Povijest ovog projekta seže gotovo deset godina unatrag. Investitor gradnje, United Finance and Construction Corporation (UFC), stekao je zemljište u Tverskoj ulici krajem 1990-ih, a na samom početku 2000. Evgeny Gerasimov već je započeo rad na arhitektonskom i planerskom rješenju budućeg elitnog kompleksa. Nitko nije sumnjao da je ovo trebalo biti upravo elitno stanovanje - kuća se nalazi pet minuta od palače Tauride, njezina vrta i malo dalje od katedrale Smolny, odnosno u najpovijesnijem dijelu Sankt Peterburga. Istina, u sovjetsko doba ovdje nije bilo stambenog prostora - kuća je sagrađena na teritoriju bivšeg pogona Avtoarmatura, čije je zgrade KGIOP dopustio srušiti. Također je vrijedno pažnje da je upravo nasuprot - u ulici Tverskaya 6 - isti investitor vlasnik još jedne parcele na kojoj je također sagrađena stambena zgrada koju je projektirao Gerasimov. Iz različitih razloga, uključujući krizu i hirove građevinskog tržišta, kuća broj 6 kasnije je projektirana, ali izgrađena ranije od svog kolege.
Temeljna razlika između parcela smještenih jedna nasuprot druge bila je u tome što se predmetna kuća 1A nalazi između dvije postojeće povijesne zgrade, a kuća 6 zapravo se nalazi na uglu, uz starovjersku crkvu Znaka, bijelu i piramidalnu - masivan, poput glavice šećera. Crkvu je početkom 20. stoljeća sagradio arhitekt Dmitrij Kryzhanovsky u secesijskom stilu. Zgrade Evgenija Gerasimova sada ga okružuju s dvije strane: ranija kuća broj 6 odražava ga svojim zakrivljenim staklenim prozorom, a kućni broj 1A plastično ne djeluje s spomenikom od prije jednog stoljeća, on samo stoji, gotovo nasuprot, i ne reagira osobito na crkvu. Ali ima još jednog susjeda - najbližeg slijeva, apartmansku kuću I. I. Dernova, poznatija kao "Kuća s kulom", ista ona u kojoj je živio i proveo takozvanu srijedu Ivanov Vyacheslav Ivanov. Arhitektonski je ova kuća zanimljiva kao primjer uspješne kombinacije suzdržane eklekticizma i modernosti. Prema Evgeniju Gerasimovu, ovo se susjedstvo pokazalo presudnim za njega. "Kuća s tornjem" postavila je visinu zgrade u izgradnji u blizini, temu zaljeva i opći stil kuće koja uredno, gotovo kao prije stotinu godina, glavno pročelje gradi u crvenoj liniji ulice.
I to kakva fasada! Prekriven je brutalnim, vrlo reljefnim sivim rustikalnim kaputom. Njegova stjenovita reljefna površina prošarana je glačanim naborima od poliranog kamena i sjajnog stakla, dok veliki kutni zaljevi vise nad pločnikom. Sve je to posebno impresivno noću, kada je gruba rustikalna pozadina naglašena pozadinskim osvjetljenjem.
Prototip fasade sasvim je očit: riječ je o višestambenim zgradama u secesijskom stilu, odnosno "Sjevernoj secesiji", točnije o jednoj vrlo romantičnoj (možda najromantičnijoj) kući secesijske Sankt Peterburge u svojoj " sjeverna "sorta -" Kuća sa sovama "na Petrogradskoj strani, to je ista apartmanska kuća Tatjane Putilove, koju je sagradio arhitekt Ippolit Pretro 1907. godine. Sličnosti su očite: oštra siva boja i hrapave površine zidova, veliki prozori s visokim trapezoidnim krajevima, plus još jedan detalj - smeđi povezovi smiješnog uzorka, u donjem dijelu okvira široki, a u gornjem dijelu stakla razbijeni su u mrežu malih kvadrata. Tri imenovana elementa dovoljna su da se shvati da se novo pročelje Jevgenija Gerasimova odnosi na određeni (možda i najbolji u gradu) spomenik "sjeverne secesije". Arhitekt objašnjava svoju sklonost upravo ovoj, najoštrijoj, najhladnijoj, ali vagnerijanski nadahnutoj sorti secesije: "… Želio sam arhitekturu prilagoditi našem vremenu, ali čini mi se prilično oštrim i na neki način čak i nemilosrdan ".
