Legenda o arhitekturi
Arhitektura je složeni oblik umjetnosti povezan s trajanjem provedbe i usvajanjem mnogih odluka od strane sudionika u procesu. Zahtijeva stalno objašnjenje i argumentaciju, arhitekti su na to navikli, uče ih da projekt započinje istraživanjem i popraćen "legendom", često vrlo dramatičnom, koja daje ključ za razumijevanje niza profesionalnih problema, s mjesta svjetski kontekst i formiranje lokalne tradicije prema prioritetima uređenja u zasebnoj radionici.
Projekt stambenog kompleksa na Moskovskom prospektu jedan je od primjera dramatične i složeno oblikovane "legende" koja vojne vojničke logore starih Rimljana tka u jedinstveni arhitektonski i urbanistički sustav, okruženje trgovine stokom u 19. st. stoljeća, teška sudbina klasicizma u Rusiji, očuvanje spomenika i simbioza s njima, neobična popularnost pseudo-neoklasicizma pedesetih godina, nove ideje o standardima modernog stanovanja.
Unutar povijesti
Sada se mjesto dodijeljeno za izgradnju stambenog kompleksa na raskrižju Moskovskog prospekta i Obvodnog kanala, pored stanice podzemne željeznice Frunzenskaya, smatra prilično prestižnim. A nekada, početkom 19. stoljeća, to su bila gotovo naselja, granica pravog grada i okolnih predgrađa, odakle je hrana i druga roba dolazila u glavni grad. Neki od njih imali su posebne zahtjeve za prijevoz i skladištenje. Dnevne potrebe grada za govedinom bile su nekoliko tisuća grla, za čiji je smještaj i preprodaju 1826. godine, prema projektu arhitekta Josipa Ivanoviča Karla Velikog, sagrađena "Kuća za stoku". Očito je, zbog položaja dvorišta na granici s "divljim" močvarama i šumama, ili u vezi s osobnim ukusima i ambicijama arhitekta, odabrana shema planiranja starorimskog vojnog logora s dvije okomite aksijalne ulice - cardo (sjever-jug) i decumanus (zapad-istok), s dvostrukim redovima koji se šire s obje strane potonjeg za 5.000 rogatih gostiju. S tri strane dvorište je bilo okruženo obodnom zgradom širine 6 metara koja je bila križanac ograde i skladišta. U središtu njegove sjeverne i južne strane izgrađena su trolučna vrata s niskim pedimentom, a u središtu istočne strane, s izlazom na budući Moskovski prospekt, nalazila se dvokatna glavna zgrada. Stilistički je čitava zgrada bila "odjevena" u svečanu neoklasičnu odjeću, a, prema stručnjacima, arhitektura pokazuje prijelaz iz Aleksandrovog klasicizma sa svojim drevnim grčkim aluzijama u stil ruskog carstva s romanofilijom. Zbog toga je posebno vrijedan.
U sovjetsko doba "Skotoprigonny Dvor" zadržao je svoj izgled i dijelom funkciju, unatoč činjenici da su klaonica i staje preseljeni izvan grada. Industrijska revolucija 1930-ih dovela je do restrukturiranja redova "bikova" u proizvodnim zgradama mljekara (arhitekti V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-ih godina za ugledniju, u skladu s modom za moskovsku verziju "pseudo-neoampira" (arhitekt VA Matveev). Restrukturiranje sredine 20. stoljeća utjecalo je i na glavne zgrade cjeline: promijenjeno je sjeverno krilo povijesne zgrade i tamo, na nasipu Obvodnog kanala, malo zapadnije od izvornih vrata, nova ulazna zgrada je sagrađen. Ipak, i perestrojka i težak život kao ograda industrijskog poduzeća nisu spriječili obodne zgrade da dobiju status spomenika arhitekture prve trećine 19. stoljeća. Dakle, perturbacije "Dvora", promjenom vlasnika devedesetih, preseljenjem trgovina mljekare "Petmol" 2009. godine, a već 2010. godine, s početkom novog razdoblja razvoja teritorija već kao mjesto za izgradnju komercijalnih stanova, odvijalo se kao i ranije, unutar povijesnog opsega, definiranog samopouzdanom rukom Josepha Charlemagnea, sljedbenika Nicolasa Ledouxa i Charlesa Camerona.
