanke u Frankfurtu, obnovu Reichstaga u Berlin, vijadukt Millau u južnoj Francuskoj i najveća svjetska zračna luka u Pekingu.
Trenutno ured provodi sedam projekata u Rusiji, uključujući ruski toranj od 118 katova, obnovu Muzeja likovnih umjetnosti Puškina i multifunkcionalne komplekse - Kristalni otok u Moskvi i New Holland u Sankt Peterburgu.
Naš se razgovor odvijao u studiju tvrtke u Batterseaju na južnoj obali Temze. Ovdje je nastao primjer kompaktnog radnog i dnevnog boravka u predgrađu nekoliko zgrada - a sve je dizajnirao naš junak. Obitelj arhitekta živi u penthouseu glavne zgrade, u kojem su prva tri kata zauzeti ured, a među pet - apartmani. Po ulasku u studio posjetitelje dočekuje ogroman zidni plakat s prikazom Ruskog tornja, velikim modelom Buckminster Fuller Geodetske kupole i desecima drugih modela, čvrsto postavljenih na pokretnim policama od poda do stropa. Jedna od maketa stvara središnji London od drveta s više od dvadeset minijaturnih zgrada u prozirnoj plastici, što ukazuje na projekte koje je dovršila tvrtka Foster & Partners. Razgovarali smo u otvorenom polukatu ogromnog dvoetažnog studija s panoramskim pogledom na Temzu. Glavni studio tvrtke zapošljava 200 arhitekata, koji svi, uključujući vodeće partnere i samog Fostera, otvoreno rade za zajedničkim stolovima.
Kako ste otkrili arhitekturu?
U školi mi je umjetnost bila jedan od najdražih predmeta. Od svoje dvanaeste godine volio sam crtati, slikati i lijepe, neobične građevine. Na primjer, kad sam se biciklom vozio izvan grada, često sam se vozio do radio teleskopa zvjezdarnice Jodrell Bank. Sa šesnaest godina radio sam u gradskoj vijećnici u Manchesteru, fantastičnoj zgradi po mom mišljenju. Tijekom pauze za ručak često sam posjećivao svoju omiljenu zgradu Daily Express, biblioteku Rylands, jednu od prvih javnih zgrada u Manchesteru koja je imala električno osvjetljenje, ili arkadu od stakla i čelika Barton, poput poznate arkade u Milanu. Također sam otkrio još jedan aspekt arhitekture u narodnoj knjižnici, gdje sam čitao knjige o Franku Lloydu Wrightu i Le Corbusieru. Ali dugo nisam mogao kombinirati stvari kao što su zanimanje za arhitekturu, njezino proučavanje i namjera da postanem arhitekt. To je došlo puno kasnije, u 21. godini. Do tada sam naučio dovoljno da sam otkrijem taj odnos. Dvije godine služio sam u Royal Air Force Forku kao radijski operater, dvije godine radio u financijskom odjelu gradske vijećnice u Manchesteru, a na sveučilištu sam studirao računovodstvo i komercijalnu pravdu. Tako sam se s malo zakašnjenja profesionalno zarobio u svijet arhitekture. Također, nisam mogao dobiti potporu i morao sam raditi kako bih uštedio novac za studij. Mislim da je to bilo dobro za mene. Studirati i raditi istovremeno dobro je iskustvo.
Nakon Sveučilišta u Manchesteru osvojili ste stipendiju za studij na Yaleu. Kakvo je bilo ovo iskustvo za vas?
Dobio sam stipendiju za studij u Americi i mogao sam birati između Yalea i Harvarda. Tih je godina Yale bio najbolji zbog prisutnosti sjajnih učitelja - Paula Rudolpha, Vincenta Scullyja i Sergea Ivana Chermayeffa, koji je, naravno, bio Rus.
Kako su Rudolph, Scully i Chermyaev utjecali na vaše obrazovanje?
