Muzejski procvat koji je zapljusnuo svijet na prijelazu tisućljeća zapravo je zaobišao Rusiju. Nekoliko stotina zanimljivih muzejskih zgrada izgrađeno je u Europi, Sjedinjenim Državama i Aziji od početka 1990-ih. Pravila igre bila su ista u gotovo svim slučajevima: artikulirana želja lokalnih vlasti ili velikih zaklada da stvore svijetlu znamenitost; međunarodno natjecanje; odabir odvažnog neobičnog projekta i njegova provedba u urbanom okruženju, često zasnovan na principu kontrasta [1]. Europske prijestolnice dobile su nekoliko prvoklasnih remek-djela i novih atraktivnih predmeta: u Helsinkiju - Muzej Kyasma (Stephen Hall, 1998.), u Amsterdamu - novo krilo Van Goghovog muzeja (Kisho Kurokawa, 1999.), u Rimu - MAXXI Muzej (Zaha Hadid, 2010.), u Parizu - Antropološki muzej na Quai Branly (Jean Nouvel, 2006.) i Centar zaklade Louis Vuitton (Frank Gehry, 2014.).
Ništa novo nije izgrađeno ni u Moskvi ni u Sankt Peterburgu. Državna pustinja, u svim pogledima vodeća i lokomotiva ruskih muzejskih poslova, postavila je vektor za obnovu muzeja. Ovaj vektor je širenje teritorija velikih muzeja, širenje, oduzimanje novih zgrada i njihova prilagodba prema vašim potrebama. Sjajna analiza Rema Koolhaasa o "muzejskoj prikladnosti" zgrade Glavnog stožera osnova je ozbiljnog projekta Nikite Yaveina. Rezultat koji je izazvao polarizirajuća mišljenja i dalje ostaje jedini dovršeni projekt na ovom području. Koolhaas je uspio i u drugom koraku - adaptaciji znatno skromnijeg modernističkog kafića "Vremena Goda" u Centralnom parku kulture i zabave. Gorkog pod Centrom za suvremenu kulturu "Garaža" [2]. Pronašavši obnovljenu zgradu, Garage se počeo nazivati muzejom.
Muzeji stare prijestolnice sanjali su o proširenju svih ovih godina. Najveći muzeji u Moskvi (i zemlji) mogu se natjecati u trajanju i neobičnosti građevinske epike. *** Glavni muzeji u Moskvi
Državna Tretjakovska galerija više od dvadeset godina razvija projekt nove zgrade na uglu Lavrushensky Lane i Kadashevskaya Embankent. Za to su se vrijeme promijenila tri ravnatelja galerije, a promijenio se i tim autora koji je vodio konstantni Andrey Bokov. Kriza je uslijedila nakon krize, gradnja je odgođena, projekt je mnogo puta prerađivan, a krajem 2010. godine osuđena kuća razmjenske artele trgovaca Hludova konačno je srušena. Rušenje i temeljna jama koja se brzo pojavila na njenom mjestu privukli su živahnu pozornost na Tretjakovsku galeriju, što je rezultiralo novim projektima koji su čekali nove metamorfoze. Procurile su informacije da je projekt nove zgrade, za koju su primljena sredstva, mnogo puta zastario, a njegova vanjska strana ne podnosi kritike. Novi glavni arhitekt Moskve, Sergej Kuznjecov, koji je apologeta sustava natjecanja, odmah je raspisao natječaj za nove fasade zgrade koju je projektirao Bokovy, izazivajući iskreno nezadovoljstvo gospodara. Na natječaju je pobijedio Sergej Tchoban s projektom izloga fasada nalik okvirima slika u visećoj tapiseriji. Nastavlja se izgradnja hibridnog natjecanja. Vrijeme će pokazati hoće li to biti prikladno za Tretjakovsku galeriju. Nova ravnateljica Državne Tretjakovske galerije Zelfira Tregulova više pažnje posvećuje poboljšanju još jedne ne baš ugodne sobe u zgradi Središnjeg doma umjetnika na Krymsky Valu.
