Arhitektonska parada alle
Posebna je čast i odgovornost projektirati zgradu na Vrtnom prstenu - jednoj od najprestižnijih autocesta u središtu Moskve. Gotovo svaka druga zgrada ovdje je arhitektonski spomenik ili orijentir. Vlastelinskim kućama, stambenim kućama s prijelaza iz XIX u XX stoljeće, karizmatičnim i brutalnim zgradama doba procvata konstruktivizma i trošnim pred našim očima "kutijama" od čelika i stakla sovjetskog razdoblja, naše vrijeme dodaje nove eksponate koji se razlikuju toliko u arhitektonskim zaslugama koliko u ambiciji, privlačeći pažnju poznavatelja moderne arhitekture i čuvara povijesne baštine. Nedavne žestoke rasprave o kuli Oruzheyny na raskrižju prstena i ulice Dolgorukovskaja i projektu siluete Moskovsky zvijezde nizozemskog MVRDV pokazale su kako je ovdje teško pronaći pravu sliku za zahtjevni kontekst. I nespretna stilizacija i provokativna arhitektonska gesta, kako se ispostavilo, stvaraju preveliku neskladnost u "šarolikom" razvoju Vrtnog prstena, što godi malobrojnim domoljubnim Moskovljanima. Bilo koji novi projekt izgradnje ili obnove Vrtnog prstena nadležne vlasti razmatraju gotovo pod mikroskopom i koordiniraju ga s velikim poteškoćama. Ali za neke projekte, lončić odobrenja pretvara se u kvalitativnu transformaciju i priliku da dostojno doprinesu arhitektonskoj zbirci Vrtnog prstena. O svemu odlučuje profesionalnost i metodologija rada s kontekstom arhitektonskog tima.
Nenormalno mjesto
Priča s projektom poslovne zgrade koja zatvara obod trokutaste četvrti između ulica Sadovo-Spasskaya, Myasnitskaya i istoimenog prolaza mogla bi se nazvati tipičnom za moskovsku dizajnersku praksu, ako ne i za niz anomalnih okolnosti. Sretnom polufinalu (projektni ugovor i nagrada ArchGlass) prethodila je dramatična prošlost.
Prije svega, na ovom mjestu nije bilo niti je trebalo biti kod kuće. Uska traka duboka samo 10 metara, stisnuta između dva zaštitna zida, bila bi najprikladnija za neki zakržljali vrt, koji se tvrdoglavo bori s zagađenjem plinovima susjedne autoceste, koja, kao u ruglu, nosi ime "Sadovaya". No, upravo zbog izlaska na jednu od glavnih gradskih autocesta, vrijednost mjesta kao mjesta za postavljanje "zlatnih" uredskih prostora bila je prevelika da bi se mogla dati za botaničke potrebe. Tako se pojavila parcela površine samo 0,02 hektara, anomalne veličine i potencijala. 2014. godine tvrtka Vektor kupila ga je od moskovske vlade i naručila projekt za radionicu Sergeja Tkačenka u Mosproekt-5. Odmah pripremljen projekt od 2015
nekoliko je puta predstavljen arhitektonskom vijeću Moskve, ali nikako nije mogao nadvladati ovaj "Rubikon".
Izgled nije bio problem. S njim nije bilo poteškoća, osim katastrofalno male dubine trupa (max. 7,8 metara) i površine poda od 230 m2, zbog čega je bilo potrebno izdati posebne tehničke uvjete koji opravdavaju odsutnost druge ljestve za evakuaciju. Tim Mosproekt-5 predložio je kompetentno i uravnoteženo rješenje, uzimajući u obzir sve značajke mikrolokacije, projektirajući pravokutnu petospratnicu visoku 24,4 m i nekoliko podzemnih etaža za parking opremljen robotskim sustavom parkiranja.
