Izložba je dopremljena iz Sankt Peterburga, gdje je izložena u tvrđavi Petra i Pavla u sklopu Tjedna ruske avangarde i 8. rusko-njemačkog foruma "Peterburški dijalog". Ideja je pokazati vremenom sudbinu spomenika dvadesetih godina, rođenje i trijumf novog oblika, propadanje i uništavanje tijekom razdoblja dominacije drugačijeg stila, kao rezultat oživljavanja ili gubitka tih spomenika. Deseci tableta s fotografijama i kratkim opisima detaljno govore o uporabi zgrada, restauracijama, preinakama i gubicima. Pri pripremi izlaganja korišteni su materijali MUAR-a i Muzeja povijesti grada Sankt Peterburga.
Činjenica da istraživači često uspoređuju njemačku i sovjetsku avangardnu školu ne čudi - 1910-ih. to su bila dva najmoćnija izvora ideja oblikovanja modernizma, a nakon revolucija u tim su se zemljama formirali "poligon" za ispitivanje tih ideja u građevinarstvu. Od 1919. godine - od pojave Weimarske Republike u Njemačkoj - otvorile su se jedinstvene mogućnosti za izgradnju stanova na potpuno novim principima, isti se postupak primjećuje dvadesetih godina prošlog stoljeća i u SSSR-u. Postoje novi rasporedi tromjesečja, neviđeni tipovi stanovanja zasnovani na komunalnom životu - komunalne kuće i stambeni kompleksi, i konačno, tipovi naselja na ljestvici okruga i cijelog grada. Pokret Neue Bauen (Novogradnja) u Njemačkoj i sovjetski konstruktivizam ostavili su iza sebe čitav sloj konstruktivno jedinstvenih zgrada i projekata planiranja susjedstva.
Njemački dio izložbe predstavljaju najzanimljivija stambena naselja 1910-30-ih godina, koje je projektirao Bruno Taut, a zajedno s njima - ekspresionistička i kasnija arhitektura Ericha Mendelssohna. Uredno obnovljeni njemački siedlungi (siedlung - "naselje") koegzistiraju s konstruktivističkim četvrtima lenjingradskih arhitekata, iskrivljenih grubim restrukturiranjem. Među njima su najpoznatiji - na ulici Traktornaya, obnovljenoj prema projektu Aleksandra Nikolskog, kao i četvrti u okruzima Shchemilovka, Polytechnic i Kondratyevsky itd.
Inače, Nikolskyju je posvećeno zasebno izlaganje, koje je dio velikog projekta „Od eksperimenta do prakse. Lenjingradski konstruktivizam "Peterburških umjetničkih kritičara Ivana Sablina i Sergeja Fofanova o postrevolucionarnom razvoju Lenjingrada, demonstriranim u istom" Peterburškom dijalogu - 2008 ". Istina, glavno nisu uspjeli odvesti u Moskvu - jedinstveni modeli koji su 80 godina ležali u spremištima Muzeja Akademije umjetnosti i nisu napustili rodne zidove, s njima se možete upoznati samo s fotografija. Nikolsky je genij avangardne misli s posebnim osjećajem za arhitektonsku plastiku. Njegova se djela mogu usporediti s Mendelssohnom, ali priroda arhitekture lenjingradskog arhitekta nešto je drugačija od one njemačkog ekspresionista - zajedno s Lazarom Hidekelom, Nikolsky je bio jedan od onih arhitekata koji su uzeli Malevičev planetarni suprematizam i donijeli neke od njegovih ideja u arhitekturu. Nikolsky nije puno gradio, njegovo nasljeđe je u projektima u ladicama pisaćeg stola, vrjedniji su njegovi izgledi koji omogućuju barem djelomično uvažavanje cijele originalnosti kreativnog razmišljanja. Gigantska staklena kupola javnih kupališta u regiji Narva, raspored blagovaonice ili suprematističkog tramvajskog stajališta s frizerom i WC-om neusporedivi su u smislu stvaranja oblika. Nažalost, ionako malo realizirano naslijeđe arhitekta aktivno se uništava - javne kupališta su gotovo uništene, novi stadion pojavit će se na mjestu grandioznog stadiona Kirov, koji je projektirao Kisho Kurokawa.
Moskovske zgrade iz 1920-ih predstavljene su jedna uz drugu i jasno je da su lakše, staklene, imaju manje grubu plastiku i očitiji dizajn - u duhu vođa škole braće Vesnin. U međuvremenu, spomenici moskovske arhitektonske avangarde nekako su poznatiji, u posljednje vrijeme oko njih ima puno hajpe … U Sankt Peterburgu je teže odgojiti ljude da brane avangardu, kaže Ivan Sablin, jer arhetip grada klasičnih vrijednosti utječe. Nema potrebe da se oslanjamo na vlasti, kao što pokazuje nedavno rušenje Palače kulture Kapranov, status novootkrivenog spomenika, koji imaju neke konstruktivističke zgrade, nije u mogućnosti da ih zaštiti. Još je teže pratiti obnove, uslijed čega se spašava sve manje autentične građevine. Srećom, događaju se i dobre restauracije - posebno je sretna zgrada škole koja je dobila ime nakon 10. godišnjice listopada, izgrađena prema projektu istog Aleksandra Nikolskog na aveniji Stachek.
Ideju o vrijednosti baštine arhitektonske avangarde teško je shvatiti našem društvu. Možda je jedan od razloga taj što većina ovih spomenika sada izgleda vrlo loše - prljavi su i otrcani, što za mnoge zgrade odvodi izvan granica estetike. Ljepota kombinacije prostora i funkcije, hrabra, ali promišljena do najsitnijih detalja, danas lakonske plastične fasade pomažu cijeniti stare fotografije. U kojima domovi kulture, tvornice kuhinja, robne kuće, škole, klubovi, znanstveni instituti i tvornice ponosno stoje usred polumasnog razvoja četvrti radničke klase, utjelovljujući najbolje namjere (i nade) graditelja novo društvo. Danas su prestali biti najvažniji akcenti urbanističkog planiranja, pretvorivši se u rudimente prošloga doba. Često ove zgrade imaju potpuno strane funkcije, ekspresivnost volumena je udubljena u kasnijim produžetcima, fasade se ljušte, staklo je bez sjaja - a prolaznici teško mogu uvidjeti veličinu prošlih odvažnosti, ulaganja od strane graditelja novog života u tim kućama. Međutim, moramo priznati da ne možemo (bez prethodne pripreme) cijeniti bivšu veličinu.
Većina spomenika turbulentne i kratkotrajne avangardne ere izgrađena je od jeftinih i kratkotrajnih materijala, doista ih je teško obnoviti i zahtijevaju čestu obnovu. Međutim, sasvim je moguće vratiti im spomenicima atraktivnost (uz očuvanje njihove autentičnosti) - u što nas opet uvjeravaju skrupulozni Nijemci. Možda je zato u naslovu izložbe nastao čudan upitnik: ako se brinemo o spomenicima ključne ere za nas, bit ćemo od globalne važnosti, a ako ne, dobro …
