U povijesti staljinističke arhitekture u Rusiji tijekom posljednjih nekoliko desetljeća dogodila se neobična metamorfoza. Sam subjekt iznenada je izgubio svoje staro ime. Umjesto toga, pojam "Art Deco", koji je prethodno bio čvrsto vezan za stil Međunarodne izložbe u Parizu 1925. godine, nastao je i prilično se učvrstio u specijaliziranoj literaturi. Bila je to vesela kasna secesijska verzija s klasičnim elementima dekora. Kratko je vrijeme postao popularan u zapadnoj arhitekturi dvadesetih i tridesetih godina 20. stoljeća i nikada nije bio izravno povezan sa staljinističkom arhitekturom u potpunosti izoliranom od vanjskog svijeta Željeznom zavjesom i razvijajući se prema svojim specifičnim zakonima. Jedina formalna sličnost između ove dvije pojave bila je u tome što su obje varijante eklekticizma. Ali s bitno drugačijim zakonima oblikovanja, umjetničkim korijenima i emocionalnim sadržajem.
Te su razlike mnogo važnije za razumijevanje arhitekture od slučajne sličnosti elemenata fasadnog ukrasa. Omogućuju vam prepoznavanje zgrada staljinističkog doba na prvi pogled i nepogrešivo, bez da ih zbunjujete s bilo kojim varijantama slobodne zapadnjačke arhitekture.
Po mom mišljenju, objašnjenje ove zamjene imena je očito. Ovo je dio jezive rehabilitacije Staljina, njegovog režima i njegove kulturne politike. Pojam "staljinistička arhitektura" u početku ima dobro uspostavljenu negativnu konotaciju. Pojam Art Deco, s druge strane, čisto je pozitivan. Izaziva asocijacije na slobodan život i razvoj zapadne arhitekture, fatalno za razliku od sovjetske 30-ih i 40-ih. Ponositi se nasljeđem "staljinističke arhitekture" psihološki je puno manje zgodno nego ponositi se naslijeđem "sovjetskog art decoa". A želja da se ponosimo cjelokupnom sovjetskom graditeljskom baštinom, zanemarujući njezin zlokoban sadržaj, stvarnu umjetničku razinu i stilsku pripadnost, nedavno se u profesionalnom okruženju pokazala vrlo opipljivo.
Zahvaljujući zamaskiranoj promjeni imena, nove generacije arhitekata i povjesničara arhitekture odrastaju s uvjerenjem da u arhitekturi staljinističkog doba nije bilo ničeg specifičnog. S obje strane željezne zavjese (koju su, međutim, mnogi već davno zaboravili), dogodilo se približno isto, a evolucijski procesi u arhitekturi bili su uobičajeni. Da bismo shvatili zašto je to kategorički pogrešno, ima smisla istražiti povijest problema.
***
U povijesti sovjetske arhitekture, napisanoj u sovjetsko vrijeme, njezino staljinističko razdoblje nije se ni na koji način terminološki razlikovalo. Izraz "staljinistička arhitektura" nije postojao iz očitih razloga. Za Staljina je sva arhitektura bila podjednako "sovjetska", unatoč apsolutnoj sumnjivosti svoje prve, konstruktivističke, ali, prema službenoj verziji, uspješno prevladane ranih 1930-ih.
U Hruščovljevo doba pridjev "staljinistički" dobio je negativnu konotaciju, ali, unatoč stilskoj revoluciji koju je organizirao Hruščov, nije se primjenjivao na arhitekturu. Arhitektura je i dalje ostala trajno "sovjetska", svladavajući samo zablude iz vremena "ukrašavanja".
U sovjetsko je vrijeme službena povijest sovjetske arhitekture u cjelini bila čisto šarlatanska. U njemu nisu pronađene nikakve kataklizme, oštre i nasilne reforme stila. U izlaganju sovjetskih arhitekata, povijest sovjetske arhitekture bio je prirodni evolucijski proces. Stavovi i kreativnost svih sovjetskih arhitekata promijenili su se glatko i organski iz prirodnih razloga, premda u skladu s uputama stranke i vlade.
