Radovi predstavljeni na izložbi zadivljuju plastičnim talentom autora i prisutnošću njegovih izvornih ideja, što se, po mom mišljenju, u modernoj arhitekturi ne događa često.
Arhitekt Stepan Lipgart ima 33 godine. Sebe i svoje ideje najavio je prije 11 godina, stvorivši grupu "Djeca Jofana". Mnogi se ljudi sjećaju rada grupe na izložbama ArchMoscow i festivalu "Gradovi". A prema instalaciji "Spremnik" Cvijeće za pale " u Vinariji (koja je postala dobitnica nagrade Archiwood), prilično je prodorno, jer svježe cvijeće u obliku kotača na stazama cisterni nije tako slab memento mori. Općenito, teme sudara stroja s tradicionalnim, živim i umjetnim, nadljudskim junaštvom i strašću Lipgarta čine se bliskim i važnim za naše dane i budućnost. Otuda njegovo zanimanje za arhitekte sovjetskog art decoa (neka mi oprosti kustos izložbe, Alexander Selivanova, koji inzistira na terminu post-konstruktivizam).
Za 10 godina Stepan Lipgart je učinio puno. Izložba predstavlja i papirnate projekte (računalna grafika i video) i građevinske projekte koji se trenutno provode (renesansna kuća u ulici Dybenko u Sankt Peterburgu, kuća u Opalikha-3 blizu Moskve, tvornica odjeće za Bosca i dr.). Najviše me se dojmila serija "Blizu reaktora". Kombinacija antropomorfizma i rešetke, modificiranog poretka i stakla daje neke očaravajuće slike. Sam arhitekt kaže da je ovo osobna posveta, valoviti motivi na pročelju utjelovljuju sliku nuklearnog reaktora kao sile koja zagrijava ovaj svijet, ali i prijeti da će ga uništiti. Ova energija ima sličnost s ljudskom strašću. Stanica je poput hrama, a ovdje je prisutna i tema oboženja automobila.
Kombinacija reda i stakla, koja mi se čini perspektivnom za buduću arhitekturu, prisutna je i u realiziranoj kući, odnosno fasadi kuće, u tradicionalnom gradu Opaliha-3. Ovaj je projekt Stepanu Ligartu ljubazno pružio arhitekt Maxim Atayants, autor koncepta Opalikha-3 i većine arhitekture u njemu. Velika površina staklene mreže s elegantnim uzorkom i uređena artikulacija fasade po mom su mišljenju ono što trebate. (Slični motivi mogu se naći u kući umjetnika na Maslovki, ali Lipgart ima svoju individualnu plastičnost, opterećenu rustikalnim uzorcima i strojnim motivima (!) U vijencima). Staklo daje puno svjetla, a red je odgovoran za prisutnost osobe u umjetničkom sustavu arhitekture - i to je ono što svi osjećaju, bez obzira na obrazovanje i ono što ljudi vole. Ono što čini fasadu kuće atraktivnom i prijateljskom na razini pješaka, na razini koja hoda oko. Zgrade s takvim kvalitetama sposobne su stvoriti grad.
Selim Omarovich Khan-Magomedov kao vjerovjesnikov poslanik1 izjavio je da je budući razvoj arhitekture kombinacija i međuprašivanje dvaju super stilova: klasike i modernizma. Koji se dogodio 1930-ih, ali nije dovršen i možda će se opet dogoditi. I tako je prorekao. Koliko prije mene, pitao je Stepana, zašto baš 1930-e? Rekao je da je sve započelo predavanjem Toma Mainea iz grupe Morphosis, kojemu je Lipgarth prisustvovao kao student treće godine na Moskovskom arhitektonskom institutu. “U svom govoru puno je bilo posvećeno tehnologiji, ali nikad se ništa nije reklo o odnosu prema nekoj osobi i on nije odgovorio na pitanje o tom stavu. I shvatio sam da ne volim modernizam. Stepana, prema njemu, zanimaju neriješena proturječja svojstvena ruskoj kulturi i povijesti, koja su se posebno snažno očitovala 1930-ih. Sudar stroja s tradicionalnim i umjetnim. Crta herojske peterburške arhitekture, utjelovljena kako u art decou Levinsona i Trockog, tako i u sumornom arhaiku Belogruda i Bubyra, pa čak i ranije u luku Glavnog stožera i spomeniku Petru. Niz opterećenih impulsa, prevladavajući, povezan s prirodom grada, koji je nekoliko puta bio izložen nasilnoj europeizaciji. Štoviše, ponekad se europeizacija pokazala blagoslovom i iznjedrila kulturu koja je obogatila svijet, a ponekad dovela do propasti, kao u ruskoj revoluciji.
Treće djelo, koje je mnogima privuklo pažnju na izložbi Stepana Lipgart-a, jesu projekti vila ardekosh. Neki su posjetitelji vidjeli srodstvo s estetskim pariškim vilama Mallet-Stevens, ali Stepan tvrdi da su ga nadahnula djela Golosova i Rudneva. Ritam, muzikalnost, stremljenje linija, a ne klasični antropomorfizam - to je ono što je autor svojim riječima pokušao izraziti. I konačna formula je: "Kupac ove vile mora biti lijep."
Napokon, nekoliko prilično neočekivanih papirnatih projekata nadahnutih Skrjabinovom glazbom. Slike svjetlosti i boje, volumena i prostora nastale slušanjem pjesme "Prometej", opet junačke i prevladavajuće, utjelovljene su u istoimenoj fantaziji.
Općenito, na pozadini nedostatka ideja u glavnom toku moderne ruske arhitekture (posljednje ideje - ekološka paradigma i Gutnovljev NER - bile su 1980-ih - i modernistički ih je establišment napustio, ali nisu došli ni do čega novog, osim onih koji su prešutno posuđeni od Kriea, Duanyja i Zyberka iz novog urbanizma, a koji je utjelovljen - nažalost, polovično i licemjerno - u kvartovima i mješovitoj upotrebi), ohrabruje pojava mladog arhitekta s jasnim svjetonazorom. Budući da je humanizacija arhitekture u doba početka tehnogeničnog poganstva zapravo vrlo zrela.
Izložba je uključivala ekskurziju "Postkonstruktivizam u Moskvi" i predavanje-koncert "Neoklasicizam u glazbi dvadesetog stoljeća". 22. rujna izložba „Stepan Lipgart. Potraga za herojem”otvorit će se u Sankt Peterburgu. [1 vrativši se tekstu] Grigorij Revzin rekao je da je Khan-Magomedov bio poštovan u svojoj domovini kao glasnik proroka. Jednom je određeni apsolvent gledao kako se grupa konjanika okuplja u blizini kuće u kojoj je odsjeo Han-Magomedov, a kad je ujutro izašao na balkon, pozdravi ga uzvicima: "Zdravo tebi, glasniče prorokov!"