Svi su se nadopunjavali. Paul Rudolph bio je čovjek od akcije. Priča se da je u jednom vikendu izradio radne crteže u svom uredu i lako mogu vjerovati. Kad je došao u naš studio na kritiku, a studenti nisu imali spremne crteže ili modele, bilo kakva rasprava je otkazana. Serge Chermyaev bio je pravi intelektualac i majstor razgovora. Možete donijeti crteža koliko god želite, ali pitao se zašto ste uopće započeli svoj projekt. Dijalog i teorijska rasprava bili su mu važniji od crteža. A Vincent Scully bio je vrlo pronicljiv i pažljiv povjesničar i kritičar. Njegovi su interesi bili višestruki. Mogao je razgovarati o Sedam samuraja u lokalnom kinu ili o onome na čemu je Eero Saarinen radio u svom obližnjem studiju. A između projekata, pozvao nas je da posjetimo važne projekte Wrighta i drugih istaknutih arhitekata. Stoga je za mene to bila kombinacija - aktivnosti i aktivnosti Rudolpha, koja je bila vrlo učinkovita, jer vjerujem u činjenicu da arhitekturu treba provoditi, istraživački rad Čermjajeva i Scullyin povijesni uvid. Siguran sam da svi u mom studiju imaju prilično visoku razinu energije. Riječ je o poslovnim ljudima koji vjeruju u važnost istraživanja i dubokog poznavanja povijesti. Tako je Sveučilište Yale postalo važan model na kojem se temelji naš ured u smislu da radimo vrlo intenzivno i otvoreni smo 24 sata dnevno, sedam dana u tjednu.
Kako ste upoznali Buckminstera Fullera i što ste naučili od njega?
U Englesku je došao 1971. godine kako bi radio na projektu kazališta Samuel Beckett u Oxfordu i tražio je lokalnog arhitekta za suradnju. Zajednički prijatelj nam je dogovorio ručak i našli smo se u Art klubu u blizini Trafalgar Squarea. Pripremio sam svoj ured za primanje važnog gosta i svi su bili vrlo uzbuđeni. Na kraju našeg sastanka rekao sam: "Sad bih vam želio pokazati svoj ured." A on - zašto? Kažem - zašto, trebate pomoćnika i želim vas pokušati uvjeriti da ste odabrali mene. A on kaže - o ne, ne, već sam te izabrao! Takav je bio sastanak. Naš razgovor za ručkom ispao je pravi intervju, o kojem nisam imao pojma. Doista je bio prvi svjetski zeleni (ekološki svjestan) arhitekt.
Kakva je to osoba bila?
Stalno je provocirao ljude da djeluju. Bio je jedan od onih ljudi kojima će, ako se sretnu, sigurno nešto uzeti, naučiti. Ili bi vas mogao poslati na neki zadatak koji bi vam sigurno bio od koristi. I uopće nije bio poput stereotipa kakav su svi zamišljali. Zanimala ga je poezija i duhovne dimenzije umjetničkih djela s najneočekivanijih gledišta. Jednom sam ga pozvao u Centar za vizualne umjetnosti Sainsbury, sagrađen prema mom projektu, i on je odmah počeo razgovarati o mjerilu predmeta i o tome kako su udobne male eskimske figurice od bjelokosti sjedile u ogromnoj dvorani. Prošetali smo cijelu zgradu, a zatim proveli pola sata vani i vratili se istim putem. Kad smo došli do izlaza, svima je skrenuo pažnju na to kako sjene pužu! Zatim je pitao za težinu zgrade: "Gospodine Foster, koliko teži vaša zgrada?" Nisam imao pojma. Ali kad je otišao, analizirali smo koliko zgrada teži iznad i ispod zemlje i poslali mu pismo sa svim izračunima. Sjećam se da je gigantski dio iznad zemlje težio samo djelić vrlo masivnog temelja. I mislim da se iz ove usporedbe može puno naučiti.
Dakle, jedna od lekcija koju ste naučili od Fullera je sposobnost da pazite na okoliš i ne bojite se postavljati pitanja?
