Do Kremlja drevnog grada Jaroslavlja možete doći šetajući Volžskom nasipom pored okruglog “paviljona Ostrovskog”. Taman kad se približio Kremlju, Yaroslavl odjednom prestaje biti grad, pretvarajući se u prazan park s velikim nogometnim igralištem s desne strane. Međutim, ovo je mjesto jezgra povijesnog središta, gdje je princ Yaroslav Mudri, prema legendi, ubio svetog poganskog medvjeda i osnovao grad na rtu na ušću rijeke Kotorosl u Volgu. Sad kad smo stigli do Kremlja, podsjeća nas samo četvrtasti toranj Volga na padini rijeke - nema zidova (bili su drveni), a bedemi se ne vide. Ovdje su preživjele samo Metropolitanske odaje (zgrada s kraja 17. stoljeća s muzejom s dobrom zbirkom ikona) i carska crkva Tihona s kućom svog duhovnika. Upravo između odaja i crkve, razvojna tvrtka Rusresort planira izgraditi elitni hotel s 5 zvjezdica koji je projektirao Vladimir Plotkin.
Prije početka gradnje, kupci su izveli sigurnosna iskopavanja - na tom su mjestu otkriveni temelji crkve sv. Ivana Zlatoustog (Gospe od Shuje) 1690. godine, raznesene krajem 1920-ih. Stoga se ispostavilo da je plan budućeg hotela složen: može se zamisliti u obliku pravokutnika iz kojeg su izrezani sjeverni i južni kut - s jedne strane volumen se povlači od kuće svećenstva (sa svojim statusom (identificiranog spomenika)), a s druge strane zaobilazi temelje crkve. Temelje (jasno se može pratiti plan troapsidne crkve s jednim južnim prolazom) planira se muzeizirati - odnosno pokriti slojem restauracijskog zida na vrhu, štiteći ih od kiše i razaranja. Oko ostataka crkve Vladimir Plotkin planirao je muzej na otvorenom: mali prostor s temeljima (zbog kulturnog sloja koji su uklonili arheolozi, nalazi se ispod trenutne razine ulice) bit će ograđen kamenim zidovima s obje strane to muzejsko stajalište s pričom o mjestu i spomeniku. Iz hotela se ovo "ugrađeno" dvorište-muzej može gledati kao kroz vitrine, kroz velike staklene zidove. Slično tome, u mediteranskim hotelima i restoranima u dvorištu ili zidu možete pronaći antičku prijestolnicu ili renesansnu skulpturu.
Silueta hotela Vladimir Plotkin, kako i sam priznaje, posuđen je iz starih kovčega, čiji su se visoki poklopci, kao što znate, suzili prema gore, tvoreći neku vrstu trapeza. Oblik lijesa iznenađujuće se podudarao s fasadama popularnim u modernoj arhitekturi, zakošenim u gornjem desnom dijelu uzduž linije prozora. Ova je tehnika, koja se daljinski i neizravno aludira na tradicionalnu siluetu kosog krova, danas prilično popularna. Za modernu arhitekturu također je važno asimilirati cijelu zgradu u cjelini u nešto povijesno srednje veličine: postoje kuće s koferima, a ovdje - kuća s lijesovima. Sjećam se figurativnog izraza jednog poznatog profesora povijesti drevne ruske arhitekture, koji je hramove s kraja 17. stoljeća u šali nazivao "rezbarenim kutijama". U ovom se slučaju činilo da je ova usporedba utjelovljena u cijelosti.
Kako bi "kutija" postala "izrezbarena", njezine fasade bit će prekrivene mrežom finih uzoraka izrađenih od visokokvalitetnog betona ojačanog vlaknima. Na vrhu će ova mreža biti prozirna, prozirna (netko bi rekao - poput vela) i pokrivat će duboke loggie od sunca, dok hvata svježi vjetar s Volge. Na donjim katovima ukras će se pretvoriti u reljef, djelomično uspoređujući zidove s bijelim kamenim rezbarenjem. Kao osnovu za ukras, Vladimir Plotkin uzeo je bijelu kamenu "zvijezdu" koju je pronašao arheolog N. N. Voronin 1940. godine na mjestu katedrale Jaroslavljeve Uznesenja (ovo je mjesto u blizini, stotinjak metara južnije, a zauzima ga divovska nedavno sagrađena katedrala arhitekta Alekseja Denisova). Iznenađujuće, ova veza s katedralom ostaje uvjetna, a kuća prekrivena uzorcima koji ponavljaju tepihe pronalazi i druge aluzije u jaroslavskoj arhitekturi - na primjer, pročelja crkve Ivana Krstitelja u Tolčkovu potpuno su prošarana pločicama i frakcijskim reljefom malih -kolone.