Državni muzej likovnih umjetnosti Puškin KAO. Puškin je također počeo govoriti o proširenju i obnovi sredinom 2000-ih. Irina Antonova sanjala je o provedbi planova Ivana Tsvetaeva - stvoriti "grad muzej na Volkhonki". Glavnoj zgradi Muzeja likovnih umjetnosti, koju je sagradio Roman Klein, obnovljenoj 1990-ih, Muzeju privatnih zbirki i Dječjem centru Museion, planirala je dodati još dva imanja, a time i u potpunosti "muzeizirati" cijelu četvrt. Ova je ideja dobila najveću potporu predsjednika Medvedeva. Sir Norman Foster, koji je tada trijumfalno osvajao Moskvu sa sve više novih prijedloga, brzo je izradio nacrt nacrta. Na natječaju za Fosterovu pratnju pobijedila je radionica Sergeja Tkačenka. Projekt je bio prilično radikalan kako u pogledu odnosa prema arhitektonskim spomenicima, tako i u smislu "privatizacije" javnih prostora u obližnjim četvrtima. Naknadne kritike "Arkhnadzora" srušile su dijamantno povjerenje Irine Aleksandrovne u prevagu muzejskih potreba nad zakonom, potkrijepljeno velikim pokroviteljstvom na gradskoj i saveznoj razini. Činilo se da se projekt s opsežnim podzemnim etažama, krovnim prozorima u vlastelinskim parkovima, dvorištima koja se preklapaju i izgradnjom staklenog peterolisnog lista na mjestu benzinske crpke u Kremlju. Inicijativni projekt proučavanja kvartova Volkhonka "Teritorij kulture", koji je razvio "Projekt bijelog grada" 2012.-2014., Antonova nije ni primijetila.
Promjena kursa dogodila se promjenom direktora. Marina Loshak, koja je zamijenila Irinu Antonovu, smogla je hrabrosti revidirati projekt i objaviti zatvoreni natječaj. Izvorna ideja komornog natječaja za izgradnju depozitorija transformirana je u natjecateljski program za novi koncept za cijelo područje Muzeja likovnih umjetnosti Puškina sa susjednim četvrtima. Na sudjelovanje su pozvani Vladimir Plotkin, Sergej Skuratov i Yuri Grigoryan, koji su pobijedili s projektom Rizosfera.
Grigorijanov rad na glavnom planu grada muzeja sastoji se od nekoliko komponenata [3]: dizajn spremišta; očuvanje i restauracija arhitektonskih spomenika, uključujući glavnu zgradu; promjena sheme prijevoza, stvaranje pješačkih prostora, razvijanje kvartalnog programa - ovdje se pokazala nezamjenjivom suradnja s guruom transporta Federicom Paralottom (Mobility in Chain), koji to područje detaljno poznaje iz svog iskustva s projektom Bijeli grad. Najsloženiji i najsporniji od komponenata je dizajn podzemnog prostora. Jedinstvena podzemna razina koja povezuje zgradu Klein i okolna imanja postavljena je na zahtjev Antonove u Fosterovom projektu. Ova ideja bila je osnova TK prema kojoj je pripremljena Vladina uredba o raspodjeli proračunskih sredstava [4]. Odredba 14. ove uredbe koja ima snagu zakona predviđa sveobuhvatnu obnovu glavne zgrade Puškinovog muzeja, s puštanjem u rad 17.377 m2 do 2020. godine. Paradoksalno je da su i novi ravnatelj muzeja i arhitekti koji su sudjelovali u natječaju postali taoci ovog dokumenta, kojeg je usporeni državni stroj usvojio po inerciji. Izgled kopanja ogromnog prostora dubokog do 12 metara ispod Kleinovog remek-djela čini se nevjerojatno rizičnim, a potreba za tim podzemnim razinama ne izgleda u potpunosti promišljena, ali sada se ovaj element koncepta može podržati samo na razini premijer. Sjećanja na dramatičnu rekonstrukciju Boljšoj teatra, koja su “lebdjela” u zraku već dugi niz mjeseci, izazivaju ozbiljnu zabrinutost za bilo koji projekt velikih podzemnih radova na arhitektonskim spomenicima, posebno onima koji se nalaze u neposrednoj blizini rijeke.
