Primajući dvije za redom nagrade ArchiWOOD za kuću u Dukhaninu - veliku nagradu i prvo mjesto u kategoriji "Drvo u ukrasu", Aleksej Rosenberg rekao je da u modernoj ruskoj drvenoj arhitekturi postoji takva "prolivena" tema, i da je u svoj projekt pokušao je potom napokon preživjeti i zatvoriti ga. Umjetnička kritičarka i povjesničarka Larisa Kopylova, koja je u ime žirija dodijelila obje nagrade, rekla je upravo suprotno - da su kuća i zaista ove godine kuće predstavljene u najužem izboru za drvenu arhitekturu toliko dobre da bi bilo lijepo pokrenuti ih u seriju i čine je tipičnom. Činilo bi se proturječnošću, iako ne u potpunosti: ako je tema iscrpljena, tada bi možda rezultat, svojevrsni vrhunac teme, doista mogao biti brončan i postati uzoran.
Međutim, mislim da to nije vrijedno raditi. Tipični projekti dobri su za prevladavanje kaotičnih želja kupaca, nemogućnosti dizajnera i visokih troškova - ali užasno im brzo dosade - i skloni su diskreditiranju nedavno omiljene teme. Uz to, postupak dizajna nastoji tipizirati sam od sebe, ponavljajući uspješna rješenja, posebno ona nagrađena, i u takvom ponavljanju, za razliku od standardizacije, ostaje mogućnost razvoja. Uz to, uzorni su projekti različiti: neke suveren nameće da bi se individualizam doveo u red, drugi nude tržište za jeftinije i veće zarade. Puno je nijansi između ovih stupova, ali sada je poznato da su takve kućice od cjepanica tražene na tržištu, a profinjena tema "prolivena" nije previše tražena, zahtijeva kupca bez predrasuda. Međutim, na tržištu se već pojavio više od jednog tipičnog projekta od onih koje je posebno zabilježio ArchiWOOD - na primjer,
DublDom Ivan Ovchinnikov.
Inače, Alexey Rosenberg dobio je tri nagrade za "Drvo u završnoj obradi" - dvije već imenovane i još jednu za "House-depot" u regiji Tver, nastavljajući istu temu, tako da nominacija izgleda vrlo skladno. Obje je kuće napravio u suradnji s Pyotrom Kostelovom, za čiju je ukrašenu kuću u prošloj 2014. godini ozbiljno zatraženo glavnu nagradu za seosku kuću. Skladišna kuća i kuća u Dukhaninu zamjetno su slični, oboje uspoređuju srebrnastu teksturu ploče, različitih nijansi, s blago zahrđalim, a ne iskreno oksidiranim metalom, a obje se savršeno uklapaju u neobrezana ruska polja, najo organsku strukturu od kojih je u naše doba napola napušteno poljoprivredno gospodarstvo. Sjena kin-dza-dzyja, draga srcima kritičara i znalca, čini ove kuće jedinstveno lijepima, ali, mora se pomisliti, otuđuje ih od standardnih linija na neodređeno vrijeme. Iako tko zna.
Još jedan događaj godine bila je - kao što su svi jednoglasno priznali, dugo očekivana - pobjeda gurua drvene arhitekture Nikolaja Belousova u nominaciji Country House. Belousov se davno, prije petnaestak godina, zainteresirao za drvenu arhitekturu radeći na "Moskovskoj kući Djeda Mraza" u birou Sergeja Kiseleva i od tada je postao priznati guru i osnovao, posebno,
projekt "Oblo", čija se proizvodnja temelji u blizini grada Galich, regija Kostroma. Njegov portfelj uključuje veće i manje kuće, Nikolai Belousov savjetuje mladim arhitektima koji vole drvo; kod kuće je Belousov redovito - trinaest puta, precizira se u priopćenju - ušao u uži izbor za nagradu, ali nikada nije dobio glavne nagrade. Ocjenjivački sud ArchiWOOD hirovit je i promjenjiv, poput gotovo svakog sastanka neovisnih stručnjaka - a Nikolai Malinin, ovdje mu moramo odati priznanje, pažljivo podržava demokratsku tradiciju projekta, što ga zapravo čini poštivanim i uočljivim među mnogim Ruske nagrade.