Naravno. Stalno učite ponešto od ljudi - ponekad od nekoga starijeg od vas, a ponekad od mladih ljudi. Prije nekoliko godina stvorio sam malu zakladu koja nagrađuje studente arhitekture bespovratnim sredstvima za putovanja i istraživanje novih ideja. Ove se godine jedan od projekata temeljio na ideji proučavanja stanova u sirotinjskoj četvrti u Južnoj Americi. Pobjednički je student fotoaparatom i crtežima fotografirao razne metode recikliranja i odnos siromašnih naselja prema okolišu. Pokazalo se zanimljivo opažanje anonimnih dizajnerskih sposobnosti najobičnijih ljudi. Kad se ovaj student vrati s putovanja, pozvat ćemo ga k nama na prezentaciju ispred cijelog ureda. To je naša nova tradicija.
Recite nam nešto o anatomiji vaših nebodera i kako su vaše ideje utjecale na Ruski toranj?
Mislim da je ovo slijed projekata koji je evolucijski eksperiment. Hong Kong banka (1979.) bila je prva zgrada koja je odražavala sumnje u valjanost prepoznatog središnjeg utilitarnog temeljnog modela. Još uvijek mi se čini izvanrednim da je ovo bio prvi pokušaj u povijesti gradnje nebodera - premjestiti ga iz središta na rubove. Na primjer, Louis Kahn koristio je sličnu tehniku u medicinskom laboratoriju, iako je to niska zgrada. Čim na rubove unesete utilitarne elemente, postaje moguće organizirati fleksibilnije unutarnje višekatne prostore i razbiti monotoniju vertikalne monotonije. Ova ideja je dalje razvijena u preostalom časopisu Millennium Tower (1989.) za Tokio, a zatim u Commerzbank (1991. - 1997.) u Frankfurtu, čime je pokrenuta spiralna organizacija i trokutasta geometrija, koja je prvi put primijenjena u Telekomunikacijskom tornju (1988. - 1992.) u Barceloni. Potom je došlo 14 spiralnih vrtova švicarskog tornja Re (2001-2004) u Londonu. No s pojavom nove ljestvice proporcije se mijenjaju, a s njima i silueta zgrade. Drugim riječima, piramida je stabilnija od igle. U moskovskom projektu uvjerili smo kupca da predložena tri tornja zamijeni jednom vertikalom. Dakle, ako tri nebodera kombinirate u jedan, dobit ćete jedan toranj, vizualno vrlo tanak i s nesmetanim pogledom iznutra. Proporcije tornja podsjećaju na piramidu ili tronožac, nevjerojatno stabilnog oblika, a to nas vraća u Buckminster Fuller. Jer Bucky je igrao ovu igru ogrlice. Bilo je nestabilno, a onda je uzeo jednu loptu - još uvijek nema stabilnosti, uklonio je drugu, ostavivši samo tri - i, napokon, pojavila se stabilnost. Ovim je Bucky pokazao prednosti trodimenzionalne i trokutaste geometrije i, naravno, Ruski toranj temelji se na tim principima. A mješovite funkcije pretvorit će ga u vrlo energetski učinkovit i učinkovit mini grad - kada se potrošnja jedne vrste energije povećava, a potrošnja druge smanjuje, postoji izvrsna sinergija mijenjanja aktivnosti, a to je vrlo prikladno u moskovska klima, jer zgrada nije jako duboka. Lako se ventilira i sunčeve zrake mogu lako prodrijeti u njega. Također je vrlo fleksibilna zgrada jer nema stupove. Umjesto da ponavljate hrpe podova, možete pronaći volumen i izgraditi ga prema svojoj želji. Kao što vidite, ovo je vrlo fleksibilna i izdržljiva zgrada.
Izvorno ste predložili razne opcije za ovaj toranj
Imali smo dug dijalog s gradonačelnikom i kupcem. Puno smo razgovarali, puno istraživali i na kraju došli do konsenzusa. Toranj je sada u izgradnji, što će trajati četiri do pet godina.
Jednom ste rekli, "Moja je misija stvoriti strukturu koja je osjetljiva na kulturu i klimu vašeg mjesta." Kako ste to pokušali postići u dizajnu ruskog tornja i što vas je motiviralo za sužavanje oblika prema vrhu?
