pogledajte tekst o muzejskom projektu iz 2013. godine
U stvari, zadaća City-Archa bila je još ne trivijalnija: mjesto dodijeljeno za izgradnju muzeja nije samo 300 metara udaljeno od spomenika arhitekture saveznog značaja - kompleksa zgrada samostana Novi Jeruzalem, kao i dok njegova druga granica prelazi brdovite obale Istre. Trebalo je uzeti u obzir prijetnju od poplave i unutar nasipa je izgrađena brana visoka 4 metra. Kao i podvrgavanje mnogim drugim ograničenjima, prije svega, strogim ograničenjima visine na temelju rezultata vizualne analize krajolika. Na četiri hektara trebalo je smjestiti 28.000 m2 muzejskog prostora, pa je odlučeno da se dio izložbenog prostora postavi ispod razine tla.
Tako se dogodilo da se, s jedne strane, zgrada nalazi iznad podzemnih voda i moguće razine riječnog vala, a s druge strane, upisana je u krajolik, pretvorena u umjetno brdo visoko 12 metara. Zgrade muzeja, koje čine značajan dio brda, doslovno su raširene duž njegovog oboda. A unutar otvorenog trapeza upisano je semantičko središte kompozicije - zdjela s izložbenim galerijama duž zidova i velikim okruglim kvadratom u sredini. Zdjela dvorišta čini se figurativnim i semantičkim parom divovskog šatora nad kuvuklijom, glavnim simbolom Novog Jeruzalema patrijarha Nikona u blizini Moskve - konus muzejskog trga to ponavlja "naprotiv": praznina umjesto volumena, izbočina umjesto izbočine, ali isti krug-prsten obilaženja i isti tip kompozicije protezao se od istoka prema zapadu.
Otvarajući se najpotpunije s autoceste Buzharovskoe, staračka boja crvenog vina, za razliku od sivo-zelenog niza glavnih zgrada, zdjela dvorišta također podsjeća na Sveti gral.
Muzejski fondovi doista su prepuni dragocjenih relikvija. Zbirka Muzeja umjetnosti i povijesti Novi Jeruzalem, koji se počeo formirati prije gotovo stotinu godina, 1920. godine, danas broji oko 180 tisuća jedinica i smatra se najvećom u cijeloj Moskovskoj regiji. Unutar zidina samostana Uskrsnuća u Novom Jeruzalemu mogla je računati na maksimalno 9000 m2 izložbeni prostor. Istodobno, izlošcima nije bilo lako koegzistirati s velikim radovima na obnovi samostanskih zgrada. Odlukom ruskih vlasti 2008. godine muzej i samostan podijeljeni su, istovremeno započevši obnovu i izgradnju nove muzejske zgrade ukupne površine 28.000 m22.
Urbanistički muzej podređen je samostanskoj cjelini: južno krilo muzeja unutar brda nalazi se paralelno sa samostanskim zidom. Fizički su teritoriji kompleksa povezani pješačkim mostom: staza preko mosta od samostana prošarana je nasadima drveća, zgrada muzeja stalno se pojavljuje i nestaje s vidika.
Drugi način da se dođe do muzeja je s parkirališta ispred autoceste, ovdje se voze turistički autobusi, glavni ulaz sa širokim lukom usječenim u bordo stranu zdjele okruglog dvorišta - unutarnji trg, gdje se nalazi muzej održava praznike, koncerte i izložbe umjetničkih predmeta, a ljeti se odvija kafić. Na spiralnim galerijama za šetnju, koje podsjećaju na glavni prototip muzeja 20. stoljeća - Wrightov New York Guggenheim, možete se popeti iz dvorišta i, primjerice, slušati koncerte s netipičnog "povišenog" gledišta.
Crveni zid zdjele "prodire" u unutrašnjost muzeja, pružajući međusobno prodiranje vanjskog i unutarnjeg, te naglašavajući da se zgrada, poput slagalice velikih razmjera, sastoji od elemenata različite prirode spojenih zajedno. Prilično je uzbudljivo: biti unutra, otkrivati dijelove onoga što ste već vidjeli vani.
Osim toga, panoramski prozori koji gledaju na samostanski kompleks mogu se naći u unutarnjim izložbenim prostorima. Osobito je dobra perspektiva koja se otvara iz istočnog atrija u ekspozicijskom sjevernom krilu zgrade: ovdje, gledajući kroz stakleni zid, možete vidjeti kostur patrijarha Nikona u "okviru" koji je oblikovan urezanim mini dvorištem - definitivno radi ove panorame - u muzeju južne zgrade fonda. Dvorište, koje nije bilo u izvornom projektu, očito je rezultat promatranja prirode od strane arhitekata - čini se da kostur u ovom okviru, osvijetljen odozgo, sjaji - gotovo poput okruglih hramova na vedutama renesansnih majstora.
Prostorna slika uvrštena je u muzejsku postavku, postaje njezin stalni dio, "ulazi" izvana iznutra - definitivno uspješna arhitektonska i urbanistička ideja, podsjeća i naglašava: evo ga, samostan je u blizini.