Međutim, neslužbeno, pojam "staljinistička arhitektura" postojao je i pod sovjetskom vlašću. Korišten je u profesionalnom okruženju kao kolokvijalni, zajedno sa "staljinističkim carstvom", "staljinističkim eklekticizmom" i još uvredljivijim "vampirskim stilom".
Nakon sloma sovjetske vlasti 90-ih, pojam "staljinistička arhitektura" stekao je legitimitet u stručnoj literaturi, iako nevoljko. Nego se to dogodilo pod utjecajem zapadnih arhitektonskih studija.
Devedesetih godina počinju se pojavljivati novi eufemizmi koji ukidaju koncept "staljinističke arhitekture" kako bi se, prvo, taj fenomen lišio negativnih asocijacija, a drugo, uveo u međunarodni kontekst. Predstavljati ga kao nešto spontano i umjetnički organsko sasvim je u tradiciji sovjetskih arhitektonskih studija. Problem je u tome što su oba ova zadatka nerješiva.
***
Staljinove kulturne (uključujući arhitektonske) reforme pretvorile su sovjetski arhitektonski život 1920-ih, već prilično manjkav, u nešto nezamislivo s profesionalne točke gledišta.
Počevši od 1927. godine, mogućnosti za normalno profesionalno razmišljanje i raspravu počele su brzo nestajati. U publikacijama i govorima kasnih 20-ih i ranih 30-ih godina, ostatke zdravog razuma treba iskopati ispod ruševina ritualnih besmislica i besmislene marksističke retorike. Izvana bi to trebalo izgledati kao da su sovjetski arhitekti iznenada poludjeli. U svakom slučaju, otprilike od 1930. godine, prestala je besplatna profesionalna komunikacija između sovjetskih i zapadnih kolega.
Otprilike u isto vrijeme, arhitektura u SSSR-u konačno je prestala biti slobodna profesija. Pravo na slobodan izbor narudžbi, kupaca i partnera stvar je prošlosti umjesto prava na individualno poduzetništvo. Svi su arhitekti u zemlji pretvoreni u zaposlenike i dodijeljeni dizajnerskim uredima odjela i narodnih komesarijata. Ponor je ležao između zapadnih arhitekata i njihovih sovjetskih kolega s kojima su još neko vrijeme pokušavali komunicirati. Njihovi sugovornici našli su se u potpuno drugačijem statusu - više nisu mogli govoriti u svoje ime i iznositi vlastite presude, jer su se pokoravali ne samo političkom, već i vodstvu odjela.
Da 1932. sovjetska vlada nije odbila Međunarodni kongres moderne arhitekture (SIAM) da održi planirani moskovski kongres, bio bi to krajnje ružan prizor. S jedne strane, europski arhitekti, neovisni i odgovorni samo za sebe i svoje riječi. S druge strane, lovili sovjetske dužnosnike. Dijalog između njih bio bi nemoguć. Zapravo je tako izgledao Prvi kongres sovjetskih arhitekata sa stranim gostima, održan 1937. godine.
U proljeće 1932. dogodila se reforma stila koja se pripremala tijekom cijele 1931. godine. Moderna arhitektura bila je izravno zabranjena. Sada je bilo propisano da se u dizajnu obavezno koriste "povijesni stilovi". Odnosno, svi sovjetski arhitekti bili su prisiljeni preko noći postati eklektični i usredotočiti se na odobrene dizajne. Tijelo za cenzuru koje je kontroliralo ovu aktivnost bio je Savez sovjetskih arhitekata SSSR-a, gdje su prisilno tjerani članovi neovisnih umjetničkih udruga uništenih 1932. godine. Ključne projekte odobrio je izravno Staljin.
Od tada je sva službena kreativnost u SSSR-u (ne samo arhitektonska) postala obavezna. Kao rezultat, dogodila se gotovo trenutna degradacija profesionalne kulture. Promijenio se ne samo način vanjskog uređenja zgrada, već i sama bit dizajna. Postignuća moderne arhitekture - sposobnost rada s prostorom, funkcijom i strukturama, razumijevanje arhitektonskog objekta kao cjelovite prostorne strukture - imaju bio zaboravljen.