Moskovski horizont vrlo je specifičan. Arhitektura svadbenih kolača Staljinovih nebodera tamo igra važnu ulogu. Također, sve su stare crkve vrlo zašiljene i okrenute prema nebu. Stoga naša zgrada nastavlja istu temu. To je visoka zgrada u prostoru rezerviranom posebno za vrlo visoke zgrade, što nije neobično. Slična susjedstva uključuju La Défense u Parizu, Canary Wharf u Londonu ili Battery Park City u New Yorku.
Jesu li konstruktivisti utjecali na dizajn Ruskog tornja?
Mislim da su konstruktivisti utjecali na mnoge arhitekte i ja sam jedan od njih. Kad sam bio student na Yaleu, često sam sretao Nauma Gaboa, koji je tada živio u Connecticutu. I naravno, Tatlinov toranj vrlo je snažna slika ne samo za mene, već i za cijelu moju generaciju. U Moskvi sam posjetio kuću Melnikov i neka druga sjajna djela. Moskva je grad u kojem uživam i mislim da u Rusiji postoji vrlo jak duh.
U mnogim svojim projektima usredotočujete se na tehnološka i ekološka razmatranja. I u kojem se trenutku pojavljuje arhitektonski oblik? Na primjer, što je potaknulo dijagonale tornja Hearst u New Yorku?
Mislim da je prednost trokuta u pružanju krutosti obliku i postizanju veće ekonomičnosti u korištenju materijala jedna od mnogih ponavljajućih tema. Mislim da u New Yorku toranj Hearst stvara svojevrsni urbani poredak. Ponavljajući dijagonalni uzorak daje tornju vrlo ugodnu ljestvicu. Zgrade poput zgrade Seagram Miesa van der Rohea različito razbijaju ljestvicu elegantnim brončanim profilima prozora. U slučaju tornja Hirst, ovo je vrlo namjerni kontrast masivnom Art Deco postolju. Čini mi se da je taj omjer vrlo ispravan. Također, toranj je stekao vrlo snažnu osobnost, posebno sa strane Central Parka, unatoč činjenici da je to majušna zgrada prema njujorškim standardima. Dakle, kako bi se postigao uspješan rezultat, došlo je do spajanja tri aspekta zgrade - simboličkog, tehnološkog i ekonomskog pristupa korištenju materijala.
Razgovarajmo o tome kako funkcionira vaš ured i koliko ste osobno uključeni u projekte?
U nekim projektima sudjelujem više nego u drugima, ali pregledavam apsolutno sve projekte i oni su po duhu vrlo bliski. U našem se uredu tradicija sveučilišta na kojem sam studirao ispreplela sa specifičnostima globalnog savjetodavnog centra za istraživanje. Ured organizira nekoliko pojedinačnih timova koje vode vodeći dizajneri. Imamo vijeće za dizajn, a ja sam njegov predsjednik. Zahvaljujući tome, ured ne ovisi o odlukama jedne osobe, a moj zadatak je stvoriti uspješan model za nastavak prakse bez mog sudjelovanja.
Pripada li vam tvrtka i dalje osobno?
Posjedujem značajan dionički udio, ali više nisam vlasnik tvrtke kao nekada. Vrlo velik dio dioničkog udjela distribuira se između male skupine starijih partnera tvrtke, koji su dvije generacije mlađi od mene. Drugi dio dionica pripada investicijskoj tvrtki koja je vrlo snažno zainteresirana za razvoj globalne infrastrukture. Konačno, dio tvrtke je u vlasništvu skupine od četrdeset partnera. Stoga, ako se odlučite za dolazak u našu tvrtku kao mladi arhitekt, imate priliku postati jedan od njezinih vlasnika. Neki od naših partnera tek su u ranim dvadesetim.
Koji su vaši planovi za budućnost Fostera i partnera?
Još isto! (smijeh)
Naš razgovor prekida polusatni sastanak Normana Fostera s predstavnicima poznate mlazne zrakoplovne tvrtke Dassault Falcon. Foster dizajnira dvadeset i pet najbržih, najnaprednijih poslovnih aviona, kako iznutra tako i izvana. Foster se zatim pridružuje još jednom polusatnom sastanku na kojem se razgovaralo o projektu New York Public Library. Vraća se točno sat vremena kasnije, kao što je i obećano
Stojim vam na raspolaganju još pola sata, do sljedećeg sastanka.
