Paviljon koji predstavlja Rusiju na Expu 2015. smješten je u istočnom dijelu osi kilometar i pol svjetske izložbe, koju su organizatori nazvali decumanus u antičkom duhu. Prilično je daleko, oko pola sata hoda od glavnog ulaza, iza glavnog izložbenog prostora. Međutim, u blizini su paviljoni Japana, Turske i Sjedinjenih Država, a raspodjela mjesta na tom teritoriju očito se odvijala lutrijskom metodom - u međusobnom dogovoru ne može se pročitati nikakva logika, osim slučajnih. Dijelovi nacionalnih paviljona čvrsto su zbijeni duž glavne osi i izrezani na tri različita načina. Srednji jastučići - uske pruge; veća područja su u planu slična slovu P: uski krak proteže se do decumanusa, a širok udoban pravokutnik odnosi se na dubinu; kut isklesan sa strane glavne ulice tvori drugo, malo područje za susjedni paviljon. Mjesto ruskog paviljona je veliko, s tlocrtom u obliku slova P. Projekt Sergeja Tchobana, Alekseja Iljina i Marine Kuznetskaya odabran je u zatvorenoj kvalifikacijskoj fazi, koju je u veljači 2014. održao organizacijski odbor ruske sekcije. Prema Sergeju Chobanu, ovaj rezultat, između ostalog, diktira ispravan odabir visinskog naglaska u uvjetima pretrpanih zgrada, ograničenih kutova gledanja i strogih visinskih propisa. Međutim, pokazalo se da nije manje važno za pobjedu to što je GOVOR mogao ponuditi svijetlu, prepoznatljivu količinu koja razvija tradicije sovjetskih i ruskih zgrada na svjetskim izložbama proteklih godina i, što je također važno, provodi se u kratko vrijeme s ograničenim proračunom.
Dakle, čvrsto izrezani glavni plan izložbe arhitektima je predstavljao težak zadatak: kako učiniti ulaz uočljivim ako je prema glavnoj ulici okrenut samo uskim nosom? Izložba obiluje raznim odgovorima na ovo pitanje: rampe, atrakcije, labirint vrtovi … Opcija koju je predložio Sergej Čoban jedna je od najatraktivnijih arhitektura, njezin je paviljon podređen profinjenoj plastičnoj gesti: dugoj, gotovo ekstremnoj proporcije vizir, čiji šiljasti nos s blago zakrivljenom podstavom zrcala lako leti preko uskog područja popločanog drvetom, privlačeći posjetitelje cjelovitošću oblika i jasnoćom slike, posebno atraktivnom u pozadini zamršenih rješenja koja prevladavaju okolo. Iz nekog su razloga mnogi drugi paviljoni radije skrivali ulaz, postavljajući ga na neko neobično mjesto: sa strane, pozadi ili čak "štiteći" labirintom, što je izložbu pretvorilo u tešku potragu s dugim stazama koje nisu uvijek zabavite posjetitelja. Ruski paviljon jedna je od iznimki, ovdje ulaz nije samo očit, već je i pretvoren u glavnu arhitektonsku atrakciju. Autori posebno ističu: prikladno je snimiti selfie u zrcalu - i zaista, već je na dan otvorenja, usprkos gadnoj malo kiše, malo ljudi prolazilo, svi su sa zanimanjem hodali po drvenoj platformi, zabacivali glave, i da - slikao se u divovskom zrcalu.
Moram reći da su zrcalne površine jedna od omiljenih tema Sergeja Tchobana i arhitekata GOVORA uopće. Dovoljno je zapamtiti
hotel NHow u Berlinu ili ruski paviljon na Venecijanskom bijenalu 2012. godine, gdje se odsijevala kupola nalik panteonu, postavljajući gledatelja u središte zamišljene sfere. Sada se u renesansnim dvorištima Sveučilišta u Milanu održava izložba časopisa Interni, gdje centralno mjesto zauzima instalacija Sergeja Tchobana, Sergeja Kuznjecova i Agnije Sterligove, koja također ima potpuno zrcalo, toliko da se ponekad samo otopi u okolini.