Paralelno s tim, Puškinov muzej razvija još dvije priče povezane s rekonstrukcijom dvaju vlastelinstava XVIII. Stoljeća. Marina Loshak povjerila je Jurija Avvakumova i Georgija Solopova imanju Golitsyn, gdje je donedavno bio smješten Filozofski institut [5]. Nikolaj Lyzlov dobio je imanje Vyazemsky-Dolgorukov, bivši muzej Marx-Engelsa, koji je dugi niz godina stajao u polumasnom stanju. Projekt Galerije umjetnosti starih majstora, djelomično naslijeđen od Fostera i Tkačenka, uključivao je stvaranje podzemnih razina i prolaza do glavne zgrade. Iskreni odnos Lyzlova prema znanstvenoj obnovi i sudjelovanju u projektu tako cijenjenih stručnjaka kao što je Tatyana Belyaeva naletio je na prozaičnu stvarnost kao što su već odobrene tehničke specifikacije, usvojena ekspertiza, zaključeni ugovori i davno donesene odluke [6]. Kao rezultat toga, paralelno s građevinskim radovima odvija se i znanstveno istraživanje posjeda, a tijekom iskopavanja podzemne etaže otkrivaju se najvrjedniji podrumi 17. stoljeća. Gradski branitelji zadržan dah promatraju ovu složenu igru kompromisa.
Dvorišta i prolazi
Ideju o gradu muzeju podržala je i Irina Korobyina, koja je došla na mjesto ravnateljice Muzeja arhitekture. A. V. Shchusev nakon smrti Davida Sargsyana. David je sanjao napraviti otvoreni depozit arhitektonskih fragmenata na prilazima muzeju, u malom javnom vrtu sa stražnje strane Vrtlarske kuće. Projekt Meganom, čija je radionica tamo provela više od deset godina, pomogao je vizualizirati ove ideje: snažnu policu s ulomcima Vitalijevog potkrovlja na zidu i spomenik Katarini II u prvom planu.
Korobyina je smislio veliku ideju o "muzejskom grozdu" koji objedinjuje turističke rute između muzeja Kremlja, Muzeja arhitekture i Državnog muzeja likovnih umjetnosti Puškina. KAO. Puškin. Projekt je obuhvaćao restauraciju glavne zgrade muzeja - imanja Talyzin, rekonstrukciju gospodarskih zgrada-ruševina, muzejskog "staništa" Starovagankovskog traka i dugog podzemnog prolaza između Aleksandrovskog vrta i Vozdvizhenke. Od svega toga, samo se rekonstrukcija poznatih "Ruševina", gdje je Sargsyan počeo održavati izložbe na vlastitu opasnost i rizik još 2001. godine, približila utjelovljenju [6]. Projekt ureda Rozhdestvenka, autor Narine Tyutcheva, može se smatrati primjerom adaptacije povijesne zgrade, usporedive s pristupom Davida Chipperfielda i Alexandera Schultza obnovi Novog muzeja u Berlinu.
Još jedan "priraštaj" Muzeja arhitekture izaziva manje simpatija. Govorimo o stvaranju ogranka u kući-radionici Konstantina Melnikova. Sin arhitekta Viktor sanjao je o stvaranju državnog muzeja, a obje njegove kćeri, Ekaterina i Elena, dijelile su tu ideju. Victora je podržao David Sargsyan, a Irina Korobyina nastavila je svoj posao. Paradoksalno, metode kojima je slučaj dovršen otišle su daleko izvan okvira muzejske etike, podijelivši profesionalnu zajednicu Moskve [7]. Stanje same kuće Melnikov već dugo izaziva zabrinutost zbog pomicanja tla uzrokovanih novogradnjom na Novom Arbatu. Muzej arhitekture najavio je početak inženjerskih istraživanja kuće, povjerenih ARUP-u, ali nema govora o početku obnove ili radova na jačanju temelja. Izložba posvećena djelu Melnikova trebala bi biti smještena u "Kući vrtlara", u bivšem uredu "Meganoma". Njeni autori su Mikhail Beilin i Daniil Nikishin, članovi udruge Citizenstudio, koji su paradoksalnim projektom "Tapki" pobijedili na natječaju za koncept muzeifikacije same kuće Melnikov. U skladu s tim, nastanjena kuća, koju je pratila Melnikova unuka Jekaterina Karinskaja, već je bila muzej, u kojem se ništa nije moralo mijenjati - samo da bi se posjetiteljima davale krznene papuče.
