U izdanju izdavačke kuće Propilei objavljena je prva monografija o radu jednog od kultnih arhitekata Sankt Peterburga, Aleksandra Lišnevskog.
Među autorima knjige je i prapraunuka arhitektice Elene Turkovskaje koja je ustupila fotografije i dokumente iz svoje osobne arhive. Volumetrijsko izdanje sadrži više od 300 ilustracija, uključujući suvremenu fotografiju arhitektovih zgrada, kao i reprodukcije dizajnerskih i popravnih crteža iz arhiva Sankt Peterburga i Kropyvnitskog, od kojih je većina objavljena prvi put. Uz detaljnu studiju djela arhitekta, publikacija sadrži i cjelovit katalog zgrada i projekata Aleksandra Lišnjevskog, kratku biografiju arhitekta, podatke o njegovim potomcima.
Alexander Lishnevsky izvanredan je arhitekt s izvanrednim zgradama i izvanrednom sudbinom. Revolucija je njegov život podijelila na dva dijela: do 1917. bio je uspješan siromašan čovjek, kojem su boljševici uzeli sve. No, snage je pronašao u sebi, oporavio se i vratio se profesiji, nastavio stvarati. Profesionalnost i predanost osvojili su sve.
Glavni pokretač objavljivanja knjige je moja supruga Julija, rekla mi je o prapraunuci Aleksandra Lišnevskog - velikog popularizatora njegovog djela, pronašla glavnog autora - Aleksandra Čepela, koji je pomogao u uređivanju i lekturiranju. Materijali o Aleksandru Lišnjevskom prikupljani su odvojeno nekoliko godina, uključili smo se prije godinu i pol i sve se počelo vrtjeti. Naša misija bila je kombinirati nakupljeno znanje i napore, što je dovelo do rezultata.
Knjiga se može kupiti u trgovini "Word Order", a danas - 11. studenog, rođendan arhitekta - održat će se predstavljanje monografije.
Uz ljubazno dopuštenje Evgenija Gerasimova i izdavačke kuće Propilei, objavljujemo fragment posvećen jednoj od najpoznatijih arhitektovih zgrada u Sankt Peterburgu.
Kuća za gradske institucije (Gradska kuća)
1904-1906. Ulica Sadovaja, 55–57; Prospekt Voznesensky, 40-42
Još jedan veliki projekt Sankt Peterburga Doma za urbane institucije, koji je stvorio AL Lishnevsky 1903. godine, donio je arhitektu ne samo novčanu nagradu za drugo mjesto, već i priliku da izgradi ovu multifunkcionalnu zgradu u samom središtu ruske prijestolnice na ugao Voznesenskog prospekta i ulice Sadovaya. Testni zadatak svjedočio je o važnosti gradnje: „Zgrada u svom vanjskom izgledu treba služiti kao ukras grada“; međutim, organizatori natječaja nisu odmah shvatili ovaj najvažniji zahtjev - napisao ga je jedan od arhitekata.
AL Lishnevsky (za svoj moto uzeo je izreku "U gužvi, ali ne i uvrijeđenoj", koja odražava pretrpanost prostorija za razne svrhe postavljene natječajem) dostojanstveno se izborio sa složenim zadatkom planiranja, a ta se činjenica odrazila i na odgovor ocjenjivački sud: „Općenita dobrodošlica jasna; dvorišta su prostrana, stanovi su koncentrirani u jednom određenom dijelu zgrade, odvojenom od javnih prostorija. Prostorije koje zahtijeva program imaju gotovo sve veličine i povoljno su smještene … Općenito, ovo je djelo vrlo vrijedno."
Zgrada se sastoji od dvije zgrade okrenute prema autocesti, povezane u sredini područja lučnim krilom. Još jedno povezujuće krilo, koje se proteže uz desnu granicu dvorišta, u početku se planiralo sagraditi s prekidom, ali A. L. Lishnevsky zaokružio je njegovu fasadu i dvorište je dobilo uglađenije obrise. Arhitekt je uspio pod jedan krov smjestiti komercijalne i uredske prostorije, gradsku zalagaonicu s aukcijskom dvoranom, osnovnoškolske ustanove i komore mirovnih suda, tiskaru i stanove za ministre.