A u međuvremenu, poštivanje mišljenja stručnjaka, koji su ne samo pozvani, već i saslušani i sve odlučili iskrenim glasom, dovodi do ne uvijek očekivanih odluka i može iznenaditi čak i organizatore koji, opet svaka im čast, vješto ako je potrebno sakriju tugu … No, već prošle godine, kada se Belousov prijavio za nagradu s malom palačom u duhu vrlo šarmantnog imanja "blizu Moskve", romantičnog i književnog i podsjećajući na obnovljeno Mikhailovskoye, postalo je primjetno da su mnogi bili zabrinuti. Ove godine sa pozornice je zvučalo: "pravda je obnovljena", glavni rezultat, dugo očekivana pobjeda - nagradu za ladanjsku kuću primila je kuća Nikolaja Belousova s lijepim imenom "Zamka za sunce" - više komora od prethodnog "imanja", sastavljena od neobojenih i napola prerezanih trupaca četvrtastog presjeka, ali s vrlo velikim prozorima - noću, kad prozori sjaje, čini se da je sunce uhvaćeno i nekako djeluje iznutra poput velike krijesnice. Suptilna igra na rubu kolibe i moderne vile ne najavljuje bilo koji stilski smjer, osim možda pomirenja i emocionalnog razumijevanja oba. Kuća puno nalikuje, ali ni po čemu nije - ispravna i kvalitetna.
Iako je ove godine žiri prvi put odlučio dodijeliti Grand Prix, sve dostojne ladanjske kuće s užeg popisa, njih devet, odabranih od više od dvadeset prijavljenih, nisu nagrađene. Ali treća kuća, koju je u glavnoj nominaciji označila organizatorica nagrade, Rossa Rakené SPb, ekskluzivni distributer Honke u Rusiji, strogo govoreći, također bi mogla zahtijevati najvišu nagradu. A prema riječima organizatora, bio joj je blizak. Kuća u Kratovu Evgeniya Assa razvija još jednu popularnu temu drvene gradnje: ni staja, ni koliba, ni vila, već ljetna rezidencija. Glavna je parcela rešetkaste terase, neglazirana parafraza poznatih verandi, kojom su sovjetski ljudi pokušali proširiti područje tipičnih kuća ranih sedamdesetih. Inače, kuća elegantno, premda u nešto većem mjerilu, ponavlja proporcije onih sovjetskih - čini mi se, upravo sovjetskih, a ne Čehovljevih kuća - izgrađenih prema obveznim projektima. U interpretaciji nostalgičnog prototipa, međutim, postoji igra s formom koja se ne dosađuje: čini se da je kuća obojena tamnom bojom nanizana na rešetkastu strukturu, poput ražnja.
Nagrada narodnog glasanja dodijeljena je kući-radionici koju je Denis Taran izgradio, kako je navedeno u raspravi na web stranici, za sebe. U raspravi, koja se često događa na Internetu, naišli su na argumente o varanju glasa, u što, moram reći, nisu svi vjerovali. Međutim, projekt ispada iz općenitog niza skupljih kuća, zbog čega izgleda stvarno popularno.
Ne samo kuća Alekseja Rosenberga, već i nekoliko drugih projekata dobivenih od ArchiWOODa po dvije nagrade: bijela zgrada golf kluba ureda Tammvis Antonio Miche, slobodno smještena u poljima, potpuno je europska, lagana građevina, čija je galerija je oslonjen na grede drvenih nosača posuđenih, pretpostavljam, u metalnoj hi-tech-i.
Slučajnost nije izmakla ni nominaciji "Interijer", gdje je dva puta pobijedila dječja soba biroa RueTemple Aleksandra Kudimova i Darije Butakhine, a arhitekti koji su na pozornicu izašli s vlastitim malim djetetom u naručju morali su objasniti da su dizajnirali ova posebna soba nije za njihovo vlastito dijete - sve je skupa ispalo vrlo dirljivo, dijete se zainteresiralo za rasvjetne uređaje i nije htjelo napustiti pozornicu. Soba izgleda kao manja verzija studio apartmana s krevetom na balkonu potkrovlja: polovica njezinog prostora je lagana i besplatna, tamo možete skočiti kako želite, a druga je pregrađena u krevet i kuću u kojoj se nalazi stubište vodi. Nagradu je uručio koautor člana žirija Martin Rainisch, Martin Claude - izložba na kojoj možete vidjeti djela oba češka arhitekta, sada
otvorena u moskovskoj galeriji VKHUTEMAS.
Žiri u nominaciji Mali objekt odabrao je kupalište u Klušnikovu, zamršenu strukturu koja podsjeća na drvene paviljone Konstantina Melnikova i metalne paviljone Aleksandra Asadova s kraja devedesetih. Nešto prekomjerna plastika učinila je to, međutim, predmetom pozornosti, iako je hladno gledati takvu kupku izvana - čini se da je kuću jako puhao vjetar i u tom je smislu anti-kupka, nešto nasuprot tradicionalnim jakim kolibama.
