Obje su kuće okrenute prema Donskom Projezdu bijelim i crvenim prugastim fasadama, koje su na konstruktivistički način strogo i definitivno obložene vodoravnim crtama u boji cigle koje označavaju razinu poda svakog kata, osim gornjeg. Podne oznake oživljava dijagonalni ritam izmjeničnih prozora, koji nejasno nalikuje koraku divovske cigle - sve skupa stvara živopisnu sliku moderne, ali ne zanemarujući kontekst, „pročelne“fasade, podijeljene između dvije kuće.
U ostatku, na dvorišnim fasadama zgrada, prevladava ostakljenje i čini se da su skloni nevidljivosti, poput kazališnog mehanizma koji nosi kulise iza kulisa koji uokviruju predstavu. Igra započinje čim promatrač započne kretanje duž prolaza Donskoy: crvena i bijela fasada ponekad se stope u jedno, a zatim razilaze, otkrivajući novu mini ulicu koju je zamislio arhitekt, prelazeći blok dijagonalno, naizmjence odsijecajući uglove obje zgrade. Ako doslovno uzmete asocijaciju u backstage, ispada da je sve što se događa na prilazu između dviju kuća mizanscena. Uokvirujući život dvorišta kazališnim scenama, autor se ponaša poput arhitekata doba klasicizma i baroka, pretvara život u performans, ali glavna razlika ovdje je u tome što "sudionici" improvizirane predstave ni ne sumnjaju u to - nisu okovani svečanim ritualom, već žive uobičajenim životom, publika je nasumična, možda ne postoji. Pokazalo se da je sličnost s kazalištem dekorativna, neobvezna, može se vidjeti ili ne primijetiti, ukrašava plan arhitekta, ali ne zadire u privatnost stanovnika.
Tema izvedbe potkrepljena je razlikom u visini zgrada - zgrada od dvanaest katova okrenuta prema crvenoj liniji prolaza, šest katova ispod svoje osamnaestokatnice, stoji u dubini mjesta. S nekih će stajališta ta razlika biti jasno uočljiva, negdje - naprotiv, može nestati, jer, poštujući zakone perspektive, prva kuća "raste", a druga se "skuplja". Dakle, u nedostatku pravih glumaca, sama arhitektura izvodi predstavu.