Međutim, više je razlika nego sličnosti - govoreći o svojoj novoj zgradi, arhitekt također naglašava da nije želio "secesiju napraviti u najčišćem obliku", težeći "slobodnijem i modernijem stilskom izrazu". Moramo priznati da je modernost ove kuće jednako očita kao i činjenica da privlači sliku Pretroa. Činjenica da je kuća veća i da je fasada samo vrh sante leda (ostatak je na suvremen način skriven u dvorištima u stilu Sankt Peterburga i pod zemljom) nije ni toliko važna. Još je nešto zanimljivije: uzimajući jezik sjeverne secesije kao osnovu, arhitekt ga ne samo prilagođava većim razmjerima (petospratnica Putilove do njega činila bi se komornom), već metaforički, naravno, okreće se logika odabranog stila iznutra. Ili ga stavlja naopako.
Prije svega, secesija, a posebno sjeverna, radije odijevajući svoje kuće u grube "bunde", promatrala je i isticala tektonsku logiku: hrđa je odozdo veća, mekanija odozgo, viša - svjetlija i laskaviji. Ovdje nije tako - donji sloj suočen je s ravnim sjajno poliranim kamenom čija se efemerna površina natječe sa staklenim površinama vitrina. Iznad, s trećeg na sedmi kat, rustikalno je, dok je osmi glatki i povlači se od crvene linije.
Ovdje je lako uočiti, prvo, omiljeno načelo arhitekture modernizma, koje za razliku od klasične arhitekture ne naglašava tektonski "rast" fasade od tla, već, naprotiv, nastoji pokazati njezinu fasadu "visio" na kući, ili čak "levitirao", lebdeći iznad zemlje. Modernizam ovu temu izražava bilo otvorenim nosačima prizemlja, bilo češće prugama od punog stakla, koje su toliko slične zračnim jastucima. Drugo, rješenje gornjeg dijela također je slično recepciji staklenog penthousea usvojenog u modernoj arhitekturi, samo što je ovdje više kamena i obloženih (također sivih) metala, što, međutim, ne mijenja samu bit stvari - olakšava se i skriva od prolaznika iza vijenca.kuća se pretvara da nije u osam, već u sedam priča; dobro, sad nigdje bez toga. Usput, jednostavne i energične linije erkera također pobuđuju asocijacije ne toliko na profinjene prototipove modernosti, koliko na iskrenu izravnost avangardnih balkona. Dakle, unatoč posve očitoj upotrebi rječnika sjevernog modernizma, arhitekt ga ugrađuje u sintaksu modernog modernizma.
Rezultirajuća fuzija nije strana za teatralnost, pa čak i za određenu pozu, metaforično pretjerivanje u igri s oblicima od prije jednog stoljeća. Divovski prozori na vrhu, čiji su vezovi tako usuglašeni s kućom Pretro, okrunjeni su platnima od kokošnika izrađenim od ravnog sivog prugastog kamena, na kojima su naslikani gorostasni (točno jedan kat) kameni dvorci. metalno rebro koje raste u središtu svakog od njih - pružajući logičan prijelaz na metalne vijence. Koje podržavaju (ovo je jedan od Gerasimovih omiljenih trikova) jednostavne i rijetko razmještene pravokutne konzole, po jedna na zid.
Platjani, sandrikovi i kokošnici - sve ono što uokviruje prozore u klasičnoj arhitekturi i historicizmu (secesija nije favorizirala platnene trake, pa su njihovi elementi ovdje također „procurili“komadi klasike) obično strše iz ravnine zida. Kao i rustikalni blokovi, ako čine prozor ili kut. Ovdje, naprotiv: rustika zidova tvori svojevrsni materijal od kamena, s kojeg se okviri prozora uklanjaju ne uzdizanjem, već izravnavanjem; dobiva se vrsta protuhrđe koja se vadi iz stvarne hrđe kako bi se naznačile konture prozora (tehnika koja nije baš česta u ruskoj arhitekturi,ali dobro poznat na engleskom jeziku). Ova je tehnika slična fotografskom negativu (brzo nestaje iz našeg života u prošlosti). Čitava fasada u cjelini, a građani će točno vidjeti fasadu, slična je takvom negativu sjeverne secesije: čini se da se konture podudaraju, ali čini se da je suprotno.
To je snažan osjećaj, a kuća privlači poglede - na nedavnim štandovima "Zodčestva" s njom bili su vrlo zapaženi. Romantika kamene bunde i prepoznavanje povijesnih detalja ovdje su rame uz rame s prilično značajnom stilskom igrom, i, što je posebno izvanredno, arhitekt nekako uspijeva ovu igru zadržati u okviru, kako bi je učinila ne previše nametljivom, kako bi se izbjegla i izravna stilizacija i izravna ironija. Ovo je kuća-improvizacija, uspješna dekoracija ne za film, već za predstavu o gradu Sankt Peterburgu, koja je bila prije točno sto godina.
