Sovjetska arhitektonska avangarda prepoznata je kao glavni doprinos Rusije svjetskoj kulturi 20. stoljeća. Povijest sovjetske arhitektonske avangarde nevjerojatna je - pokušaji izgradnje "novog svijeta" u gladnoj i uništenoj mladoj Zemlji Sovjeta cijeli je svijet prepoznao kao avangardu međunarodnog arhitektonskog pokreta. Nakon briljantnog desetljeća, obilježenog otkrićima i spoznajama univerzalne ljudske razmjere, dolazi do oštre promjene u tijeku arhitektonske politike. Osvajanja avangarde sredinom 1930-ih proglašena su zabludama i dolazi do preusmjeravanja na razvoj svjetske klasične baštine. Prekinuta je avangardna tradicija u „Sovjetskom Savezu slobodnih republika“. Ostavština sovjetske arhitektonske avangarde, koja s vremenom nije dobila službeno priznanje u svojoj zemlji, bila je pod prijetnjom nepovratnog gubitka.
Novo vrijeme mijenja stav prema fenomenu sovjetske arhitektonske avangarde. Shvatila je njegovu vrijednost za povijest i kulturu zemlje. Zadatak očuvanja avangardne baštine više ne formuliraju pojedinačni entuzijasti, već državne institucije. Jedan od glavnih pravaca njegova rješenja je potraga za novim značenjem i svrhom avangardnih spomenika, što izravno zahtijeva „dizajn po dizajnu“. Izložbeni projekt, na primjeru specifičnih predmeta, prikazuje glavne pristupe rješavanju hitnih zahtjeva vremena u Rusiji danas.
Na polju problema zaštite graditeljskog nasljeđa Rusije spomenici sovjetske avangarde nalaze se "u zoni posebnog rizika". Za to postoji niz razloga: prvotno niska kvaliteta gradnje izvedene u uvjetima tehničke zaostalosti i devastacije, nepismeni rad zgrada tijekom cijelog postojanja, ali glavno je nerazumijevanje prave vrijednosti konstruktivista baština za nacionalnu povijest i kulturu u zemlji. Problem pogoršava nedostatak iskustva u očuvanju naslijeđa dvadesetih godina i zanemarivanje njegovog stanja, što prijeti rezultiranjem nepovratnim gubicima. Vektor državne politike danas je usmjeren na očuvanje konstruktivističke baštine i uvođenje u svjetski kulturni zaokret. Međutim, problem očuvanja svakog određenog spomenika zahtijeva njegovu prilagodbu postojanju u novim uvjetima. Svaki put se razmatra širok spektar pitanja vezanih uz ekonomičnost objekta, ne samo tijekom razdoblja njegove obnove, već i tijekom naknadnog rada, sa stupnjem dopuštenosti prodora novih tehnologija i novih projektnih rješenja u njega, važi se osjetljiva ravnoteža između početnog dizajna i konstruktivnih ideja ugrađenih u određene materijale i potrebe za uvođenjem novih. Problem "dizajna po dizajnu" nema standardnih rješenja, svaki put zahtijevajući dubok prodor u povijest nastanka spomenika. Ideja izložbe: demonstrirati pristupe očuvanju avangardnih spomenika u Rusiji, glavne strategije korištene u dizajnerskom razmišljanju posljednjih godina, usmjerene na očuvanje avangardnih spomenika i definiranje njihovog novog značenja. Izložba će pokazati koje ideje i projekte u tom smjeru razvija i podržava Ministarstvo kulture Ruske Federacije.