Osnovu letećeg, glatko zakrivljenog vizira podupiru četiri okrugla zrcalna stupa unutar prozirnog staklenog predvorja: tanki spojevi staklenih ploča čine ulazni dio paviljona savršeno vidljivim kroz i kroz njega. Čini se da konzola leži na staklu. Slika je upotpunjena zasjenjenjem drvenih lamela, vizualno nastavljajući liniju vizira tamo gdje zapravo ne postoji - na pročeljima volumena glavnog izložbenog dijela, koja su izrađena, za razliku od prozirnog predvorja, od crne boje staklo. Štitnik vizualno raste iz volumena i čini se da je vrlo dug - ideja se najbolje otkriva gledajući s jugozapada: vidikovac, koji Sergej Tchoban naziva glavnim, nalazi se na putu glavnog toka posjetitelji i većina gledatelja nekako neće proći ovaj kut.
Crni volumen, u kojem se nalazi stvarno izlaganje, podignut je u dubini nalazišta i slijedeći njegove konture širi se na istok. Njegov je gornji dio obrubljen drvenim letvicama sa svih strana, što bi, prema planu Sergeja Tchobana, trebalo doživljavati kao referencu na tradicionalni ruski građevinski materijal. Slična rebra koriste se za obrezivanje ovalne recepcije unutar staklene predvorja. Drveća, međutim, nema toliko i samo malo prikriva stakleno-metalne količine.
Biro SPEECH razvio je arhitekturu paviljona i recepcije u predvorju. Izložba pod nazivom „Rast za dobro svijeta. Kultiviranje za budućnost”, učinio je drugi tim. Neposredno nakon ulaza, u predvorju, posjetitelje dočekuje slika Vinogradov-Dubossarsky "Rž", a onda je, iza prozirnog predvorja, mrak. Zidovi u prvoj dvorani prekriveni su slikama biljaka iz zbirke sjemena uzgajanih biljaka koje je stvorio Vavilov, a u drugoj dvorani nalazi se periodni sustav prošaran pričama o elementima vrijednim za prehranu. Koncept izložbe temeljio se na ideji kataloga recepata koji je predložio Jurij Avakumov, ali je naknadno transformiran. Knjiga recepata, pak, objavljena je posebno za Expo. U prvoj dvorani posjetitelje dočekuje svjetleći model destilacijske kocke, ali se počaste bezalkoholnim pićima; u drugom se provode degustacije hrane; straga se nalazi restoran. Dvorane prvog kata po obodu zaobilaze tehničke prostorije smještene u središnjem dijelu i sve skupa izgleda kao stilizirano slovo R. arhitekti, uskoro će biti otvorene za posjetitelje.
Povratak na vizir: njegova zrcalna površina konzole ne odražava samo ljude koji se fotografiraju na trgu ispred paviljona, već i stakleni predvorje, pa čak i izdaleka zavarava: čini se da je predvorje, zajedno s velikim slovima "Rusija" napisana iznad ulaza, nastavlja prema gore, krivudavo ničući na površini vizira, a unutra ulazi dvostruko više ljudi, na ulazu se stvara neka vrsta lijevka - tek nakon nekoliko sekundi iluzija se rasprši i počinjete shvaćati gdje je stvarnost, a gdje odraz. To je također dio ideje, a za razliku od mnogih drugih zrcalnih atrakcija, koje su često skrivene unutar Expo paviljona, ovdje se iznosi glavna radnja. Arhitektura je postala primjetan dio izlaganja, štoviše, na svoj način sažima ukupno dugogodišnje sudjelovanje Rusije na prethodnim svjetskim izložbama, apelirajući na povijesne paviljone i sažimajući tehniku koja im je svojstvena.