Unutar muzeja uređeno je tako da se u njemu možete dugo i sa zanimanjem šetati, a da niti ne odete do izložbe. U izložbenom krilu, pored predvorja i galerija, osvijetljenih prirodnom svjetlošću s panoramskih prozora na obodu dvorišta, nalaze se dva atrija: zapadni, rezerviran za kafić, i istočni s širokim trosobnim stubište za let i prostrana višenamjenska dvorana. Svi su ti javni prostori ispunjeni eksponatima i od izložbenih dvorana razlikuju se samo zasićenošću: osjećaj boravka u muzejskom prostoru je potpun - kao, na primjer, u Dioklecijanovim rimskim kupalištima: kamo god krenete, vidjet ćete nešto.
"Arheološku" notu percepcije formira i podupire "zid iskopa", pretvoren u rez materijala i predmeta koji su povezani sa samostanom - od bijelog kamena posuđenog s mjesta restauracije na teritoriju samostana, do posebno dizajniranog od strane arhitekata - i uopće, naglašavamo, nisu posuđeni iz muzejskih fondova (!), iako se tako može činiti - pločice u pet boja. Velika je sreća što je ovaj ukrasno-arheološki sklop prisutan i izvana i iznutra: on je taj koji održava osjećaj brda iskopa, muzeja u arheološkom prostoru. Da budem iskren, on to, naravno, oponaša: ovo nije pravo iskopavanje; ali prilično vješto - zajedno s panoramom pravog samostana, ispada da je slika prilično uvjerljiva.
Ništa manje odgovorno, autori projekta pristupili su funkcionalnom programu muzeja: zapravo se u ukupnom zadatku pojavila samo ukupna površina, a za izložbu je dato 20 od 28 tisuća četvornih metara. To je više od 2 puta više nego što je muzej imao prije, tako da u novoj zgradi nisu samo izložbeni i izložbeni prostor (uglavnom ju je zauzimao tim Rariteta iz Sankt Peterburga), već i kulturno-obrazovno područje: uz dva -kat kafića, postoji dječji klub i konferencijska dvorana opremljena najnovijom tehnologijom na dvije razine (obje - s velikim krovnim prozorima), znanstvena knjižnica. A uz kafić postoje restauratorske radionice s funkcijom hotela, u koje umjetnici mogu doći raditi i živjeti.
Projekt je predviđao prozore u restauratorskim radionicama prema dvoranama - kroz koje su posjetitelji mogli promatrati rad stručnjaka. Međutim, tijekom provedbe od ove se ideje moralo odustati.
I, nažalost, to nije jedina stvar koja nije primijenjena u vezi s projektom arhitekata. Umjesto bordo kompozitnih listova, muzejska je zdjela bila prekrivena crvenim transparentima. Osmatračnica s pogledom na samostan na galeriji, spiralno okrenuta prema gore unutar zdjele, također je ostala na papiru, kao i eksploatirani krov brda, duž kojeg se, kako su planirali arhitekti, može šetati, istražujući okolicu. Put od samostana do muzejskog brda, zatim dolje i gore uz spiralne rampe, bio je prostorni lajtmotiv, koherentna poveznica sa svojim usponima i padovima tona - i mora se priznati da je muzej, izgubivši ovo izražajno sredstvo, izgubio puno.
Inženjerski sustavi i tehnološka rješenja, za čiju je upotrebu City-Arch tim dobio brojne nagrade u projektu, ostali su nerealizirani. U međuvremenu, projekt je posvetio veliku pažnju štednji energije i tehnologiji "pasivne kuće" (da je izolacija izvedena kako je planirano, muzeja praktički ne bi bilo potrebno zagrijavati - a za zgradu koja se nalazi daleko od središnje komunikacije to je izuzetno važno). Zbog nemara izvođača izgrađena brana i predviđena hidroizolacija postavljene su uz značajne prekršaje, zbog čega skladišni prostori redovito poplavljuju.
Složen i zanimljiv projekt, koji je na mnogo načina mogao postati uzoran, i dalje je u „nedovršenom“stanju.
Nije tajna da je niska kvaliteta gradnje pošast ruske arhitekture općenito. Međutim, sada zgrada živi prilično bogatim životom i razvija se, moguće je da će jednog dana neke nedostatke u izvedbi moći ispraviti. Muzej se na ovaj ili onaj način uklapa u najnoviji trend ruske arhitekture, u tipologiju muzejskog brda, koja vjerojatno polazi od projektne ideje muzeja Strelna, koji je 2007. pobijedio na alternativnom natječaju; razvijen je i u muzeju Kulikovo Polje, koji je realiziran gotovo u istim godinama kao i Novi Jeruzalem, te u nedavno otvorenim paviljonima Zaryadye, naravno. Suština ovih projekata je slična: muzej je produbljen u zemlju, pretvarajući ga u umjetno brdo i, istodobno, u osmatračnicu; gledateljeva percepcija prostora postaje višedimenzionalna, jednako je širok pogled i prilika da se nađete duboko u sebi, pod zemljom, u „špilji“. Raspon senzacija vrlo je širok, muzej postoji na granici između trenutne stvarnosti panoramskih pogleda, prostora i svjetla - i povijesne stvarnosti spomenika izloženih i pohranjenih u njemu. A ovo je, mora se pomisliti, najispravnije mjesto za muzej.