Fasade zgrade postale su kamen spoticanja. Prije svega, ulazna vrata, s pogledom na Vrtni prsten. Sa stražnjim pročeljem okrenutim prema malom dvorištu pretrpanom gospodarskim zgradama i projekcijama, bilo je također teško, ali ne tako tragično kao kod glavnog. Nadređeno vijeće nije podržalo pripremljene mogućnosti, radikalne boje i kontekstualne, s reljefnim kamenim oblogama. Potraga za rješenjima nastavila se oko godinu dana, ali nije dovela do ničega. Trebalo je pronaći svježu sliku koja bi mogla riješiti pat situaciju za ionako anomalno područje. Programer se obratio uredu Ostozhenke s prijedlogom da finalizira projekt - zadatak više nego prikladan za tim Ostozhenke, koji je stajao u izvorima "kontekstualnog pristupa".
Razgledati
Prije svega, trebalo je uzeti u obzir zemljopis. Nalazište se nalazi na unutarnjoj strani Vrtnog prstena, a glavno pročelje buduće zgrade okrenuto je prema sjeveru i sjeveroistoku. Gotovo cijeli dan je u sjeni, sunce ga osvjetljava ujutro i navečer početkom ljeta, a zatim kosim svjetlom, bacajući oštre sjene s bilo kakvog reljefa. Ova značajka nije uzeta u obzir u prethodnim verzijama fasade, a Andrej Gnezdilov otišao je fotografirati jutarnje sunce na fasadama susjednih kuća - da zamisli kakav će učinak svjetlost imati na buduću zgradu. Bila je potrebna tehnika koja će problem pretvoriti u prednost, radeći jednako učinkovito u sjeni, na kosom sunčevom svjetlu i navečer umjetnoj rasvjeti.
Osim toga, okolica zgrade nije se mogla zanemariti. U krugu od 400 m od anomalnog područja nalazi se nekoliko bezuvjetnih arhitektonskih remek-djela: neboder na Crvenim vratima Alekseja Duškina, južni paviljon metro stanice Krasnye Vorota Nikolaja Ladovskog, Narkomzem Alekseja Ščuva i, naravno, Le Corbusierova kuća Tsentrosoyuz. U prvim skicama tim Ostozhenke pokušao je razmišljati o motivima susjednih spomenika koristeći slične materijale i boje, ali vrlo brzo došao je do zaključka da je sam pristup razvoju izgleda "čudne" zgrade pogrešno odabran. Prema Aleksandru Skokanu, „… bila je pogreška napraviti pravu, normalnu kuću na ovom nenormalnom mjestu. I nacrtajte mu fasadu, poput prave kuće. Radnja i sama kuća toliko su uski da više nalikuju kazališnoj sceni koja prikazuje kuću. Stoga je bilo potrebno pronaći odgovarajuću ukrasnu tehniku za fasadu”.
Tako se pojavila ideja zaslona koji odvaja vanjski svijet brzim kretanjem automobila duž autoceste i nepreglednom strujom pješaka od unutarnjeg odmjerenog postojanja stanovnika budućeg ureda. Ovaj suživot jedan pored drugog, ali izoliran, s učinkom prisutnosti, ali ne širom otvoren, našao je izraz na slici nadstrešnice koja prekriva, ali ne skrivajući jedan od drugoga, vanjski i unutarnji svijet, reagirajući na njih i dopuštajući stanovnicima zgrade kako bi se regulirao stupanj interakcije. Rođenje slike lako se može pratiti na skicama na kojima se može vidjeti kako se svjetlosna zavjesa baca na prozirnu strukturu okvira zgrade, kao da je prekrivena naborima od naleta vjetra i jurećih automobila.
Nadstrešnica od stakla
Jedini materijal koji se mogao koristiti za stvaranje takvog zaslona bilo je staklo. Pitanje je bilo koju vrstu stakla i koju tehnologiju odabrati kako bi se postigao maksimalan učinak uz minimalnu debljinu konstrukcije.
Živahnu površinu poput zavjese, koja reagira na promjene u kutu gledanja, mogao je pružiti samo dvostruki fasadni sustav s toplim unutarnjim vitražima i strukturom kruto pričvršćenih staklenih lamela prema naprijed, koja istodobno zatvara unutrašnjost izvana, ali pod određenim kutom gledanja, omogućavajući pogled prema van s malo ili nimalo smetnji. Štoviše, lamele su omogućile orkestriranje vizualnih veza ne postavljanjem ploča pod istim kutom. Lamele se poput lepeze okreću u jednom ili drugom smjeru kako bi iz susjednih remek-djela otkrile najpovoljnije poglede na okolni gradski krajolik i najljepše zgrade.
