David Mottershead kemičar je po struci, vlasnik i direktor tvrtke Little Greene za boje i tapete.
Kada ste se zainteresirali za "povijesnu dimenziju" boje, način na koji su ljudi slikali svoje kuće u prošlim stoljećima?
- Kad smo razmišljali o proizvodnji ukrasnih boja: naša je tvrtka osnovana oko 1711. godine, a tijekom posljednjih tristo godina radila je razne stvari, a sve je počelo s bojama za pamuk: Manchester - gdje se nalazimo - bio je početkom 18. stoljeća centar za proizvodnju pamučnih tkanina. Imali smo ogromnu povijesnu arhivu - više od 20 000 nijansi, ali zapravo joj se nikada nismo ni obratili.
Dakle, prije više od 20 godina odlučili smo proizvesti unutrašnju boju. Ali kako započeti ovaj novi posao? Mnogo je onih koji proizvode takve boje, ali obično nema znanstvene logike, već samo ova ili ona ideja dizajna.
Da budem iskren, morali ste si postaviti pitanja - koje su se boje koristile u prošlosti? kada točno? kao? - i provesti povijesnu analizu. Kao dio ove analize zatražili smo od engleske baštine [organizacije za zaštitu naslijeđa u Engleskoj] da nam omogući posjet povijesnim nalazištima - 17., 18., 19., 20. stoljeća - kako bismo razumjeli koje su boje korištene u kojim okolnostima i sastavili kolekciju povijesnih boja. U početku smo se ponašali prilično naivno - samo smo zapisali gdje je zid obojan, no onda smo shvatili svoju pogrešku i ponovno se okrenuli engleskoj baštini: morali smo saznati ne kako je soba danas bojena, već kakve je boje bila tri prije stotinu godina. Naravno, nitko vam neće dopustiti da pokvarite zid, pa smo tražili neupadljivo područje u kutu, recimo, iza ormara - i odatle uzeli uzorak boje koji se sastojao od 15 ili 20 slojeva različitih vremena.
Naravno, najzanimljivija stvar je prvi sloj. Međutim, u restauratorskim radovima - u koje smo uključeni - nije rijetkost odabrati boju ne iz vremena gradnje zgrade, već iz doba Regencya ili viktorijanskog doba. A ovo je teže: da biste razumjeli kojem vremenu pripada određeni sloj, potrebna vam je kemijska analiza. Zbog toga se obraćamo Sveučilištu Lincoln, a njegovi istraživači govore nam koji se pigmenti koriste u određenoj boji, što nam omogućuje barem datumiranje sloja - kako bismo odredili najraniji mogući datum. Ako uzmete prusku plavu boju, ovaj je pigment izumljen u Njemačkoj oko 1780. godine. Ali u stvarnosti, ova boja na zidu u Rusiji nije se mogla pojaviti prije 1800. godine, jer se takve stvari ne šire brzo. Tako definiramo, recimo, boje viktorijanskog razdoblja - odsjekli smo ranije i sve kasnije, pigmentima 20. stoljeća, a restauratore pozivamo da odaberu između preostale, na primjer, tri mogućnosti.
Naravno, ovo nije radiokarbonska analiza, ali svejedno možemo odrediti boje koje želimo - iako je izbor u konačnici donesen na temelju estetske sklonosti. Ovih dana većina vlasnika arhitektonskih spomenika želi dobiti stvarnu boju, a ne ono što samo izgleda lijepo, ali ponekad vlasnik kuće može reći: "Želim da zidovi budu oslikani kao 1960-ih." To je, naravno, konačna odluka na vlasniku.
A što je s povijesnim zgradama u vlasništvu National Trusta - ili pod javnim upravljanjem English Heritage? Vjerojatno ove organizacije imaju objektivniji muzejski pristup?
- U ovom trenutku EH spomenik smatra rezultatom evolucije koja traje cijelo njegovo postojanje. Neki su dijelovi došli do nas kao što su stvoreni, s originalnim dekorom. I u sobama u kojima je živio posljednji vlasnik - recimo, koji je napustio imanje pedesetih godina - interijeri tih godina, a to je također povijest koju vrijedi čuvati.
Stručnjaci National Trusta obično žele odabrati posljednji izvanredni trenutak u povijesti spomenika: to mogu biti 1750-e, ili 1930-e, ili godine Drugog svjetskog rata, kada se u bolnici ili sanatoriju za ranjene vojnike imanje.
Inače, sada imamo veliki zajednički projekt s National Trustom: istražujemo pedeset spomenika arhitekture u njegovom posjedu kako bismo pronašli "primarne boje" ove organizacije: to će biti arhiva vrlo velikog broja nijansi, i trebat će puno vremena i truda da ga stvorimo. Ova će nam arhiva također dobro doći za upotrebu u pet ili šest projekata obnove, na kojima smo angažirani tek ove godine. I, naravno, u slučaju svake boje postupak će potrajati - jer moramo biti sigurni da izgleda ispravno u bilo kojem svjetlu - prirodnom, umjetnom, LED-u.
Kako se i sami osjećate zbog problema autentičnosti boja? To često otvara mnoga pitanja, posebno u slučajevima kada je teško saznati kako je zgrada izvorno oslikana. Drugi je problem kada se povijesni ton javnosti čini presvijetlim: uvriježeno je mišljenje da su se u prošlosti koristili samo suzdržani tonovi
- Što uopće nije istina.
