Parcela za izgradnju dotične stambene zgrade nalazi se u industrijskoj zoni na strani Petrogradske, u blizini starog tramvajskog spremišta br. 3. panel sovjetskih kuća i čisto utilitarnih građevina. Takva mjesta sada privlače prirodnu pažnju programera, što se očituje u sve većem broju uključivanja moderne arhitekture i još većem broju prijedloga projekata.
Jedan od njih je projekt stambenog kompleksa radionice Anatolija Stolyarchuka, koji bi se trebao provesti na križanju ulica Mira i Kotovskogo. Njegova se sudbina pokazala vrlo teškom: prvo, zbog potrebe rušenja (uz naknadnu rekonstrukciju pročelja) povijesne zgrade arhitekta Dmitrija Kryzhanovskog. I premda je bivša stambena zgrada, koja je prepoznata kao hitna, davno preseljena, gradski aktivisti za prava više puta pokušali su na sudu osporiti odluku o rušenju. Drugo, ni odnos s kupcem nije išao glatko.
Ali prvo o samom projektu. Njezini su autori bili suočeni s odgovornim zadatkom "vezivanja" nove zgrade za povijesni volumen - skromni primjer stambenih zgrada u Sankt Peterburgu s karakterističnim značajkama secesije. U urbanističkom smislu, arhitekti su morali vizualno popraviti kut raskrižja koji još nije bio strukturiran i dati amorfnoj građevini pravilniji karakter. Zeleno dvorište koje je nestajalo, otvoreno prema ulici Kotovskogo, trebalo bi biti nadoknađeno rušenjem dvokatne gospodarske zgrade u dvorištu.
Projekt Stolyarchukove radionice obuhvaćao je rekreirani povijesni svezak kao dio uravnotežene, gotovo simetrične kompozicije u obliku slova P ispruženog u širinu, dodijelivši mu ulogu jedne od projekcija. Prvi kat ima javnu namjenu, istu funkciju kao i dva kata zgrade u ulici Kotovskogo. Iznad su tipične stambene etaže. Na oznaci od 23 m zid čini udubljenje: postoji terasa s pogledom na stanovnike potkrovlja (visina vijenca 28 m). Kompaktno zatvoreno dvorište formirano rizalitima ima dva zasvođena prolaza: duž Ulice Mira i uz Ulicu Kotovskogo.
Ako je plan gradnje u velikoj mjeri diktiran oblikom mjesta, tada je izbor stila nove zgrade bio slobodan i predstavljao je najveće poteškoće zbog prisutnosti secesijske fasade. Metodu povijesne stilizacije, uzimajući u obzir povećanje razmjera i opću promjenu sastava, autori su brzo odbacili, ustupajući mjesto modernom jeziku, prilično neutralnom, ali ne i lišenom genetske veze s arhitekturom Križanovskog.
Glavno pročelje zgrade, koje se uzdiže na tri kata iznad starog vijenca, strogom sivom ravninom obrubljeno je točkastim grafičkim uzorkom na Kotovskogo ulicu. Opća simetrija njegovog aksijalnog sastava narušena je izduženjem krajnje izbočine uz vatrozid bivše stambene zgrade. Ovaj kutni spoj dvaju krajeva odlučen je na kontrastu jednostavnih geometrijskih volumena, teksture i boje, što se dobro slaže s njegovom naglasnom urbanističkom ulogom.
Tema stambene zgrade prolazi kroz kutni rez bočnog ulaza na glavno pročelje. Uzimajući u obzir njegove povećane dimenzije u usporedbi s povijesnim susjedom, autori su pokušali uravnotežiti ukupni dojam s neutralnim stilom i svijetlim tonom obloge. Središnji luk s moderniziranom lunetom i ciglasto crvenom figurastom lođom koja spaja dva gornja kata igraju ulogu udaraljki. Svojom bojom i aksijalnim rasporedom odgovaraju središnjem prozoru na kući Kryzhanovsky.
Od mnogih postojećih metoda interakcije s povijesnim kontekstom, autori projekta izabrali su put poštovanja, ali jednakog i otvorenog stilskog dijaloga između modernosti i povijesti. Međutim, upravo je stilistika postala kamen spoticanja u odnosu s kupcem, uslijed čega je kupac odbacio projekt koji je dobio srebrnu diplomu "Architecton-2013", a druga je tvrtka pozvana na dizajn.
Međutim, priča tu nije završila. Alternativni projekt naišao je na oštre kritike Gradskog vijeća: novi je dizajner pokušao slijediti put koji je Stolyarchuk u početku odbio, t.j. ukrašavajući nove sveske eklektičnim historizirajućim dekorom. Nakon toga kupac je bio prisiljen ponovno se obratiti Anatoliju Arkadijeviču u potrazi za kompromisom. Kao rezultat toga, Stolyarchukovoj je radionici prepušten razvoj fasada i odobrenje od strane KGA i KGIOP-a.
Priča je, unatoč pomalo ublaženom završetku, prilično tužna i, nažalost, nije jedinstvena. Puno je slučajeva kada kupac, dobivši koncept iz poznate radionice s dugogodišnjom dobrom reputacijom, preda ga na daljnji dizajn („biti rastrgan“) drugoj tvrtki sa zadatkom da smanji trošak projekta što je više moguće. U ovom je slučaju situacija nešto drugačija, ali također dobro ilustrira ranjivost arhitekta (i u konačnici potrošača) i opći pad potražnje za visokokvalitetnom arhitekturom.
Kriza je napravila svoje prilagodbe rasporedu rada, ali nadajmo se da će se na kraju na mjestu srušene povijesne ruševine pojaviti novi ugodni kompleks koji će sačuvati uspomenu na mjesto i istovremeno ispuniti suvremene ideje o urbanoj sredini.