Suštinu nove ere otprilike u to doba izrazio je Aleksej Shchusev, koji je brže i uspješnije od ostalih razumio značenje onoga što se događa: "Država zahtijeva pompu." pa ne bi trebao imati ni zainteresirane arhitekte. Kao što je Moses Ginzburg rekao 1934. godine: "… danas ne možete govoriti o građevinskom planu poput užeta u kući obješenog čovjeka." [Ii] Zabrana rada na planu značila je kraj arhitekture kao prostorne umjetnosti, njen prijevod u umjetnost ukrašavanja fasada. Budući da su samo pročelja bila od interesa za više vlasti, koje su u to vrijeme preuzele vodstvo nad arhitekturom.
Iza ovih fasada skrivao se mali broj tipičnih i potpuno nezanimljivih shema planiranja javnih zgrada i stambenih dijelova, primitivnih tlocrta stanova. Rijetki projekti originalne strukture (poput Palate Sovjeta, Kazališta Crvene armije ili poslijeratnih nebodera) svoj izgled duguju vulgarnim i krajnje neprofesionalnim maštanjima vodstva stranke. Ili - u ranoj fazi - preoblikovanje pročelja već projektiranih ili čak izgrađenih konstruktivističkih zgrada prema novim pravilima (na primjer, zgrada Sveukupnog središnjeg vijeća sindikata A. Vlasova). Prilično puno takvih kuća mutanata pojavilo se u prvoj polovici 30-ih.
Tome se mora dodati i čisto feudalni karakter gradnje pod Staljinom. Službena arhitektura zadovoljavala je samo svakodnevne potrebe privilegiranih slojeva sovjetskog društva i ideološke potrebe režima. Masovno stanovanje i urbana gradnja, koji su u 19. stoljeću arhitektima postavljali zadatke, čije je rješenje dovelo do pojave moderne arhitekture, u to je vrijeme u SSSR-u nedostajalo. Gradovi za barake u sirupima, građeni iz potrebe u gigantskim količinama, bili su izvan dosega mjerodavnog interesa, a time i profesionalnih interesa arhitektonske zajednice. Dizajnirani su, naravno, ali bez ikakvog publiciteta.
Još jedan važan aspekt. Kreativnost bilo kojeg umjetnika (arhitekta, pisca itd.) Mijenja se i razvija kako se mijenjaju njegovi umjetnički pogledi i kreativni zadaci. Iz osobne kreativne evolucije pojedinih likova ere formira se njegova umjetnička evolucija. Staljinova cenzura zaustavila je osobnu kreativnu evoluciju svih sovjetskih arhitekata. Njihov osobni stav i osobni pogledi više nisu igrali nikakvu ulogu. Posljedično tome, spontana profesionalna evolucija u sovjetskoj arhitekturi također je prestala. Umjetnici i pisci još su uvijek imali niše za osobno stvaralaštvo - arhitekti nisu.
Povijest staljinističke arhitekture povijest je evolucije cenzurnih instalacija, utjecaj na koji su pojedini arhitekti imali nulu.
Tako se za nekoliko godina stvorila staljinistička arhitektura - jedinstveni fenomen, za razliku od bilo čega poznatog u to vrijeme. I praktički nema dodirnih točaka s arhitektonskom kulturom u vanjskom svijetu - bez obzira na njezinu orijentaciju i stilske značajke.
S gledišta strane arhitektonske zajednice, sovjetska je arhitektura ispala iz svjetskog kulturnog pokreta nakon 1932. godine. Postalo je nešto strano, apsurdno i ne potpada ni pod jedan profesionalni kriterij i ocjenu.
Sovjetski arhitekti mogli su stilizirati bilo što - prema najboljim uputama svojih šefova - stari Rim, talijansku renesansu ili američku eklekticizam dvadesetih i tridesetih godina prošlog stoljeća. Sve to ni na koji način nije promijenilo sadržaj Staljinove "arhitekture" i ni na koji način nije učinilo srodnim onome što se događalo izvan granica SSSR-a.
