Svijetla i vitka kula, koju sada može vidjeti svatko tko se vozi automobilom ili monorail mimo VDNKh i Ostankino, nastala je zbog uspješnog smještaja lokacije. Nalazi se među panelnim i staljinističkim kućama, dovoljno daleko od autoceste Prospekt Mire, pa su u početku ovdje trebali sagraditi kuću na dvadeset kata srednje veličine - ne više od susjeda. Međutim, nakon jednog od nužnih elemenata koordinacije - vizualne analize krajolika, ispostavilo se da ako pogledate "iz Moskve", sa strane Rizhskaya, Alekseevskaya i centra, onda kuća stoji točno na liniji avenije i uspješno zatvara svoju perspektivu. Činjenica je da se ispred VDNKh avenija okreće prema istoku, a nova kuća, koja se nalazi daleko od autoceste, u određenom trenutku ispada "na pravcu" automobila koji voze prema Moskovskom prstenastom putu. Dakle, projekt se od "samo" još jedne elitne kuće pretvorio u urbanu dominaciju - a zgradu je bilo dozvoljeno graditi visoko. Ono što se mora prepoznati kao rijedak slučaj za Moskvu jest da se kao rezultat sporazuma nešto pravno ne smanjuje, već, naprotiv, raste.
Slučaj je doista izniman, jer dominant nije samo odrastao - to se događa u Moskvi, već je to učinio prema svim zakonima najprofinjenije raznolikosti arhitektonske teorije ruske avangarde - škole ASNOVA, od koje arhitekt Aleksej Bavikin stručnjak je i obožavatelj. Autor je u svojim djelima često utjelovio teme bliske plastičnim pretragama ovog pokreta - prisjećajući se barem relativno stare (1994. - 1997.) zgrade Infobanka na aveniji Vernadsky ili relativno novog projekta kuće na Nizhnyaya Krasnoselskaya. Njihove dvije najuočljivije značajke su fasade zakrivljene u laganom luku zbog kojih je silueta raznolika, djelomično nepredvidljiva: trupovi Infobanka, na primjer, s jedne su strane tanki, a s druge široki i nalikuju na jedra. Sličan se učinak događa u kuli VDNKh, ali na malo drugačiji način - prije svega, u većim razmjerima.
Druga omiljena tema Alekseja Bavikina je plastična igra čija je suština imitiranje međusobnog prodiranja različitih vrsta materije. U kuli VDNKh svijetlo crvena i bijela rastu poput pravokutnih otoka kroz staklo, crvena prolazi kroz bijelu i obratno, i konačno, najviši sloj je rešetkasti metal velikih i malih balkona. Potonji izgledaju poput "balkona usamljenog pušača" iz ulice Trubnaya koji su se umnožili cijelom visinom. Zapravo su ti balkoni za klimatizaciju, ali, prema riječima arhitekta, ako se ne bojite visine, možete proći i pušiti dok promatrate grad.
Sva ta vizualna nicanja uopće nisu ukrasna moda. Tema se temelji na planu i obliku zgrade, u kojoj se također može prepoznati određena arhitektonska parcela. Volumen zgrade od 34 kata izgleda kao dio nepoznate cjeline rastrgane na komadiće - zakrivljeni svijetlobijeli zapadni zid izgleda poput školjke, staklenocrveni istočni zid poput ispune. Ili je to bilo jaje dinosaura, ili svemirski brod, ili divovska velika kuća koja se odlučila vegetativno razmnožavati i u tu svrhu sletjela je komadić sebe na obale Yauze … Fragment kuće, asimetričan i jurio prema gore. Vjerojatno, kako ne bi odletio, njegov volumen presijeca ploča stubišta, koja ga je "prikvačila", nabijena dinamikom, ali vrlo velika, na mjesto.
Sve ove asocijativne domišljatosti imaju jednu posljedicu - kuću je zanimljivo razmotriti. Nije dosadno, neprestano se mijenja i u različitim kutovima postaje svijetlo, pa tamno, pa široko, pa okomito sastavljeno - ovo je u perspektivi perspektive, ili čak gotovo vitko i uzletno - ovo je s Yauzine strane. Unatoč znatnom rastu, kuća se ugodno uklapa u šareni kvart na granici Hruščovih pet- i Brežnjevljevih dvanaestokatnica, a moglo bi se čak reći da ništa ne potiskuje. U ovom divu elitne gradnje postoji neka vrsta mješavine gracije, zabave i dobre volje, što ga čini odgovarajućim fenomenom pored parka Leonov na obali Yauze.
U povijesti ove kuće trenutak realizacije čini se posebno, naglašeno važnim. Činjenica je da pokret ruskog racionalizma, predvođen Nikolajem Ladovskim - za razliku od poznatijeg konstruktivizma - ima vrlo malo izgrađenih stvari. Utjelovljen je u teoriji, poučavanju, plastičnosti studijskog rada, "impregnirao" je zapadni modernizam, ali u Rusiji 1920-ih praktički nije izašao u "stvarnu praksu".
Kuća VDNKh Alekseja Bavikina naizgled nastoji ispraviti ovu nepravdu, revitalizirajući principe ASNOV-a i primjenjujući ih na modernoj zgradi. Nije bez razloga u početku bila prikazana na izložbama kao namjerno stilizirana slika u karakterističnom kutu Rodchenkovskog - a potom je ova slika zamijenjena vrlo sličnom fotografijom. Fotografija je utjelovljenje crteža, služi kao potvrda da je kuća sagrađena onako kako je i zamišljena - da je arhitekt uspio povući željeni konac do utjelovljenja, utkati svoju verziju povijesnog avangardnog znanstvenika u šareni refren moderne moskovske gradnje.