Prvi poziv
Studio 44 započeo je rad na projektu stambenog kompleksa na dijelu teritorija bivše tvornice Petmol površine 3,3 hektara 2016. godine. Kao polazišta postavljeno je nekoliko ograničenja urbanog planiranja i povijesne konzervacije. Svi su objekti kulturne baštine obuhvaćeni obodom nisko produženih zgrada, naravno, sačuvani, a susjedna zona zaštite širine od 4 do 23 metra ostala je neizgrađena. Sve ostale građevine unutar perimetra, koje datiraju još iz sovjetskog razdoblja, demontirane su. Također, arhitekti su morali uzeti u obzir visinska ograničenja na pročelju nasipa Obvodnog kanala i Moskovskog prospekta: zgrade ne veće od 25 m na udaljenosti od 20 m od crvene crte i ne više od 30 m na udaljenost 50 m od crvene linije. Za ostatak teritorija dopuštene su maksimalne oznake od 28 i 33 m.
Kao rezultat toga, središnji prostor, okružen obodom povijesnih zidina s impresivnom "legendom", koja arhitekte suočava s izborom: prihvatiti predložena pravila igre ili krenuti protiv njih, ostao je za projekt modernog stambenog kompleksa. Studio 44 odabrao je prvu opciju. „U radu na budućem projektu pokušavamo slijediti rigidni recept koji diktira sama urbanistička situacija, logika njezinog povijesnog razvoja. Zaista se ne volim opirati stranici i nametati joj svoju volju. Čini mi se da kad krenete s tijekom, u dobrom smislu riječi, možete postići više. A ako, kao u ovom slučaju, nalazište ima izražen i kruto fiksni opseg, vlastitu povijest i strukturu koja je preživjela u privremenim i funkcionalnim poremećajima, to se mora pratiti i razvijati kako bi se kao rezultat dobilo učinkovito prostorno rješenje " - ovako Nikita Yavein komentira stav svog ureda o radu u povijesnom okruženju.
Arhitekti su namjerno i dosljedno rekreirali pravokutnu strukturu rasporeda, ističući njegovu genetsku povezanost s rimskim vojnim logorima, te s ansamblima klasičnog carstva i, naravno, s izvornim izgledom Stovarišta. Svestranost "legende" dobivene zahvaljujući tom kontinuitetu omogućila je razvijanje volumetrijsko-prostornog i maštovitog rješenja kompleksa, kreativno kombinirajući razne tehnike i metode rada sa strukturom i širok raspon stilskih referenci.
Grad s otvorenim vratima ili snagom ortogonalnog planiranja
Teritorij stambenog kompleksa prelaze dvije okomite ulice, dvije kompozicijske osi, od kojih je glavna uloga osi sjever-jug. Široko šetalište zamišljeno je kao bulevar, koji prolazi od ulaznog luka sa strane Obvodnog kanala, očuvanog u stilu ulaza u mljekarsku tvornicu (projekt V. A. Matveev), do povijesnih zgrada. Nažalost, južna se vrata malo ne poklapaju s osom, ali to ne utječe na cjelokupni sastav bulevara, u čijem se središtu nalaze podignuti cvjetnjaci s drvećem i ažurnim pergolama. Os okomita na nju, prolazeći s istoka, od Moskovskog prospekta i Glavne zgrade prema zapadu, prodire u dvije glavne zgrade (blok "A" i blok "B"), ostavljajući u njima široke prolaze. Arhitekti su odlučili da ih ne prekrivaju lukovima i ograniče se na ukrasne portale stilizirane kao pojednostavljeni sustav narudžbe.
Dva glavna bloka stambenih zgrada tvore otvorene trgove dimenzija 115x65 m. Blokovi su gotovo identični, s jednom iznimkom: vrtić za 100 mjesta ugrađen je u prvi kat istočne fasade bloka "A", zbog čega je bilo potrebno žrtvovati konačni proboj perimetra i potpunu sličnost s drevni rimski prototip, kao i prolaz od Moskovskog prospekta do novih stambenih kompleksa u dubini bloka, što se najvjerojatnije može smatrati plusom za buduće stanovnike koji su teško spremni podnijeti stalni promet na decumanusu.