Ni vanjska slika Doma gradskih institucija nije razočarala. Ukupna silueta zgrade, prema ocjenjivačkom vijeću, je "slikovita", fasade s "pažljivo dizajniranim" detaljima su "lijepe", arhitektonske mase su dobro raspoređene. Od nedostataka - samo "neko preopterećenje" dekora.
Natjecanje, koje je obećavalo visoke novčane nagrade (prva je iznosila 3 tisuće rubalja) i otvorilo mogućnost sklapanja ugovora za izradu radnog projekta i izgradnju značajne zgrade, popraćeno je spletkama iza kulisa. Nije slučajno što je ovo kreativno natjecanje dobilo epitet "nesretno gradsko natjecanje". Porota je dobivala anonimna pisma - neki su opravdano naznačili nedostatke određenog projekta, drugi su bili "vrlo netočni u svom sadržaju".
Napokon su objavljeni i rezultati. Prvo mjesto na natječaju za projekt Kuće za urbane institucije zauzeo je 25-godišnji arhitekt A. I. Dmitriev. U to je vrijeme 35-godišnji A. L. Lishnevsky, koji je bio drugi, imao 6 i pol godina rada kao gradski arhitekt Elisavetgrada. Možda je upravo to iskustvo pridonijelo činjenici da je upravo on dobio pravo dovršiti projekt i sagraditi zgradu. Gradnju je izveo A. L. Lishnevsky 1904-1906.
Arhitekt je uspio u potpunosti iskoristiti povoljan položaj zgrade u kutovima, čineći ga primjetnim naglaskom urbanog krajolika. Raspodijelivši arhitektonske mase, A. L. Lishnevsky gurnuo je povišenu projekciju duž ulice Sadovaya na najveću udaljenost od fasetirane kutne kule okrenute prema gore, koja zahvaljujući dobro definiranoj silueti "djeluje" na velike udaljenosti. Služeći kao svojevrsni svjetionik, privlačeći pogled s mnogih udaljenih gledišta, toranj poput magneta privlači sebi i one koji se iz neke svrhe žure u kuću, i slučajne prolaznike.
Prilikom redizajniranja projekta, arhitekt je dodatno ojačao vertikalno kretanje kuta kuće, postavljajući male cilindrične kupole s kupolama u obliku kacige na bočne strane tornja i premještajući visoke trokutaste pedimente u kut, čiji su vrhovi okrunjeni divovske figure sova. Ovdje je A. L. Lishnevskom pomogla početna projektna ideja - pomaknuti rizalit duž ulice Sadovaya što je dalje moguće od ugla, tako da bi se nove kutove arhitekture mogle dodati u kutni dio bez rizika da vizualno suzbije volumen bočnog rizalita.
Lishnevsky je složeni visoki pokrov kutne kule preuzeo iz arsenala baroka: očito je barokno vjenčanje diktirano arhitektonskim okruženjem Doma gradskih institucija. Tada se u blizini nalazila zapažena vjerska zgrada - crkva Uznesenja Presvete Bogorodice na trgu Sennaya (srušena 1961.), čija je „fantastična silueta“privlačila pažnju „na velikoj udaljenosti“. Sa strane Voznesenskog prospekta, u perspektivi od ugla ulice Sadovaja prema Ekaterininskom kanalu, nalazio se troslojni zvonik Crkve Uzašašća Gospodnjeg, srušen 1930-ih po volji sudbine za gradnju škole koju je dizajnirao isti AL Lishnevsky. No, početkom 20. stoljeća kupole hramova i krunski elementi Doma urbanih institucija, prema arhitektonskom planu, ušli su u plastični odnos, tvoreći izražajne siluete urbanog prostora.