Lamele su sastavljene u šest vodoravnih vrpci. Štoviše, na nekim će mjestima kombinirati nekoliko razina, a na nekim će se, naprotiv, neočekivano prekinuti opći ritam, tvoreći red orijentiran u suprotnom smjeru. Ispada, kao da je raščupana fasada, u kojoj dio lamela leži "protiv zrna". Kao rezultat toga, na prvi pogled nije lako odrediti pravilnost raščlanjivanja redova i točan broj katova koji su skriveni iza "lepršave" staklene zavjese.
Arhitekti Ostozhenke izabrali su satensko staklo za lamele, obrađene kemijskim nagrizanjem. Nije proziran, ali propušta dovoljno svjetla, kako danju unutar zgrade, tako i navečer, s uključenom umjetnom rasvjetom, prema van, pretvarajući malu zgradu u svjetleću kutiju.
Sličnost zavjese pojačava koso ukošeni donji rub vanjske fasade. Njegova pilana puška odzvanja dijagonalom nadvišenja konzolice iznad automatiziranog prolaza za parkiranje. U prethodnoj verziji projekta autori su napravili prolaz uokviren stupovima, ali arhitekti Ostozhenke predložili su tektonskiju i učinkovitiju opciju sa stajališta rada potpornih konstrukcija - s konzolnim natpisima gornje razine iznad prolaz. Zahvaljujući ovom rješenju, teret se ne prenosi na vanjski opseg mjesta uz vatrozid zgrade do njega, što znači da ne postoji rizik od oštećenja temelja "susjeda".
Vrtni stil
Za dvorišnu fasadu Ostozhenka je također predložio novo rješenje koristeći staklo na nestandardni način. Arhitekti su željeli propustiti barem malo južnog sunca unutar uske zgrade, ali nepropusnost dvorišta nije dopuštala korištenje velikih površina ostakljenja. A uredski bi se život, koji teče između dvije staklene fasade, lako pretvorio u svojevrsnu TV emisiju "Iza stakla". Ravnoteža blizine i propusnosti svjetlosti pronađena je u obliku jednolike perforacije stražnjeg pročelja uz pomoć malih, samo 70x70 cm otvora, od kojih su neki prekriveni matiranim prozorima s dvostrukim staklom, a neki su prazni. Sami arhitekti u rezultirajućoj strukturi od sitnih mreža vidjeli su analogiju s pergolama u parku - rešetkama za biljke penjačice.
Nepredvidljiv kraj
Nova verzija projekta koju je razvio ured Ostozhenka, a koja je, osim fasada, uključivala i niz planskih i strukturnih poboljšanja, uspješno je prošla arhitektonsko vijeće u kolovozu 2017. godine Predložena rješenja nisu samo odgovorila na sva pitanja teškog područja, već su pružila priliku za razvoj ideje u fazi izvedbenog projekta. No kako će se odvijati razvoj i hoće li biti moguće sačuvati pronađenu sliku, autori odobrenog koncepta ne mogu reći.
U posljednje vrijeme razvojne tvrtke sve više počinju koristiti fragmentiranu metodu dizajniranja, zapošljavajući različite organizacije u različitim fazama rada na projektu. Rijetki su slučajevi kada jedan arhitektonski biro vodi projekt od prvog koncepta do izvedbenog projekta i arhitektonskog nadzora, a oni postaju sve manje. Ova taktika koja nije u suprotnosti sa zakonima omogućava programerima ne samo da uštede novac unajmljujući timove različitih razina vještina za obavljanje poslova različite složenosti, već im otvara široki opseg za nekontrolirano iskrivljenje arhitektonskih rješenja.
Vrijeme će pokazati što će se dogoditi s ovim projektom, hoće li postati još jedan tipičan primjer arhitekture bez arhitekta, ili će notorna abnormalnost mjesta pozitivno funkcionirati, a izgrađena zgrada postat će primjer visokokvalitetne moderne i autorske arhitekture na vrtni prsten.