Na koliko projekata trenutno radite?
Svako jutro imam sastanke - od nekoliko minuta do pola sata. Stoga u jedno jutro lako uspijem pogledati desetak projekata, a u tjedan dana - lako od 50 do 70 projekata. I obično svaki tjedan odem na tri mjesta u različitim dijelovima svijeta.
Još uvijek puno slikate?
Naravno. Neprekidno.
Za zgrade se kaže da su dobre kao i njihovi kupci. Možete li reći da su neki od vaših najboljih projekata u Rusiji? Kako biste opisali svoje iskustvo u Rusiji?
Vrlo pozitivno. Tamo sam imao sjajan odnos. Imam ogromnu energiju i vrlo zdravu nestrpljivost za izgradnju uzbudljivog novog svijeta.
Razlikuje li se rad u Rusiji od uvjeta u drugim zemljama?
Rusija je značajna po svojoj velikoj strasti. U kazalištu, glazbi, književnosti, baletu i arhitekturi postoje vrlo jake kulturne tradicije. Iskustvo rada u Rusiji je vrlo zanimljivo. Tamo radim na mnogim projektima i sudjelovao sam u žiriju, na primjer, u natječaju za novu zračnu luku u Pulkovu u Sankt Peterburgu. Moje iskustvo u svim tim pitanjima je vrlo pozitivno. Svoje sam projekte predstavio na gradskoj razini i jako sam zadovoljan zanimanjem i pažnjom do detalja od strane kupaca i političke elite. Inače, novi predsjednik Dmitrij Medvedev predsjedavao je upravnim odborom Puškinovog muzeja prije stupanja na dužnost. Stoga vidim ozbiljan interes za arhitekturu na najvišoj razini u društvu.
Po vašem mišljenju, kakav je značaj sudjelovanja stranih arhitekata u gradnji u inozemstvu, a posebno u Rusiji?
To je vrlo stara tradicija. Arhitektonsko nasljeđe mnogih zemalja povijest je globalizacije puno prije nego što je riječ izumljena. Uzmite bilo koju zemlju poput Velike Britanije, Amerike ili Rusije. Povijesno je obostrano obogaćivanje različitih kultura uvijek cvjetalo. Takva plodna razmjena dogodila se zahvaljujući arhitektima, umjetnicima i obrtnicima koji su putovali svijetom. U tom smislu globalizacija postoji stotinama godina i danas se ova divna tradicija nastavlja u velikim razmjerima.
Mislite li da će se zgrade u budućnosti znatno povećati?
Ako pogledate odnos između gradova i koliko energije oni koriste, možete vidjeti da što su gradovi kompaktniji, to manje energije troše. Tradicionalno su najatraktivniji gradovi za život vrlo kompaktni. Primjerice, mnogi su zaljubljeni u Veneciju. Nema automobila, grad je vrlo kompaktan i ima mnogo javnih prostora. Ili uzmite ovo područje Londona u kojem razgovaramo. Vrlo je kompaktan. Ili su Belgravia, Kensington i Chelsea vrlo kompaktni. Oni su ujedno i najatraktivnija područja za život i najskuplja nekretnina u gradu. Ne postoje pojedinačni parkovi, ali ima mnogo lijepih javnih trgova i trgova. Stoga će se trend izgradnje vrlo kompaktnih i gusto naseljenih gradova, bez obzira na to hoće li imati nebodere ili ne, nastaviti. Uvjeren sam da su kompaktni gradovi ekološki prihvatljiviji izbor i nude bolju kvalitetu života.
Što je bila inspiracija za vaš projekt Kristalni otok u Moskvi? Kakav je utjecaj na njega imala vizija Buckminstera Fullera o Geodetskoj kupoli Manhattan iz 1962. godine?