Naravno, prije svega pitao sam Sergeja Tchobana zašto je njegov projekt toliko sličan
Montrealski paviljon EXPO'67 Mihaila Posokhina - sličnost je očita, a tu i tamo na stakleni volumen postavlja se dugačka leteća nadstrešnica, naglašavajući učinak levitacije krovne linije. Kao odgovor, arhitekt je predložio podsjećanje na širi povijesni kontekst. Prema Tchobanu, Montrealski paviljon samo je najpoznatiji predstavnik općeg trenda koji povezuje niz drugih sovjetskih paviljona na svjetskim izložbama. Sergej Tchoban posebno se prisjetio projekta koji je Konstantin Melnikov nacrtao 1962. za Svjetsku izložbu 1964. u New Yorku (projekt je ostao na papiru, SSSR nije sudjelovao na izložbi). Verzije o povezanosti paviljona Montreal s nerealiziranim projektom Melnikova već su najavljene (vidi, na primjer, ovdje).
Projekt paviljona SSSR-a na EXPO-u u New Yorku Konstantina Melnikova. 1962. Izvor: flickr / pulkuz; ugraditi
Projekt paviljona SSSR-a na EXPO-u u New Yorku Konstantina Melnikova. 1962. Izvor: flickr / pulkuz; ugraditi
Kakav je slijed sovjetskih paviljona na svjetskim izložbama, možete saznati iz nedavno objavljenog pregleda web stranice archspeech, a neki od njih doista su podređeni impulsu "naprijed i naviše", poput "Radnica i žena iz kolektivne farme"; drugi su pompozniji, ali također lete negdje, možda u svemir. Tema leta nije ograničena na svjetske izložbe - titanova strelica spomenika Osvajačima svemira nije ništa manje energična.
Drugim riječima, projekt Sergeja Tchobana ne samo da nastavlja liniju poznatu iz Montrealskog paviljona, već i donekle obnavlja povijesnu pravdu, vraćajući se ne samo Mihailu Posokhinu, već i Konstantinu Melnikovu. Zanimljivo je da je Melnikov svoj paviljon planirao realizirati "na granici mogućnosti" - a gotovo istim riječima Sergej Tchoban govori o štitniku koji se sada gradi u Milanu. Proširenje konzole je trideset metara, što je najviše moguće za ovaj dizajn. Uspon na najvišoj točki je sedamnaest, što je pet metara više od visine glavne zgrade, podložno dvanaest metara visinskih ograničenja utvrđenih glavnim planom izložbe. Štoviše, prema Sergeju Tchobanu, podizanje konzole moglo je započeti samo izvan glavnog volumena, u staklenom predvorju.
Postoji osjećaj da arhitekt nastoji potpuno iscrpiti temu, razviti je do granice tehničkih i emocionalnih mogućnosti. Milanski paviljon intimniji je od monumentalnog Montreala, ali njegova duga i uska konzola poleće energičnije, a zrcalo pojačava učinak, dajući arhitektonskom rješenju teatralnost izložbene instalacije. Dojam je, uistinu, bliži skici Melnikova, gdje je konzola usmjerena prema zvijezdama i vizualno i simbolično - na njoj je čak nacrtano nešto kozmičko, a opis projekta u najboljim tradicijama šezdesetih govori o "skrivenom moć nebeske mehanike ". Prisjećajući se i prvog satelita i fascinacije zvjezdanim nebom - zodijačkim, astrološkim - arhitekata iz renesanse i znanstvenog, astronomskog - Empire stila. I tu možda dolazimo do suštine radnje: zrcalna konzola Sergeja Tchobana tjera nas da podignemo pogled prema nebu - kako bismo se tamo vidjeli. Ima tu nešto posebno. Ali, s druge strane, kakva je razlika zašto smo - iako povremeno - gledali u nebo? Neka to sada bude selfie. Već je dobro što su podigli pogled.