***
Prvi pokušaj izricanja štedljive oznake za staljinističku arhitekturu napravio je Selim Omarovich Khan-Magomedov 90-ih. Smislio je izraz "postkonstruktivizam" - u odnosu na prvu fazu staljinističke arhitekture - 1932.-1937. U osnovi, nema ništa loše u tome da se smisli novi naziv za poznati fenomen, zašto ne. Ali ovaj lukavi pojam namjerno budi lažne asocijacije na druga umjetnička razdoblja - prirodna i samorazvijena (postimpresionizam, postkubizam itd.). Ispada da je rana staljinistička arhitektura izrasla iz konstruktivizma na isti prirodan način kao i postimpresionizam iz impresionizma - zbog rješenja profesionalnih problema i evolucije umjetničkog mišljenja.
Ovdje nemamo ništa slično. Staljinistička arhitektura nastala je kao rezultat grubog nasilja nad umjetničkim stvaralaštvom. Arhitektima je bilo zabranjeno dizajnirati u konstruktivizmu (u bilo kojem drugom stilu, ali po vlastitom izboru i prema vlastitom ukusu), a rečeno im je da smisle načine ukrašavanja arhitekture koji odgovaraju njihovim šefovima. Prvo, u relativno širokom okviru, a zatim je sve uže i uže … Rezultati su ponekad bili smiješni i bizarni, ali uvijek smiješni. I, što je najvažnije, u tom procesu od samog početka nije bilo ništa prirodno. Iz nje možete lako shvatiti kako se odvijala konkretizacija i usavršavanje šefovih ukusa. Kako su se razrađivali kriteriji za cenzuru i nakupljali najviše odobreni uzorci (do kraja 1930-ih), znatiželja, apsurdno uzbuđenje i posljednji nagovještaji pojedinačnih odluka nestajali su iz Staljinove arhitekture.
S istim uspjehom nacističku arhitekturu možemo nazvati "post-Bauhaus" - ako je zadatak bio nekoga zavesti. Iznenađujuće je da je sam Khan-Magomedov ranu staljinističku arhitekturu promatrao kao nešto neovisno i zdravo, a ne na plesu na kostima svog voljenog konstruktivizma.
Pojam "postkonstruktivizam" ukorijenio se u ruskim arhitektonskim studijama i uspješno igra ulogu brbljanja i iskrivljavanja stvarne slike događaja sovjetskog arhitektonskog života 30-ih
***
Još se zlokobniji i prkosnije protuznanstveni trend pojavio od kasnih 1990-ih. Staljinistički eklekticizam upornije se predstavlja u profesionalnoj zajednici kao svojevrsni izdanak europske arhitektonske evolucije. U tu svrhu na nju je obješen vanzemaljski izraz "Art Deco". Poput maske koja se potpuno razlikuje od lica iza nje.
Europska eklektična verzija kasne moderne bila je zabavna, slobodna pojava i nije se pridržavala nikakvih obvezujućih pravila. I imao je izravnu tendenciju da se transformira u modernu arhitekturu.
Državni, potpuno lišen individualnosti, nažalost pompozan ili histerično uzbuđen staljinistički eklekticizam fenomen je sasvim druge vrste. Generacija potpuno drugačijeg društva i potpuno drugačije kulture - i socijalne i umjetničke. Štoviše, kao što je već spomenuto, potpuno izolirani od vanjskog svijeta.
Da, neki strani arhitektonski tisak ušao je u Sovjetski Savez. Ali samo onaj koji je cenzura dopustila. Također nije bio dostupan cijeloj arhitektonskoj zajednici. I što je najvažnije, potpuno je isključeno slobodno traženje izvora nadahnuća u njemu - kao što se to dogodilo dvadesetih godina prošlog stoljeća.
Formalna sličnost slučajnih ukrasnih tehnika ovdje ništa ne mijenja. Stil i stil nisu sinonimi. Važno je da se u ovom slučaju principi oblikovanja razlikuju.