Vau! Znaš, nikad nisam ni pomislio na takvu analogiju … Da, skrenuo si mi pažnju na nešto o čemu nisam razmišljao. Nalazište u Moskvi predstavlja industrijsko smetlište, a ideja ovog projekta je isprobati uređenje i stvoriti velik broj javnih prostora. Promovirati rođenje vodenog prijevoza i predložiti ideju grada u gradu s raznim kulturnim, obrazovnim, izložbenim i vizualnim funkcijama, kao i ovdje smjestiti hotele, stanove, urede i trgovine. Krov ili koža projekta simbolično je, umjetno nebo koje se uzdiže u obliku apstraktne kupole do visine od 450 metara. Oblik nalikuje cirkuskom šatoru, koji je prostor slobodan od stupova. Struktura tvori drugu prozračnu kožu i toplinsku barijeru glavne zgrade koja štiti unutrašnjost od ekstremnih moskovskih temperatura, zimi i ljeti. Zimi će ova koža zatvoriti svoje rešetkaste pore kako bi smanjila gubitak topline, a ljeti će ih otvoriti za prirodnu ventilaciju. Ovo je svojevrsna paradigma za kompaktno, multifunkcionalno i ekološko urbano planiranje s inovativnim strategijama za pametno korištenje energetskih resursa. Bit će to najveća zgrada na svijetu.
Mislite li da će se slične strukture pojaviti u drugim regijama svijeta?
To je definitivno mikrokozmos, kao i kupola nad Britanskim muzejom, ali postojat će samo jedan Kristalni otok. Neću ga klonirati. S druge strane, raste potreba za takvim projektima pod jednim krovom.
Što možete reći o svom projektu "Orange"?
Konceptualno, ovo je višeznačan projekt. Ideja je stvoriti umjetničku četvrt s javnim prostorima za kulturne festivale. Projekt je još uvijek u fazi koncepta.
Zašto se zove "Narančasta"?
Mislim da narančasta veza nije jako ozbiljna. Ideja je bila ponovno pogledati razne strukture u prirodi, posebno one u kojima je prisutna geometrija segmenta. I u jednom je trenutku netko usporedio naš projekt s narančom. Siguran sam da je pred ovim projektom još puno razvoja. Glavni koncept je spoj umjetnosti i trgovine.
Možda je ideju za naranču predložio kupac?
Inspiracija može doći odasvuda, a mi smo vrlo otvoreni, ali mi smo arhitekti ovog projekta i zadnja riječ bit će s nama.
Kakva je vaša vizija modernog grada za pedeset ili sto godina?
Mislim da su gradovi nastali i nastavit će nastajati s vremenom, a institucionalni gradovi stvoreni u tren oka su iznimka. Prilično su simbolični, kao što su Washington, Chandigarh, Brasilia ili Canberra. Mnogi gradovi nastaju oko spontanih naselja i razvijaju se prema različitim modelima - oni su višeslojni i višeslojni. Zanimljiva je ideja očekuje li nas perspektiva gradova s primjerom. Mislim da će postojati različiti tipovi gradova, a najnapredniji će imati holistički pristup dizajnu, možda sličan našem projektu Masdar City, površine šest milijuna četvornih metara i pedeset tisuća stanovnika. To je ekološki čist grad s obnovljivim izvorima energije, nula zagađenja i praktički nula tehnologija otpada za naprednu energetsku kompaniju Abu Dhabi Future Energy Company. Istodobno s planiranjem ovog grada, uključeni smo u rad na izumu novog načina prijevoza. Zamislite da svoj mobilni telefon možete nazvati svojim osobnim ekološkim automobilom i on će vas u roku od tri minute dočekati i bez vozača odvesti gdje god želite na najoptimalnijoj ruti. I nema emisije ugljičnog dioksida. Ovaj pretežno pješački grad budućnosti već je uložio 15 milijardi dolara. U izgradnji je čiji je završetak predviđen za 2018. godinu. Njegov se razvoj vrlo pažljivo planira, a u okolnim će se krajevima nalaziti vjetroelektrane i solarne farme, istraživačka polja i plantaže, što će osigurati punu energetsku neovisnost cijelog grada. Stoga su novi gradovi vrlo uzbudljiva perspektiva, a budućnost je kombinacija gradova poput Masdara i modificiranih povijesnih gradova poput Londona, New Yorka ili Moskve.
Ured Foster & Partners u Londonu
Riverside 22 Hester Road, Battersea
15. travnja 2008