Ovo je očito tema promjene javnog ukusa
- Međutim, moramo se sjetiti da su odluku o boji značajnih zgrada donijeli ljudi koji nisu poslušali javni ukus. Oni koji su sebi gradili palače ili kazališta nisu se trudili udovoljiti javnosti. U slučaju Engleske, njezinih posjeda, došlo je do nadmetanja između jedne plemićke obitelji i druge; na primjer, grof od Derbyja i vojvoda od Westminstera izgradili su za sebe palače na selu, vide ih gosti koji tamo posjete. I odjednom netko iz Venecije donese novu boju - ultramarin - i oboji njome strop ukrašavajući ga zvijezdama - ne u duhu javnog ukusa, već da se pokaže. Pokažite da on ima više moći od drugih. Mislim da su izvanredne zgrade izgrađene upravo za to - da bi pokazale svoju moć.
Postoji još jedan aspekt autentičnosti boje, znanstveni. Kad analiziramo povijesni uzorak boje, tamo možemo pronaći cinobar - sol žive, izuzetno otrovnu tvar. Možemo napraviti istu boju koristeći drugačiji, netoksični pigment. No restauratori će možda trebati koristiti cinobar - unatoč otrovnosti - jer će samo takva boja biti istinski autentična. Mislim da ovo nije ispravan pristup jer je arhitekt koji je sagradio zgradu odabrao boju, a ne kemijsku. Nije nastojao upotrijebiti točno otrov.
Ali tema promjene mode ostaje - popularnost svijetlijih ili neutralnijih boja za fasade i interijere
- Vjerujem da je svjetlina boje do druge polovice 20. stoljeća ovisila o dosljednosti kupca. Bogati ljudi koristili su svjetlije boje, jer je do našeg vremena cijena boje bila proporcionalna njenoj zasićenosti. Tek u prošlom stoljeću kemičari su pronašli način za izradu svijetlih i pristupačnih boja. Malo ljudi razumije ove okolnosti. Do tog trenutka samo su ultramarin i prusko plavo bili svijetloplavi. Svijetlo zeleno bilo je vrlo teško dobiti, osim zelene krune. Isto je bilo i sa žarko crvenom koja je bila dostupna samo vrlo bogatim ljudima. A velika većina stanovništva zidove je jednostavno okrečila vapnom, što im je uljepšalo sobe, a služilo je i kao dezinfekcija. Također je bilo moguće postići oker ili bež nijansu, ali ništa više, a ti svijetli tonovi ušli su u svijest "na genetskoj razini".
Međutim, ovih dana mladi ljudi ne žele koristiti ovu svjetlosnu paletu, već žele revolucionirati vanjštinu i unutrašnjost. Međutim, u stvarnosti se promjene događaju malim, evolucijskim koracima - iako se većini čine ogromne promjene. Recimo, pet do deset godina siva je bila popularna, a sada su u Europi, uključujući Rusiju, tamnoplavi i zeleni tonovi vrlo popularni. Po prvi put u mom sjećanju ljudi odabiru prave boje za interijere - za arhitektonske detalje, ali i za čvrste zidove i stropove. I to je jednostavno sjajno.
Ako govorimo o stambenim interijerima, tada je u 90% slučajeva boja izbor žene. Ovo možda zvuči kao seksistička ideja, ali to je apsolutno točno. Većina muškaraca slaže se s izborom supruge, jer žene svakodnevno nose različite boje, biraju ih, kombiniraju - cipele, torbu, džemper, hlače ili suknju, jaknu. Stalno su svjesni boje, a vrlo često trendove boja u interijeru određuje trenutna moda u odjeći, iako, naravno, za zidove biraju neutralnije, suzdržanije boje nego za bluzu ili remen. A muškarac svaki dan nosi bijelu košulju i plave hlače, bez odabira boje, maksimum je odluka koju kravatu odjenuti.
Kada govorimo o boji u arhitekturi, to je boja ne samo životnog prostora, već i urbanog krajolika. To obično izaziva mnogo kontroverzi - u koju nijansu, početnu ili primjerenu suvremenoj situaciji, bojati zgradu, kako regulirati boju cijelog grada, posebno njegova povijesnog središta
- Nisam razmišljao o ovom pitanju: vjerojatno zato što u Velikoj Britaniji postoji vrlo čvrsto mišljenje da se ništa ne smije mijenjati. Uz to, većina zgrada ima fasade od kamena ili opeke kojima nije potrebno bojanje. Naravno, u Rusiji je sve drugačije. Na primjer, Ermitaž je sada zelen, ali izvorno je bio pjeskovit. Ova zelena boja uopće nije ugodna oku, a bilo bi lijepo vratiti se povijesnoj boji. Prije nekoliko godina predstavili smo Ermitažu puno naše boje za interijere, kao i za fasade - za razne projekte i uzorke. Ali za mene, u slučaju zgrade od takve važnosti, povijesna autentičnost ostaje najvažnija vrijednost. Ako iznenada učinite Hermitage jarko ružičastom, to će biti zanimljivo godinu dana, ali za deset ili stotinu godina više neće biti.