Muzeji Moskovskog Kremlja, odvojeni od Muzeja arhitekture još uvijek nerazvijenim podzemnim prolazom, imaju složenu i raznoliku arhitektonsku ekonomiju. Tu se ubrajaju tri katedrale u Kremlju, Crkva pohrane haljine, Oružarnica, Patrijaršijska palača. Godine 2008. Zvonik Ivana Velikog muzeiziran je - Laboratorij za muzejski dizajn (Aleksej Lebedev i Vladimir Dukelsky) ondje je osmislio višeslojnu izložbu posvećenu povijesti arhitekture Moskovskog Kremlja. Elena Gagarina, koja je na mjesto direktorice došla 2001. godine, započela je razgovor o potrebi novih prostora za izlaganje neprocjenjivih sredstava. U samom Kremlju nije bilo slobodnih mjesta. U susjedstvu je nastala neočekivana odluka: muzeji u Kremlju dobili su srednje trgovačke redove koje je projektirao Klein, gdje je 2007. predsjednička administracija započela neuspješnu rekonstrukciju koju je projektirao Mihail Posokhin, što je rezultiralo rušenjem internih zgrada.
Elena Gagarina pozvala je Jurija Grigorijana da napravi "reviziju" predmeta koji je naslijedila - spomenika sa složenim kružnim sustavom prostora i nedovršenog podzemnog parkirališta. Istraživanje je praćeno dizajnom: projekt Meganom, koji postupno zauzima nišu vodećeg muzejskog dizajnera u Moskvi, radi na novoj zgradi u dimenzijama srušene, a današnji biro Nata Tatunashvili i Natalije Mastalerzh izrađuje interijere za nju. U vrijeme dok se rješavalo pitanje sa srednjim redovima, 14. zgrada Kremlja, koju je 1934. izgradio Ivan Rerberg, dva puta je rekonstruirana, a potom i rušena. Povijest ovog rušenja postavlja puno pitanja, od kojih je jedno zašto zgradu ne prenijeti u muzeje Kremlja, kako svoje blago ne bi nosili izvan zidina Kremlja.
Susjed muzeja Kremlja, Državni povijesni muzej, u prvoj polovici 2000-ih najavio je pripajanje kovnice novca i tiskare i razgovarao o planovima za njihovo preklapanje. Tako bi se najzanimljiviji prostori 17. stoljeća, dugi niz godina zatvoreni vratima i isključeni iz gradskog života, konačno našli "u unutrašnjosti", a ulaz u njih bio bi moguć samo uz ulaznice. Kritika projekata i nedostatak financijskih sredstava doveli su do revizije projekata. Kao rezultat toga, kovnica je obnovljena i otvorena za javnost 2014. godine kao dvorište, a ne kao predvorje. Zgrada Lenjinovog muzeja (Moskovske gradske dume) prenesena u Povijesni muzej obnovljena je kao Muzej domovinskog rata 1812. godine.
Srećom, poražen je još jedan projekt za veliko preklapanje dvorišta. Moskovski muzej, koji se preselio u skladišta provizije na Zubovskom bulevaru, prijetio je da će sagraditi novu zgradu sa strane Kropotkinsky Lane, koja će zatvoriti trg Empire. Divovski unutarnji trg trebao je biti prekriven staklenim krovom koji je projektirao Jurij Platonov, ponavljajući tako smjelo preklapanje Gostinog Dvora. Projekt, koji od 2008. godine promovira glavni moskovski arhitekt Aleksandar Kuzmin, toliko je u suprotnosti sa zakonodavstvom o zaštiti naslijeđa da je naišao na jednoglasne kritike stručne zajednice i medija. Nova ravnateljica Moskovskog muzeja Alina Saprykina prihvatila je svoje mjesto 2013. pod uvjetom da kontroverzni projekt neće biti proveden.
Novi koncept za obnovu i adaptaciju skladišta za provizije razvio je Evgeny Ass, koji je maestralno oživio sličnu vrstu objekta - zgradu Arsenal u Kremlju u Nižnjem Novgorodu, koja se pretvorila u ogranak Volge NCCA i jedan od najvažnijih modna izložbena mjesta u Rusiji [8]. Prema Assovu konceptu, Proviantsky se mora vratiti svom povijesnom unutarnjem izgledu - podovi izgrađeni za garažu Ministarstva obrane bit će demontirani, otkrivajući veličanstvene lukove Stasov u punoj visini. Nadsvođeni podrumi postat će dostupni posjetiteljima, kombinirajući sve tri zgrade u jedinstveni međusobno povezani prostor. Odlaskom Sergeja Kapkova s mjesta šefa moskovskog Odjela za kulturu, razvoj projekta je obustavljen. U međuvremenu, preostalo dvorište dvorišta Proviantsky također je postalo moderno mjesto na kojem se održavaju koncerti, festivali, buvljaci i dječje zabave. Desetljećima zaključan sa svih strana, doslovno se vratio u grad.