Uz praznine duž osi "istok-zapad", svaka zgrada ima još dva pravokutna lučna otvora visine dva kata, koji označavaju os simetrije koja ide od sjevera prema jugu i povezuje dvorišta dimenzija 82x32 m s vanjskim trgovačke i pješačke ulice koje zauzimaju sigurnost područje između glavnih zgrada i povijesnog perimetra.
Dvorišta su potpuno bez automobila zahvaljujući podzemnom parkiralištu koje zauzima gotovo cijelo područje dostupno za razvoj unutar zaštićenog područja mjesta kulturne baštine.
Rezultat je dobro izgrađen pravokutni sustav, u kojem su nizovi zgrada, novi i povijesni, prošarani javnim prostorima, opremljenim dodatnim oznakama osi i kardinalnih točaka: lukovi, portali, redovi drveća, što će pomoći da se orijentira stanovnik ili posjetitelj koji se izgubio u ovom sustavu pribjegavajući pomoći mahovine na drveću ili Sjevernjače na oblačnom nebu Sankt Peterburga.
Neodoljiva logika rasporeda i snaga ortogonala omogućili su strukturi predloženoj na samom početku rada na projektu da preživi promjenu dvojice programera koji su očito cijenili ne toliko njezinu klasičnu čistoću i povezanost s povijesnim prototipovima, već učinkovitost svemirskog izlaza, izgledi za zakup javnih prizemlja i apriori riješili problem unutarkvartalne sigurnosti.
Posljednji argument, diktiran introvertiranom prirodom nastalog razvoja, koji je zapravo "grad u gradu" s obodnim stambenim zgradama izgrađenim unutar oboda povijesnih zidina, donekle je u suprotnosti s idejom o živoj trgovini i razvijenoj infrastrukturi usluga na unutarnje trgovačke i pješačke ulice, ali samo će život pokazati koliko će budući kompleks biti gostoljubiv i hoće li dobre ideje arhitekata, koji su ovaj projekt nazvali "gradom s otvorenim vratima", ne pasti pod pritiskom kolektivnog mišljenja stanovnici zainteresirani za privatnost.
Drugi poziv
Metodologija dizajna s web lokacije genius loci također je unaprijed odredila pristup stilskom dizajnu budućeg stambenog kompleksa. Prisutnost "vlastitih" klasičnih spomenika, konstruktivistička transformacija koju je ansambl doživio 1930-ih i, konačno, susjedstvo s "pseudo-neoklasičnim" zgradama Moskovskog prospekta, pružili su širok spektar kreativnih potraga. Slika kompleksa trebala je biti organski spoj triju arhitektonskih tradicija Sankt Peterburga, što je rješenje problema učinilo zanimljivijim za arhitekte Studija 44, a rezultat - donekle programski, utjelovljujući autorovu tumačenje "peterburškog stila", rasprave o kojima se nastavljaju u sjevernom glavnom gradu nije prvo desetljeće. I rješavanje ovog problema postalo je još jedan izazov za tim.
Nikita Yavein komentira problem „peterburškog stila“na sljedeći način: „Nažalost, o temi formiranja modernog arhitektonskog jezika, istodobno organskog za gradnju u središtu našega grada, nasumično se govori stručno okruženje i, u pravilu, samo u vezi s raspravama o kontroverznim projektima u kojima se izraz „peterburški stil“cinično koristi za opravdanje profesionalnih pogrešaka ili nesposobnosti. I najviše iznenađuje što je arhitektura 50-ih godina XX. Stoljeća, koju je moj otac nazvao "pseudo-neoklasicizmom u eri kulta ličnosti", izabrana kao najčešće korišten model za interpretacije, ili bolje rečeno, vrsta koja je sagrađena u našoj zemlji, iako prilično rijetko, oponašajući poslijeratni razvoj Moskve. Dok je za Sankt Peterburg karakterističnija potpuno drugačija neoklasična tradicija, koja se može pratiti na primjerima zgrada E. A. Levinson i donekle I. I. Fomin. Oni predstavljaju geometriziranu verziju neoklasicizma, u kojoj su velike količine jednostavnih oblika riješene prema istim načelima uređenja kao i klasični spomenici. Upravo smo taj pristup uzeli kao osnovu za projekt kompleksa na Moskovskom prospektu, gdje smo pokušali pokazati kako razumijemo stil Sankt Peterburga. Nastojali smo osigurati da arhitektura novih zgrada naslijedi genetski kod svojih prethodnika - i carski stil 1830-ih i carski stil 1930-50-ih - i da postane organska veza između njih “.
