Muzej "Presnya"
(ogranak Državnog središnjeg muzeja suvremene povijesti Rusije)
"Mosproject-2"
Moskva, Bolshoy Predtechensky lane, 4
1971–1975
Denis Romodin, povjesničar arhitekture:
Povijesno-memorijalni muzej "Presnya" otvoren je 8. studenog 1924. godine u jednokatnoj drvenoj stambenoj kući izgrađenoj 1860-ih; ova je kuća do 1918. bila profitabilna, a u veljači 1917., Okružni komitet Presnenskog RSBP-a (b) nalazio se u tri svoje sobe. Početkom događaja u listopadu 1917. u svim okruzima Moskve osnovani su vojnorevolucionarni odbori, a dio praznih prostorija kuće zauzimao je Vojnorevolucionarni odbor.
Dvadesetih godina prošlog stoljeća, prema Lenjinovom planu za monumentalnu propagandu ideja revolucije, postupak muzeifikacije mjesta povezanih s revolucionarnim događajima iz prvih desetljeća 20. stoljeća i ovjekovječenje sjećanja na vođe i heroje pokrenuta je revolucija. Dakle, u studenom 1924. godine, na inicijativu veterana revolucija 1905. i 1917. godine, u ovoj je kući otvoren memorijalni povijesno-revolucionarni muzej "Krasnaya Presnya", koji je 1940. godine postao podružnica Državnog muzeja revolucije. U to vrijeme dio kuće još je bio stambeni i u njemu su boravili komunalni stanovi. Njihovi su stanari deložirani tek odlukom iz 1948. godine.
Izložba koja se postupno širila postala je krcata u osam dvorana drvene kuće. U svibnju 1967. godine regionalni izvršni odbor Krasnopresnensky odlučio je "obnoviti drvenu građevinu - spomen-spomenik iz 1917. godine i pored nje sagraditi novu muzejsku zgradu". Istodobno, naselje susjedne drvene kuće iz prve trećine 19. stoljeća počelo je smještati dio nove muzejske postavke.
U vezi s usvajanjem Generalnog plana za razvoj i obnovu Moskve 1971. godine započela je obnova četvrti Presnya, ali mnogo prije usvajanja ovog dokumenta, masovno rušenje drvenih i opekastih niskih zgrada 19. st. - tamo je započeo početak 20. stoljeća. U fondovima Državnog muzeja arhitekture imena A. V. Shchusev je sačuvao službeno pismo ravnatelja Muzeja revolucije A. Tolstikhine direktoru instituta Mosproekt-3 A. Arefyevu i prvom zamjeniku predsjednika izvršnog odbora Okružnog vijeća Krasnopresnensky P. Tsitsin s obrazloženjem projekt stvaranja rezervata. U ovom je pismu predloženo organiziranje konzervatorskog područja na početku Boljševičke ulice (tako se od 1924. do 1994. zvao Bolshoi Predtechensky Lane) obnavljanjem kolnika kaldrmom, rekreacijom malih arhitektonskih oblika i elementima urbano okruženje na prijelazu iz XIX u XX stoljeće. Preživjele i preseljene drvene kuće trebale su biti dane za postavljanje tematskih izložbi Muzeja Krasnaja Presnja.
Međutim, ovaj prijedlog nije naišao na potporu: odlučeno je samo za izgradnju nove zgrade u novostvorenoj sigurnosnoj zoni između obnovljene drvene kuće br. 2 i izvorne zgrade muzeja. Ovaj su prostor zauzimala dvorišta kućanstava koja je odlučeno pretvoriti u dvorište. Budući da su zgrade u ovom kvartu bile niske, a do 1970-ih početak nekadašnjeg traka bio je cjeloviti ansambl civilnih zgrada XIX - početka XX. Stoljeća s dominacijom u obliku crkve Rođenja Ivana Krstitelja, izgrađen u fazama u XVIII - XIX stoljeću, tim Mosproekt-2 na čelu s arhitektom V. Antonovom, odlučio je premjestiti novu projiciranu zgradu muzeja u unutrašnjost s crvene linije ulice, kako ne bi ometao povijesna perspektiva. Prilikom planiranja mjesta za novu zgradu, sačuvana su i tri brijesta zasađena u 19. stoljeću. Zbog toga je konfiguracija zgrade prekinuta u blizini Kapranov Lane (sada - Maly Predtechensky Lane). Ista su stabla s raširenim krunama maskirala novu zgradu i učinila je "nevidljivom" iz perspektive boljševičke ulice. Tako je nova zgrada ispravno upisana u slobodni prostor mjesta, neposredno uz drvenu kuću muzeja: tako je osiguran prijelaz između izlaganja unutar ove dvije zgrade. Izgradnja nove zgrade muzeja započela je 1971. godine, svečano otvorenje bilo je 24. prosinca 1975.
