Strogino je jedno od najudaljenijih stambenih područja glavnog grada, gdje se guste zgrade sretno kombiniraju sa zelenim površinama i panoramskim pogledom na rijeku Moskvu. Područje s tri strane opere rijeka Moskva, a na zapadu graniči s Moskovskom obilaznicom. Strogino je izgrađen krajem sedamdesetih godina prošlog stoljeća prema jedinstvenom planu, a danas je u potpunosti prošaran rezidencijalnim više pristupnim kulama u bijelo-plavim ili bijelo-zelenim bojama - arhitekti su pokušali naglasiti blizinu zelenih površina i vode, ali malo su pretjerali, pa je u himni četvrti Strogino koja se naziva "bijelim otokom Moskve". To ne znači da je moderna stambena izgradnja potpuno zaobišla ovo područje. Primjerice, u Stroginu se grade "Jantarni grad" koji je projektirao Dmitrij Aleksandrov i nekada reklamirana "Olimpija" koncerna "Krost". Istina, oba objekta grade se bliže aveniji maršala Katukova, odnosno ulazu u četvrt, dok su njezine periferije još uvijek netaknuti rezervat stambene arhitekture 1970-1980-ih. Arhitekt Aleksej Bavikin morat će promijeniti ovu situaciju projektom za 24-katnu stambenu zgradu u ulici Isakovsky - trasom koja prolazi oko poluotoka četvrti Strogino i služi kao granica koja razdvaja stambene zgrade od obalnog zelenila.
Prema Alekseju Bavikinu, on je od samog početka odlučio da kuća treba biti uočljiva. "Nema se gdje oponašati!" - objašnjava arhitekt, živo se prisjećajući svog prvog upoznavanja s monotonom panoramom bijelih paralelepipeda. Investitor se prvotno planirao ograničiti na 14-16 katova, no arhitekt ga je uspio uvjeriti, dokazujući da nova kuća mora biti znatno viša od okolice, tako da postane plastični naglasak na ploči, „visoko uspon dominantan”. Inače, ovo je jedna od omiljenih tehnika urbanog planiranja Alekseja Bavikina - u središtu grada arhitekt nastoji uredno zašiti rupe povijesnih zgrada i bliže periferiji, gdje, strogo govoreći, nema što za šivanje, tamo gdje se čitav kontekst sastoji od, relativno govoreći, rupa, on gradi dominantne kule privlačeći poglede iz daljine i obilježavajući područje svojom prisutnošću.
Povećanje broja katova povuklo je za sobom predvidive tehničke i ekonomske poteškoće, posebno se postavilo pitanje kako i gdje smjestiti sva parkirna mjesta potrebna za toliki broj stanova. Da bi to učinili, arhitekti su dizajnirali automatizirano parkiranje na tri razine kasetnog tipa - "uvrnuli su ga", kako kažu, što znači duge i bolne proračune koje je trebalo obaviti.
Vizualno je kuća sastavljena od tri dijela s bitno drugačijom plastičnošću i teksturom. Okrenuta je prema središtu grada volumenom obloženim mat pločama od bjelokosti. Na prvi pogled može se činiti da one odražavaju i razvijaju temu okolnih zgrada, kao da je toranj element industrijske stanogradnje, samo neobično velikih razmjera. Ako bolje pogledate, vidite tri oštre izbočine i zaobljenje - to je poput okomitog stubišta u tri koraka. Čini se da se plastičnost fasade očituje u procesu gledanja, ispada složena i skulpturalna, trodimenzionalna. I postaje očito da kuća Bavykin samo suptilno nagovještava kuće iz okoline, istodobno pokazujući za red veličine bolju kvalitetu, uključujući i kvalitetu oblika. Štukatna, šiljasta, "raslojavajuća" fasada (slojevi će biti posebno učinkoviti u vožnji automobilom) - vjerojatno sadrži još jedan kontekstualni nagovještaj - naslage vapnenca na ovom području, koji još uvijek slojevito strše na obalama rijeke Moskve Strogino … I konačno, sive pruge asimetrično se prate na bijeloj podlozi: pri dnu se zgušnjavaju, a pri vrhu postaju rjeđe - poput geometrijski apstrahirane slike crnih tragova na kori breze. Fasada, prema tome, izgleda poput obje stepenice obalnih naslaga vapnenca, a istodobno - poput malog brezovog gaja; svi ovi slikoviti nagovještaji, naravno, nisu doslovni, ali lako ih je pročitati gledajući zgradu. Ali i sam Aleksej Bavikin, komentirajući složeni stepenasti oblik fasade, kaže da je to potrebno ne samo zbog vizualne raznolikosti, već, prije svega, radi poštivanja standarda izolacije, kao i kako bi se projektirali stanovi s najviše prikladan raspored.