Projekt koji se mijenja u svijetu koji se mijenja
Natječaj za obnovu još jednog najvećeg muzeja u Moskvi - Politehnike - detaljno je obrađen u projektu Rusija [9]. Prethodili su uzorni preliminarni radovi pod vodstvom Julije Šahnovske, prvo ravnateljice Politehničke zaklade, a potom i samog muzeja. Prvo je objavljen natječaj za koncept razvoja muzeja, čiji je zadatak napisao svjetiljka muzejskog dizajna, Austrijanac Dieter Bogner. Prema rezultatima natječaja, ugledna britanska tvrtka Event Communications izabrana je između četiri finalista, koji su na istraživanju i konceptu radili nekoliko mjeseci. Dobiveni dokument na 2000 stranica predstavljen je stručnjacima, ali ne i arhitektima. Sudionici sljedećeg natječaja za arhitektonski koncept obnove Politehničkog muzeja dobili su samo nekoliko stranica teksta kao TK …
Konačni izbor šefa žirija, Igora Šuvalova, između dvojice finalista - iskusnijeg u muzejskom poslu, Amerikanca Thomasa Liesera i mladog konceptualnog Japanca Junia Ishigamija - iznenadio je čak i člana žirija Grigorija Revzina [10]. Bilo je očito da je odabran vizionarskiji projekt koji je omogućio daljnje promjene. Dva najupečatljivija elementa muzeja kao koncepta parka, prozirni krov ETFE i udubljeni vrt oko muzeja, gotovo su zasjenili činjenicu da se malo govorilo o obnovi povijesne zgrade i organizaciji muzejskog prostora u projekt. Razvoj događaja samo je potvrdio početne strahove. Film je ocijenjen neprikladnim za moskovsku klimu i zamijenjen težim staklom, dok su izvrsni dizajn prerije i livadskog krajolika Anna Andreeva ustupili mjesto praktičnijem projektu uljepšavanja iz Wowhausa. O napretku restauracije unutar zgrade malo se zna, osim da bi trebala biti završena do 2018. godine.
Istodobno bi trebala biti izgrađena nova zgrada Muzeja i obrazovnog centra Politehničkog muzeja na Lomonosovskom prospektu.
Međunarodno natjecanje 2013. dalo je nekoliko primjera prvoklasne muzejske arhitekture: projekti Thomasa Liesera, Jurija Grigoryana, Farshida Mussavija u paru s Narine Tyutcheva, Mekano International, koja je surađivala s Vladimirom Plotkinom, ni na koji način nisu bili inferiorni od projekta Massimiliana Fuksasa (koji je pobijedio zajedno sa Sergejem Tchobanom). Nedostatak javnih podataka Politehničkog muzeja sugerira da će se ovo natjecanje pridružiti dugom nizu visokih natjecanja bez nastavka.
*** St. Petersburg
Uspješno iskustvo s Glavnim stožerom nadahnulo je Ermitaž da se dalje širi. Na samom kraju 2013. godine zgrada Zamene prenesena je na njega, preko rijeke od Zimske palače. Središnji pomorski muzej, koji ga je zauzimao sedamdeset godina, deložiran je 2011. godine u vezi s idejom Vladimira Putina i Valentine Matvienko da ovdje otvore modernu burzu roba i sirovina [11]. S tugom muzej je napola odveden u vojarnu Krjukov, ideja o razmjeni nafte visjela je u zraku, a spomenik Tomu de Thomonu stajao je nekoliko godina bez grijanja. Nakon duljih rasprava o mogućnostima prilagodbe, prihvaćen je prijedlog Mihaila Piotrovskog da se ovdje postavi Heraldički muzej, ali do sada je za obnovu hitnog remek-djela dodijeljena samo desetina potrebnih sredstava.