Predstraža stila
Dizajn četiriju monumentalnih blokova koji čine stambene zgrade postali su prirodni razvoj datog sustava planiranja i načela formiranja novog arhitektonskog jezika. Odbijanje upotrebe velikih plastičnih artikulacija, poput rizalita i prozora zaljeva, omogućilo je usmjeravanje čitave pažnje i umjetničkog izražavanja gledatelja na tektoniku, suptilnosti crtanja i proporcije fasadne strukture, što podsjeća na pojednostavljeni troslojni sustav narudžbe, koji je okrunjen dvostrukim potkrovljem s kolonadom koja graniči s obodom nastale terase. Podovi smješteni dolje podijeljeni su u tri razine: prva, visoka jedan kat, namijenjena je uslužnoj i maloprodajnoj infrastrukturi i ni na koji način nije uređena. Sljedeće razine ujedinjuju dva kata i razlikuju se po broju i obliku pilastra koji prekrivaju svaki drugi zid. Na donjoj su razini dvostruke i pravokutne osnove, na gornjoj su pojedinačne i polukružne. O strukturi se odlučuje naglašeno lakonski, bez velikih slova, osnova i ostalih kanonskih elemenata postavljenog poretka. Njihovo odbijanje još je jedan znak "peterburškog stila" iz "Studija 44", kojem se ne daje prednost dekoru ili njegovom oponašanju, već proporcijama i tektonici.
Vanjske fasade su obložene prirodnim svijetlo-bež kamenom. Ali ne u potpunosti. U uglovima se lome kamene strukture za uređenje, otkrivajući zidove od opeke udubljene za metar s jednostavnim i okruglim prozorima - neočekivano, ali promišljeno klimanje konstruktivističkom projektu Mljekare - i tanki bijeli pojasevi koji označavaju razinu poda. Takva potpuno postmodernistička šala, koja pozornom gledatelju demonstrira svu konvencionalnost prednjeg pročelja i sustava narudžbe, koji je kao ukras bio naslonjen na jednostavnu zgradu od opeke. Što je zapravo čista istina.
Nije iznenađujuće što su dvorišna i aksijalna pročelja šetališta izrađena od okrenute opeke, a kameni poredak odjekuje na njima u obliku pojaseva i pilastara samo služi kao podsjetnik na trijumf reda i ritma njihove pametne braće koja rade kao "lice" stambenog kompleksa. Ipak, i ovdje je zadržana struktura dana izvana. Mijenja se samo način na koji je predstavljen. Već spomenutim ukrasnim kamenim "gostima" dodane su čisto opečne tehnike, poput izmjene strukturnih i glatkih zidova, koje podsjećaju na pilastre. *** Kao rezultat toga, stambeni kompleks doživljava se kao cjelina. Izražajnost tehnike koju su autori izjavili i suzdržanost u interpretaciji pomažu u stvaranju skladnog ansambla. Monolitni volumeni, odjeveni u uredne strukture, uzdižu se iznad povijesnih zidina, usprkos njihovoj prividnoj kompaktnosti, posebno u pozadini novih zgrada ispod 60 metara u pozadini, tvrde da su punopravni urbanistički dominantni. Stambeni kompleks, poput otoka ili točnije predstraže, označava granicu između starog i novog grada, povezujući tradicionalnu i novu peterburšku arhitekturu.