Fasada okrenuta prema Moskovskom prstenastom putu potpuna je suprotnost svjetlosnom volumenu: to je golemi lim sjajnog žutog metala: beton prekriven pozlaćenim aluminijom i naoštren da imitira oblik metalne ploče. Na otprilike dvije trećine visine kuće, ploča postupno odstupa od okomice, proširujući volumen kuće, a na vrhu se pretvara u kosi vizir koji prekriva toranj elegantnim obrubljenim kolutovima - svojevrsnim gigantskim žuti list koji je sletio na krov; ili je riječ o žutoj kruni - kruni za "debla breze" bijelog volumena. Otuda i naziv kuće - "Zlatna jesen": vizir u obliku lista, zlatni zid koji svijetli žuto žuto po bilo kojem vremenu.
Udaljenost između bijele i žute fasade ispunjena je staklom. Ovdje postoje lođe stanova, polovica okrenuta prema rijeci Moskvi, druga polovica prema stambenom naselju; ali penthausi na vrhu imaju trostrani pogled - očito će odatle biti vidljiv cijeli grad, čak i u smjeru Moskovske regije kroz žutu fasadu izrezani su veliki prozori. Staklena masa obložena aluminijom izvana se doživljava kao treća vrsta materije, koja lijepi reljefni svjetlosni "kameni" volumen s tankim gracioznim "metalnim" limom, koji raste sa svih strana mrljama prozora i prugama lođa. Kamen, staklo, metal - tri glavna elementa arhitekture u ovoj kući izolirala su se, stvarajući tri sloja koji su međusobno čvrsto povezani.
Ova kombinacija raznobojnih i višestruko teksturiranih masa, negdje koje rastu, negdje se međusobno preklapaju, jedna je od omiljenih tehnika Alekseja Bavikina, koja datira još od potrage za skupinom ASNOVA. Još jedna omiljena tema arhitekta su stabla koja su se pojavila u Brjusovoj uličici u obliku debla topola prekrivenih kamenom bundom: ovdje su se popeli na sam vrh i pretvorili u snopove metalnih nosača koji podupiru zlatni krov koji štiti penthouse terase od kiše. A ako su se u Bryusovoyu kamena stabla razgranala točno uz pročelje, a živa stabla rasla su u kadama iznad njih (kasnije su zamijenjena plastičnim), onda se umjesto kamenih „topola” nalazi divovska bijela „breza”, umjesto živa stabla gore su metalna, a iznad njih - usamljeni, ali vrlo velik žuti jesenski list.
"List" se mora spomenuti odvojeno. On kao da pokriva kuću s Moskovske kružne ceste, s jedne strane, kao da štiti svoje buduće stanovnike od djeteta i vreve okružne magistrale, a s druge strane, ponosno daruje svima koji se nađu na granici grada i regije: Moskva je zlatne glave. Ako s rijeke Moskve pogledate list oštrog nosa koji visi iznad svijetlog kamenog tornja, postaje jasno da ne potječe od hrastova i javora - to je zlatna kupola, samo ravna. Ne kupola, naravno, već njezina metafora, projekcija, koja unatoč tome, poput velike zlatne strelice, pokazuje točno na Kremlj, nedvosmisleno ukazujući da je "bijeli otok" Strogino također Moskva.