Priroda stilistike koju je arhitekt odabrao za Dom urbanih institucija, "u mnogim se aspektima vratila u drevne europske dvorce i gradske vijećnice, koji su se postavljali i dovršavali tijekom dugog vremenskog razdoblja."
Izgled zgrade jasno pokazuje gotičke motive, iako je na pročelju malo "gotičkih" elemenata. Koristili su se u dizajnu ulaza u Dom za gradske institucije, a također su uključeni u dizajn krunskih dijelova zgrade. Iz različitih kutova na pozadini neba crtaju se šiljasta klešta i kupole-fijale čineći njegovu "gotičku" siluetu. Srednjovjekovni izgled kuće, ojačane popločanim krovovima i kupolama, sada je osiromašen: krovovi su pokriveni krovnim željezom.
Dekorativni detalji ističu se na glatkoj pozadini zidova od opeke, ističući najvažnije dijelove kuće s urbanističkoga stajališta: kut, gornji kat i krov. Grbovi Sankt Peterburga daju umjetničku cjelovitost zgradi. Istu ulogu nekada su imale monumentalne skulpturalne skupine "Trud" i "Sloboda", postavljene u sada praznim nišama gornjeg dijela tornja.
"Gotički" kiparski elementi koji čine figurativnu strukturu kuće ponekad ostavljaju šokantan dojam. Maske paklenih himera gledaju s pročelja i dvorišnih pročelja. Njihova opaka kamena lica nacerila su se u nijemim vriskovima. Njihova grabežljiva lica podsjećaju na gargoje koji su služili kao odvodni sustavi na zidovima gotičkih katedrala. Jasno je da su se tijekom razdoblja secesije drugi dizajni koristili za odvodnju, a otvorena usta demonskih himera služila su samo kao ukrasni podsjetnik na svoje srednjovjekovne prethodnike. Na pročeljima su i druga bića - stvarna i izmišljena: majmuni, grifoni, zli patuljci, šišmiši s ljudskim licima. Neki od njih nisu vidljivi s ulice, da biste ih vidjeli, morate visokim prolazom ući u dvorišni prostor Doma gradskih institucija.
Dvorište složene konfiguracije uređeno je ne manje bogato od pročelja okrenutih prema ulici. Ovo je manifestacija povećane pažnje prema svim dijelovima i elementima zgrade karakterističnim za secesijski stil - nema manjih detalja, sve bi trebalo raditi za jednu sliku zgrade. Zakrivljeni zid gradske tiskare (svrhu zgrade pogađaju golemi prozori na svim katovima) ritmički je podijeljen fasetiranim stupovima, čiji oblik sadrži aluziju na kontrafore gotičkih hramova. Početkom 20. stoljeća više nije bilo potrebno stvarati tako složenu strukturu kako bi se ojačao okvir zgrade - metal i beton omogućili su povećanje raspona do potrebnih dimenzija, pa je arhitekt na zakrivljenom pročelje dvorišta Doma urbanih institucija samo je imitiralo vanjštinu gotičke hramovne zgrade.
Pročelja srednjovjekovnih gotičkih katedrala tradicionalno su zasićena skulpturom koja govori. Kraljevi i sveci obično su se prikazivali u veličanstvenim statičnim pozama, a ljudski grijesi figurativno su i razumljivo bili utjelovljeni u likovima paklenih bića smrznutih u neugodnim pozama "patnje". Skulptura je podsjetila župljanina na njegove grijehe svjetovnog života i šutke ga molila da ih se odrekne. "Skulptura je, kao, prirasla strukturi, smještena na uskim konzolama, povijena u nišama, stisnuta na podnožjima nosača, prilagođavajući se prostoru u kojem je osuđena na život."
Slike sitnih atlantskih patuljaka ispod prozora na zadnjem katu tiskare Kuća za urbane institucije u potpunosti odgovaraju gotičkoj estetici. Ovi zgužvani mutanti "vrlo odbojnog izgleda" bore se da im fasetirane kupole pritisnu na ramenima.