Izložba je usredotočena na pet konkretnih primjera: Kuća K. Melnikova u Krivoarbatsky uličici u Moskvi (1927–1929), tvornička kuhinja Maslennikov u Samari (1932), Garaža za kamione u ulici Novoryazanskaya u Moskvi (1929– 1931.), Dramsko kazalište u Rostovu na Donu (1930.-1935.), Bijeli toranj u Jekaterinburgu (1928.-1931.). U fokus grupi nisu bili takvi poznati spomenici kao što su Kuća Narkomfina, Kuća-komuna Nikolajeva, klubovi u Moskvi i drugim gradovima Rusije, Tvornica Krasny Gvozdilshchik u Sankt Peterburgu, Chekistov Gorodok u Jekaterinburgu i mnogi drugi. Primjeri odabrani za izložbeni projekt odnose se na praksu posljednjih godina koja najjasnije pokazuje pristupe rješavanju problema konstruktivističke baštine i alate pomoću kojih ih je moguće riješiti. Najtradicionalniji način je financiranje obnove spomenika bez promjene njegove funkcije izdvajanjem ciljanih sredstava iz saveznog proračuna (Kazalište u Rostovu na Donu), što podrazumijeva razvoj i provedbu znanstvenog projekta obnove. U ovom slučaju, "dizajn za dizajnom" želi otkriti povijesnu autentičnost. Među najizravnijim pristupima je muzeizacija spomenika s naknadnom znanstvenom restauracijom (Kuća Melnikov u Moskvi). To implicira potrebu za posebnom delikatnošću u radu s spomenikom - samo inženjerski i strukturni sustavi podliježu obnovi, spomenik ostaje netaknut, a muzejske funkcije uklapaju se u neposredno okruženje, što zahtijeva virtuozna projektna i dizajnerska rješenja. Uspješno se promovira pristup koji podrazumijeva upotrebu spomenika za novu kulturnu funkciju s odgovarajućom adaptacijom (Tvornica-kuhinja u Samari). U ovom slučaju, dizajnerska ideologija dopušta mogućnost arhitektonskih dodataka koji se temelje na dijalogu modernog dizajnerskog mišljenja s povijesnom tradicijom mjesta i genetikom samog spomenika. Pristup šireg opsega podrazumijeva novu upotrebu spomenika - njegovu prilagodbu snažnoj kulturnoj funkciji, što podrazumijeva regeneraciju cijelog susjednog teritorija (Garaža u ulici Novoryazanskaya u Moskvi). Dizajn u ovom slučaju nije usmjeren samo na rješavanje problema očuvanja autentičnosti spomenika, već istovremeno na proširenje njegovih funkcija zahvaljujući novogradnji, obično velikih razmjera. Konačno, podrška lokalnim inicijativama usmjerenim na spašavanje spomenika dodjelom ciljane potpore iz državnog proračuna (Bijeli toranj u Jekaterinburgu) također je manifestacija "socijalnog dizajna" - alata koji pozitivno utječe na sudbinu spomenika.
Odabrani primjeri pokazuju različite pristupe radu sa spomenicima sovjetske arhitektonske avangarde: od restauracije koja zahtijeva vrlo ispravan dizajn, obnavljanja izvornog koncepta u izvornim materijalima najbolje što je moguće, do projekta obnove spomenika u kombinacija s glavnim planom razvoja čitavog područja čija je ideja izravno povezana s novom funkcijom.zgrade koje imaju snažno gradsko značenje.
Postavši jednom primjeri proboja u arhitektonskoj misli prema novim temeljima i principima arhitektonskog dizajna, spomenici sovjetske arhitektonske avangarde danas ne mogu ostati mrtvi eksponati - oni zahtijevaju novi život, novo značenje, uključujući preispitivanje dizajna, to jest, „ dizajn za dizajnom”. Važno je shvatiti da dug i naporan postupak spašavanja bilo kojeg spomenika započinje razvijanjem strategije, što pokazuje izložbeni projekt. Raspon izložbe uključuje ne samo povijesne fotografije i video kronike stvaranja avangardnih objekata i njihovog postojanja, već i grafički predstavljene koncepte njihove obnove, dizajn dizajna za njihovu adaptaciju i restauraciju.