Tijekom godina, na periferiji Sankt Peterburga, u mjestu Staraya Derevnya, izrasla je neobična zgrada spremišta Ermitaža (prve dvije faze - 2003.-2012., Arhitektonska radionica Trofimovih). Otvoren za izlete, ali smješten daleko od turističkih staza, malo je promijenio muzejsku kartu grada. Ured OMA Rema Koolhaasa pobijedio je na natječaju za treću fazu depozitara. Staklena kocka od 13 katova s izložbenim dvoranama, otvorenim skladištem, knjižnicom, kafićem i staklenim mostom preko pruge trebala bi biti dovršena do kraja 2018. godine. Još smjelije širenje Ermitaža u Moskvu, na područje ZIL-a, opisano je u zasebnom materijalu u odjeljku "Rođenje novog" [12].
Ruski muzej, koji dugi niz godina dodaje nove i nove palače, napokon je započeo obnovu glavne, palače Mihajlovski. U početku je projekt naručio Mihail Filippov, koji je predložio elegantno rješenje za upotrebu internih tehničkih dvorišta, ukrašenih njegovom finom grafikom. Razgovaralo se o projektu, zatim je nekoliko godina vladalo zatišje, a u proljeće 2016. Ruski muzej objavio je da je novi projekt koji je razvio CJSC Lenpolproekt prihvaćen za provedbu [13]. Kao što se često događa, predloženo rješenje izgleda kao vrlo pojednostavljena verzija prve opcije.
Dugo očekivano proširenje sprema se i za Muzej povijesti Sankt Peterburga. Nedavno ga je Vasilij Stasov, "rođak" provizorskih skladišta u Moskvi, prebacio u Odjel konjušnice - proširenu zgradu Carstva. Prijenos spomenika u muzej može se smatrati sretnim ishodom - prethodni stanar, CJSC Orange-Development, planirao je radikalnu rekonstrukciju ansambla u hotel, razbivši ga na zasebne stanove. Otkazivanje ovog projekta nastalo je zbog jedinstvenog stava Vijeća za očuvanje kulturne baštine Sankt Peterburga i osobnog sudjelovanja Aleksandra Sokurova [14]. Muzej već ima koncept adaptacije nove zgrade, ali još uvijek nije poznato tko će razviti arhitektonsko rješenje za takav složeni kompleks.
Općenito se stječe dojam da veliki ruski muzeji još nemaju priliku šokirati svijet novom arhitekturom. Nedovoljno i birokratsko proračunsko financiranje, netransparentnost odlučivanja, njihov politički angažman, rigidnost zakona o zaštiti naslijeđa, ograničenja zaštićenih zona i nedostatak besplatnih parcela u središtima glavnih gradova, konačno, ograničen broj arhitekata sposoban riješiti pitanja ove veličine - čitav splet okolnosti dovodi do činjenice da se muzeji polako i teško obnavljaju. [1] Khrustaleva M. Muzeji budućnosti danas // ArtChronicle. Broj 4. 2002. S. 38-59. [2] Vidi "Projekt Rusija" br. 77, str. 28. [3] Za više detalja vidi intervju s Y. Grigoryanom u ovom broju: „Projekt Rusija“, br. 80, str. 148. [4] Uredba Vlade Ruske Federacije od 9. prosinca 2013. N 1138 "O provedbi proračunskih ulaganja u projektiranje, sveobuhvatnu rekonstrukciju, restauraciju, tehničku obnovu i novu izgradnju objekata imovinskog kompleksa Državni muzej likovnih umjetnosti nazvan po AS-u Puškin ". [5] Za više detalja pogledajte ovo izdanje: Projekt Rusija, broj 80, str. 158. [6] Nad ponorom. Intervju s Tatjanom Beljaevom // Čuvari baštine. 20.10.2016. [7] Hrustaleva M. Kuća Melnikova: Povijest jedne nacionalizacije // Snob, br. 02 (79) 2015. [8] Vidi projekt Rusija br. 65, str. 108; Khrustaleva M. Obraćenje svijeta: O sudbini arsenala u svijetu i ovdje // ArtChronicle. Broj 4. 2003. S. 110-116. [9] Vidi Projekt Rusija br. 63, str. 136-153 (prikaz, stručni).
[10] Revzin G. "Oni vjeruju što će učiniti i cijeli će svijet biti iznenađen" // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. U imperijalnom stilu // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Više pogledajte u ovom broju: Projekt Rusija, br. 80, str. 203.
[13] Gerasimenko P. Plan rekonstrukcije palače Mihajlovski zabrinjava stručnu zajednicu // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] Apart-hotel nije unakazio odjel staje // Čuvari baštine, 23.06.2015.