Sami "moćnici" podržani su kuglicama na koje noge ovih oboljelih teško mogu stati. Ako su zle maske na uličnom pročelju pod teretom kupola i otkrile zube, tada minijaturni Atlantiđani nemaju dovoljno snage za to: morali bi ostati na krhkom temelju, a ne da padnu. Ali ni njima nije lako pasti: noge su im okovane na nosače. Slična bića mogu se naći u Helsinkiju, na pročelju Kuće doktora, sagrađene 1900. - 1901. prema projektu Helsingfors Tria - arhitekti E. Saarinen, G. Gesellius i A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Ovdje je masivna kupola poduprta figurom žabe koja raširi svoje mrežaste noge duž pročelja. Možda su takvom šalom finski arhitekti pokušali naglasiti tehničke mogućnosti svog vremena, kada arhitektonski elementi izvedeni na fasadi više nisu trebali dodatne vanjske potpore. A. L. Lishnevsky također je predložio varijaciju na ovu temu, dajući nekim skulpturalnim slikama na pročeljima Kuće za urbane institucije nijanse gotičkog noira.
-
Image 
zumiranje 1/5 Kuća za gradske institucije. Pogled s ugla prospekta Voznesensky i ulice Sadovaya 2012. © Foto V. Savik
-
zumiranje 2/5 Kuća za gradske institucije. Detalji ukrašavanja pročelja. 2012. © Foto V. Savik
-
zumiranje 3/5 Kuća za gradske institucije. Detalji ukrašavanja pročelja. 2012. © Foto V. Savik
-
zumiranje 4/5 Kuća za gradske institucije. Pogled s ugla prospekta Voznesensky i ulice Sadovaya 2014. © Fotografija I. Smelov
-
zumiranje 5/5 Kuća za gradske institucije. Detalji ukrasa dvorišne fasade. 2014. © Fotografija I. Smelov
Gotička (šire - srednjovjekovna) ekstravagancija nastavlja se u interijerima zgrade. Čini se da se lancetasti luk glavnog ulaza okreće oko osi; njegov zavoj odjekuju kružne stepenice stubišta. Ovdje A. L. Lishnevsky kombinira gotičke motive s tehnikama modernosti, težeći vizualnoj dinamici strukturnih elemenata. U ovalnom predvorju čini se da su čučavi "trbuhasti" stupovi spljošteni masivnim rebrima križnih svodova. Ovi kratki stupovi, završeni crvenim granitom, slični su moćnim temeljima srednjovjekovnih romaničkih dvoraca. Sa zidova predvorja vražja lica radoznalo gledaju posjetitelje, radije komično groteskno nego zastrašujuće, a graciozni zmajevi nagađaju se u kovanom biljnom ukrasu stubišnih ograda, kao da lete s gornjih stuba glavnog stubišta.
Potkraj 1906. A. L. Lishnevsky dovršio je građevinske radove u Domu gradskih institucija; grad je preuzeo zgradu i počeo u njoj živjeti. Međutim, godinu i pol nakon što je zgrada puštena u rad, u ljeto 1908. godine, zidovi Doma gradskih ustanova počeli su pucati. Budući da je zgrada pripadala gradu, stvoreno je posebno povjerenstvo koje je odgovorilo na dva vjekovna pitanja: "Tko je kriv?" i "Što učiniti?" Naravno, odgovorni graditelj, A. L. Lishnevsky, trebao se pojaviti prije ovog sastanka.
Pregledom kuće, tijekom kojeg su postojali "nesumnjivi znakovi koji daju dojam ne sasvim ispravne gradnje", otkriveno je prisustvo 60 pukotina različitih veličina. Svi su oni ne samo snimljeni, već i fotografirani, tako da ih je bilo nemoguće sakriti.