Međutim, usprkos očitom historicizmu, sve tehnike korištene u ovom projektu više su nego moderne. Čak bih rekao da je ovaj historicizam najsvježiji, najrelevantniji europski stil. Pronađite cjeloviti povijesni prototip za oblik zgrade, i to ne samo arhitektonski prototip, već neki objekt koji nas vodi izvan okvira majke svih umjetnosti; omotati jednostavni oblik ukrasnim velom (i ne samo tako, već na temelju mjesta izvora, međutim, prerađenog do neprepoznatljivosti). I na kraju - urediti muzej unutra, sačuvati, pokazati sve što su pronašli arheolozi. Sve su to znakovi historicizma modernog doba, još preciznije, 21. stoljeća. Vrlo je lako to razlikovati. Stari konzervativizam, izrastajući izravno iz srednjovjekovnog mentaliteta, nastoji ponoviti sve "što je bilo", doslovno i što je točnije moguće, stopiti se s prvima u cjelini, dušom i tijelom, do točke nerazlučivosti. U 19. stoljeću ljudi su napokon počeli uspjeti i tada im se to dosadilo, zbog čega se pojavila nova vrsta historicizma. Suvremeni historicizam distancira se od teme - na taj se način znanstvenik odmiče od onoga što proučava kako bi ga gledao izvana. Suvremeni historicizam znanstvene je i muzejske prirode. Pokazuje, čuva, čuva i proučava, ali se u stara vremena ne maskira u potpunosti. Naprotiv, pažljivo naglašava udaljenost između "tada" i "sada", zbog čega se udaljenost, vremenska udaljenost, bolje čita. Jednom riječju, on ne vara.
Od trenutka kada su 2004. započela iskapanja na mjestu Uznesenja katedrale u Jaroslavlju, prilično sam pozorno promatrao ovo mjesto. Dakle, ishitrena gradnja nove katedrale za 4.000 župljana, koja je u potpunosti uništila sve što je ostalo od temelja 17. stoljeća, primjer je tog vrlo srednjovjekovnog, divljeg konzervativizma, koji je na raspolaganju dobio puno novca i modernih tehnologija (kao rezultat, estetski najprihvatljiviji dio nove zgrade katedrale to je njezinih pet poglavlja, kopiranih iz katedrale Svete Sofije u Vologdi, a unutrašnjost, glavni dio hrama, ispao je grozan). Kad su, govoreći o gradnji katedrale, branitelji jaroslavske antike spomenuli hotel koji bi se trebao sagraditi u Rubenom gradu, u najsuvremenijem dijelu, osjećao sam se jezivo - uzeli bi i izgradili cijelu arheologiju s nečim velikim i ružan. A ovaj nježni, inteligentni, uredni projekt (sve su visine svedene na minimum, vijenci su poravnati sa susjedima, ovdje su napušteni svi mogući dodatni metri) prilično je ugodan, jer je potpuna suprotnost susjednom kolosu. Upravo bi to trebalo biti izgrađeno u povijesnom središtu.
Drugo pitanje - je li uopće potrebno graditi - nadilazi čistu arhitekturu. Možete graditi, ali ne možete graditi, naravno. Međutim, u antička vremena kremlini zaštićeni zidovima bili su najgušće naseljeni i gusto izgrađeni dijelovi gradova. Istina, u komercijalnom Jaroslavlju, već u 17. stoljeću, trgovački dio, posad, dobio je veću važnost, ali Kremlj je također bio grad, a ne park. Pražnjenje je počelo pod Katarinom, kada je ispred zapadnog pročelja katedrale u duhu klasičnog urbanističkog uređenja postavljen trg s tri grede. No, Yaroslavl Kremlj je napokon očišćen pod sovjetskim režimom, a započeo je 1930-ih, a završio 1980-ih: razbili su zgrade 19. stoljeća i popločali Bulevar Mira, pretvarajući povijesno središte grada u park. Dakle, Kremlj ne treba ostati potpuno prazan. Pitanje je, zapravo, kako će točno izgledati zgrade koje se tamo mogu pojaviti - ili će one, uništavajući izvorne ostatke povijesnih kuća i hramova, biti krivotvorene starinom, ili će biti moderne, ali nježne i ne ravnodušne prema prošlosti. arhitektura.
Zgrada se planira graditi primjenom najnovijih tehnologija i materijala, učinkovito i vrlo brzo; postupak gradnje promišljen je na takav način da stanovnicima grada stvara minimalne neugodnosti. S druge strane, nova zgrada trebala bi donijeti i korist gradu, jer je ovaj hotel jedan od važnih elemenata rekonstrukcije turističke infrastrukture Zlatnog prstena, a jednom izgrađen, Yaroslavlu može donijeti dodatni prihod i donijeti to je atraktivnije za turiste. Štoviše, hotel je uređen prema europskim standardima, što je prilično rijetko na našim geografskim širinama.