Autori projekta riješili su zanimljiv, ali težak problem kompozicijskog rješenja fasada, podijelivši ga na dva dijela - gornji i donji. Kontinuirano ostakljenje donjeg dijela, kao da rastvara povijesne zgrade i zelenilo dvorca u odrazu, čineći prvi kat lakšim i prozirnijim. Kroz njega možete vidjeti izložbu i dvoranu muzeja s vitražom napravljenom prema skicama umjetnice E. Golovinskaya. Zid od vitraja ima i praktičnu funkciju - zatvara foaje muzeja iz komunalnog dvorišta na susjednoj telefonskoj centrali. Stropovi javnih prostorija na prvom katu presječeni su poprečnim svjetlosnim vodilicama, koje su prolazile kroz stakleni prozor i izlazile na ulicu na nadstrešnicu nadvisenog dijela drugog kata. Ovo rješenje, posuđeno od željezničke stanice Termini u Rimu, navečer je izgledalo posebno impresivno. Sada su čvrste svjetlosne vodiče zamijenili reflektori, koji su navečer poremetili percepciju zgrade.
Gornji dio pročelja predstavlja gotovo prazan zid obložen dolomitom, koji je miniran u Estonskoj SSR na otoku Saaremaa. Autori projekta odlučili su diverzificirati masivno pročelje drugog kata nišama i okomitim prozorom s izbočenim vizirom za volumen, koji imitira podij i istodobno naglašava ulaz u zgradu. Na vizir se 1982. godine pojavio natpis bronzanih slova "Museum Krasnaya Presnya".
Ne manje spektakularne su bočne fasade sa strane uličice Maly Predtechensky i prolaz unutar četvrtine. Čini se da prva visi nad pločnikom i ukrašena je lođama-nišama, a druga čini pozadinu drvene kuće-muzeja sa svojim zaobljenim volumenima s velikim kutnim ostakljenjem.
Autori projekta temeljili su se na sličnim memorijalnim kompleksima karakterističnim za to doba. Nisu predvidjeli određeni broj soba koje bi se trebale nalaziti u prilagodljivim zgradama u susjedstvu. To je stvorilo brojne nedostatke u unutarnjem rasporedu. Središnji dio zgrade zauzima stubište s okruglim prozorom u podrumu, koje povezuje garderobu s muzejskim dvoranama, smještenim na tri etaže. U početku su u desnom krilu prvog kata bili dizajnirani prostori za švedski stol i kuhinju, budući da je muzej dizajniran za posjet izložbi velikim organiziranim skupinama turista koji dolaze iz drugih gradova na razgledavanje tematskih izleta. No, budući da arhitekti u projektu nisu predviđali administrativne prostore, kao ni prostorije za istraživače i vodiče, ovaj je prostor obnovljen 2015. - 2016. za potrebe muzeja.
Dvorana na katu izvorno je imala dijelove vitrina od spuštenih stakala, što je unutrašnjost činilo lakšom i kombiniralo se s čvrstim ostakljenjem vanjskog zida. To je omogućilo da se odatle vidi pročelje drvene spomen-kuće, gdje je iz međukatnog dijela drugog stubišta organiziran prolaz, koji je povezivao garderobu u podrumu s izložbenim dvoranama drugog kata. Sada je stari prostor garderobe preuređen u izložbenu dvoranu, a garderoba se nalazi u podrumu glavnog stubišta.
Unatoč transformaciji izvorne ekspozicije, kao i nekim promjenama u planskom rješenju, ukras dvorana na drugom katu gotovo je u potpunosti sačuvan. Interijeri dviju dvorana, koje su osvijetljene prolivenim krovom, najučinkovitije su riješeni. Visina prozora i nagib krovnih dijelova projektirani su na takav način da sunčeva svjetlost ne prodire izravno u razinu izloženosti u dvoranama, ali istodobno osigurava jednoliko osvjetljenje prostorija. Treća je dvorana od druge dvije odvojena kosom rampom i staklenim vratima, što omogućuje uređivanje samostalnih predavanja i izložbi u njoj. Unutrašnjost dvorane ukrašena je dolomitom i apstraktnom vitražnom linijom koja otkriva revolucionarne teme: bajunete, srp i čekić.
Prema početnom projektu, četvrta dvorana trebala je biti kino-koncertna dvorana, ali krajem 1970-ih ideja velike diorame „Herojska Presnja. 1905 , koja je izvedena pod vodstvom monumentalnog umjetnika E. Deshalyta i otvorena 1982. godine. Samo platno i maketa diorame bili su opremljeni svjetlosnom i zvučnom notom, koja je sada obnovljena. Dvorana diorame preuređena je 1982. godine u novom stilu: zidovi su završeni crvenim pločama, a ograda, postolje i spušteni strop - aluminijskim letvicama, eloksirano na staru broncu.
Unatoč nedostacima u planiranju i unutarnjem restrukturiranju 2010–2015., Zgrada ostaje ikonski objekt arhitekture 1970-ih i primjer „brutalnosti u okolišu“koji je nježno upisan u povijesne zgrade. Nova zgrada muzeja primjer je kako moderna arhitektura može biti izražajna i monumentalna, a da istovremeno poštuje svoju okolinu.