Staljinistička eklektika samo je na prvi pogled učinila otprilike istu stvar kao i arhitekti Art Decoa - ukrasili su pročelja svojih zgrada neoklasičnim elementima. Tu su sličnosti završile. Western Art Deco arhitektura bila je punopravni fenomen. Iza nje je stajalo slobodno prostorno razmišljanje, sloboda rješavanja funkcionalnih i konstruktivnih zadataka i sloboda izbora dekora. Općenito - sloboda. Ništa takvo nije stajalo iza staljinističke arhitekture. Samo cenzurirane objedinjene sheme i kompozicijske tehnike. Osim što su ponekad zapadne građevine, koje se smatraju art deco arhitekturom, postale dopušteni objekt stilizacije.
Dnevnici umjetnika Jevgenija Lanceraya bacaju svjetlo na to kako je formiran stil "ranog Staljina". Bio je prijatelj sa Shchusevim, često je posjećivao Zholtovskog i u svoj dnevnik bilježio svoje dojmove o događajima u prepričavanju oba ključna izvršitelja staljinističke arhitektonske reforme.
Bilješka od 31. kolovoza 1932., šest mjeseci nakon zabrane moderne arhitekture:
“Kod Yvesa. V. Zholtovsky, kroz. privržen. Zanimljive priče I. Vl. (nije karikirano?) o okretanju klasicizmu.
Kaganovič: „Ja sam proleter, postolar, živio sam u Beču, volim umjetnost; umjetnost bi trebala biti radosna, lijepa. Molotov je zaljubljenik u lijepe stvari, Italija, kolekcionar. Vrlo načitano.
O uklanjanju Ginzburga, Lakhovskog (?) Iz profesure, njihov rad - ruganje sova. vlast. Šala o kući koju je sagradio Ginzburg. "Da su ipak jeftino sišli." Br. Vesnine - posljednji put im je bilo dopušteno sudjelovanje. Na sastanke su pozvani Žoltovski i Iofan, komunistički arhitekt. O ulozi Shchuseva; o ulozi Lunacharskog - jer mu je naređeno da daje povratne informacije o J.-ovom projektu: ostao je 2 sata, odobren; zatim je nazvao ćeliju, mačku. vs; napisao teze protiv J.; naredio da se "razboli". Al. Tolstoj je naredio da napišu članak [iii] (pod "našim diktatom") za klasicizam (Shchusev: "evo nitkova, ali jučer mi je izgrdio klasike"); J.: "Znao sam da će doći do okreta." [iv]
Evo Lancerayevog zapisa od 9. rujna 1935., tri godine nakon prethodnog:
„… 8. navečer bio sam kod Žoltovskog; u arhitekturi vlada genijalni kaos. Posao je užasno težak; svi idu na živce; Tukli smo se s K [aganovičem] od 1 do 3 ujutro. Sve odbija, jedva gleda. Tražeći „sovjetski“stil, dok ostali članovi vlade žele klasični stil; progon protiv baroka ". [v]
To je cijeli Art Deco …
Iz daleka i snažno žmireći, možete međusobno zbuniti razne mogućnosti eklekticizma, pogotovo ako su detalji ponekad slični. Tradicija koja se razvila još u sovjetsko vrijeme prepoznavati stilove samo po značajkama fasadnog dekora vrlo pogoduje takvoj zamjeni koncepata.
Otprilike s istim uspjehom kravu bez rogova možete nazvati konjem, pozivajući se na vanjsku sličnost, broj nogu i način razmnožavanja. Ali bolje je to ne raditi.
Staljinistička arhitektura je staljinistička arhitektura. Sa svojom jedinstvenom genezom i vlastitom jedinstvenom fizionomijom. Nijedna plastična operacija ne može promijeniti ovo lice. Barš, Mihail. Sjećanja. U: MARKHI, svezak I, M., 2006., str. 113. [ii] Pouke s svibanjske arhitektonske izložbe. SSSR arhitektura. 1934, broj 6, str. 12. [iii] Aleksej Tolstoj "Potraga za spomenikom", Izvestija, 27. veljače 1932. Članak je objavljen dan prije objave rezultata sveukupnog natjecanja za Palaču Sovjeta (28. veljače). [iv] Lanceray, Eugene. Dnevnici. Knjiga druga. M., 2008, str. 625-626. [v] Lanceray, Eugene. Dnevnici. Knjiga treća. M., 2009., str. 189-190.