Slučaj je skrenuo pozornost petrogradskog tiska. Jedan od dopisnika "Peterburškog popisa" izvijestio je s mjesta događaja kako je, u šetnji oko zgrade, jedan od članova komisije, samoglasnik (zamjenik) gradske dume Sankt Peterburga PA Fokin, ogorčen obiljem pukotine, primijetio: "Ne bih dopustio takvog arhitekta i izgradio kabinu!" Kao odgovor, A. L. Lishnevsky "rasplamsao se od bijesa", dobacujući: "Možete prije umrijeti nego što će se ova kuća srušiti!" - zatim puštajući "tirade još uvredljivije prirode". Od riječi do riječi, a razgovor je dobio "krajnje zaoštreni zaokret". Iscrpljeni arhitekt, novinar Peterburškog letaka, nastavio je svjedočiti, zgrabio je gradskog zamjenika uz kaput; on je, odbijajući napad, zauzvrat zgrabio prijestupnikovu odijelo. Tada je A. L. Lishnevsky pred očevicima "pustio u igru tehnike japanske jiu-jitsu-e i francuskog boksa", udarajući Fokinea šakom u trbuh. Ostali članovi komisije, "kako bi spriječili prijelaz zarona u borbu", intervenirali su u svađu i odmah je ugasili.
Metropolitanski je tisak odmah reagirao na ovaj incident serijom zajedljivih članaka, feljtona i crtića. Naslovi su pitali: "Kako spasiti Dom gradskih institucija od uništenja?" Stanovnici su bili zastrašeni da je izuzetno opasno živjeti u takvim kućama, građenim "od griza, paste, odbačenih dramskih djela i drugog smeća". I vlasnicima kuća-kupcima ponuđeno je da se zaštite prilikom komunikacije s arhitektima kupnjom "oklopnog kombija". Arhitekt A. L. Lishnevsky gledao je čitatelja iz novinskih crtića, izlažući puške velikog kalibra na prozorima Kuće gradskim institucijama, pretvarajući tako gradsku zgradu u civilne svrhe u pravu tvrđavu. Na ilustraciji je arhitekt prikazan odjeven u starinski oklop, s kopljem u pripravnosti, kako stoji u borbenoj pozi uz zid zgrade koju je sagradio, s očitom namjerom da ne propusti pedantne novinare koji namjeravaju temeljito ispitati njegov stvaranje.
Međutim, ovaj skandalozni slučaj imao je i ozbiljniji problem: kako su gradske vlasti, koje su imale kvalificirane tehničare u službi, prihvatile gradnju, ne obraćajući pažnju na tako značajne prekršaje počinjene tijekom gradnje?
Uznemireni ovakvim stanjem stvari, gradsko poglavarstvo Sankt Peterburga formiralo je još jedno povjerenstvo u kojem su bili poznati i autoritativni peterburški arhitekti: P. Yu Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Povjerenstvo je ponovno pažljivo ispitalo zgradu i presudilo u korist A. L. Lishnevskog. U izvještaju se navodi da opće stanje kuće "ne izaziva strahove u pogledu sigurnosti", a pojava pukotina objašnjava se "neravnomjernim naseljavanjem i različitim vremenom gradnje dijelova zgrade s složenošću objekta plan, prostranost same gradnje i poteškoće radnih uvjeta. " Gradsko poglavarstvo formiralo je tehničko povjerenstvo, pod čijim su nadzorom izvršeni potrebni popravci. Zanimljivo je da je u komisiju ušao i "oslobođeni" AL Lishnevsky, čije su kvalifikacije, kako se ispostavilo, bile dovoljne ne samo za izgradnju uzgajivačnica.
Povijest kvalitete gradnje Doma urbanih institucija pokazala je da zanimanje arhitekta ne zahtijeva samo umjetnički talent i tehničku vještinu. Ponekad, da bi se dokazala nevina nevinost, potrebno je pokazati karakter, pa čak i uzrujati počinitelja snažnom riječju ili ga čak liječiti šakom. Imajte na umu da će eksplozivni temperament, nezadrživa energija i ustrajnost u postizanju postavljenih ciljeva postati karakterne crte A. L. Lishnevskog tijekom njegovog dugog i plodnog stvaralačkog života.