ArchiWOOD je ovoga puta s posebnom gracioznošću pristupio povijesti drvene arhitekture. Prije svega, Nikolaj Malinin obilato je pružio ceremoniji izvanredno lirskim i svestranim izletima - taman da napiše knjigu - koji su sadržavali mnogo: od
Viktor Aleksandrovič Hartmann na snimke iz filma Spaljeno suncem. Kustos je vješto utkao poruku u tkivo kognitivne pripovijesti da pseudo-kopije palače Alekseja Mihajloviča u Kolomenskom, obnovljene na osobnu inicijativu Jurija Mihajloviča Lužkova 2010. godine, nikada neće biti na nagradi. U duhu ove izjave, stručno vijeće redovito organizira prešutne opstrukcije teremki, koliba i napuštenih kupališta.
Prošle godine, u pokušaju da uspostavi ravnotežu i pokaže nešto iskreno i povijesno, ArchiWOOD je na listu nominacija dodao restauraciju; ali prije godinu dana žiri je razmatrao projekte u pet godina (nagradio je crkvu sv. Jurja u Kolomenskom), a ove godine i materijal se "nije spojio": u uži izbor uvršten je samo jedan spomenik - kočija prolio u muzeju "Bryanchaninovs 'Estate" ne daju nagradu bez konkurencije, on je uklonjen iz daljine, obećavajući da će razmotriti sljedeće godine.
Dakle, staja Veps morala je biti odgovorna za povijest - savjesna povijesna obnova koju je ured Etnoarkhitekture izveo za etnografski muzej u selu Sheltozero bez nepotrebnih čavala pomoću tradicionalne tehnologije. Opis objašnjava da staja nije lagana stvar, a ne samo ekonomska: bila je poput škrinje s blagom ili, recimo, garaže s limuzinama, način da se pokaže dobrobit obitelji, pa je stavljena na vidiku. Ili je možda stavljen u vidokrug kako bi se bolje pazilo na dobro - tko zna. Ali ova je staja doista važna. Činjenica je da su Vepsijanci, koje su prije revolucije nazivali Chudyu, sada ugroženi narod, ima ih manje od sedam tisuća. 1994. godine, jugozapadno od Onega jezera, u sastavu Karelije, organizirana je nacionalna volost Vepsijanaca s glavnim gradom u selu Sheltozero - istom onom u kojem je i muzej u kojem je staja. I 2005. godine, ličnost je likvidirana, ili ne želeći dodatno financirati nacionalni identitet, ili radi pojednostavljenja, ili iz nekog drugog razloga. Ali, kao što vidimo, muzej u bivšoj prijestolnici razvija se i čini se da je šarmantna gospodarska zgrada, obnovljena po uzoru na prijelaz iz XIX. U XX. Stoljeće, ispravna manifestacija nacionalizma - ne hvalisavog, već kulturnog i istraživanja. Uz popularno glasanje u nominaciji Mali objekt, žiri je ovu nekarakterističnu štalu dodijelio i posebnom nagradom.
Neočekivano oživljavanje povijesnim je izletima dodao Grigory Revzin, koji je stupio na pozornicu i na stol Archpole Udderhealth uručio nagradu popularnog glasanja za "Predmetni dizajn", jednostavno stol s vimenom, u obliku kutije za spremanje slatkiša koji visi ispod stola ukrašen je. Vjerojatno bi vrlo malo ljudi moglo takvu temu razviti - a Grigorij Revzin nije samo poznati arhitektonski kritičar i politički promatrač, već i povjesničar, a sjetio se i crkve Nikolaja Posadskog u Kolomni, koja je prije restauratora obnovila "brdo kokošnika", veliki povjesničar ruske arhitekture Nikolaj Ivanovič Brunov nadimkom "vime", što se kasnije pretvorilo u uobičajenu priču Odjela za povijest umjetnosti: rečeno je svima koji su dolazili u crkvu. Sada je povijest umjetnosti sasvim slučajno došla do smiješnog dizajnerskog stola.
Žiri je ozbiljnije pristupio dizajnu predmeta i nagradio zmijsku svjetiljku iz dizajna Oikimus.
U nominaciji za dizajn urbanog okoliša, žiri je smatrao najboljim mostom izgrađenim u rekordnom roku preko klizališta na VDNKh prošle zime - svi koji su bili na klizalištu vjerojatno su to vidjeli: prilično velika konstrukcija od bijele okomite rešetke povezivala je dvije strane glavne uličice, noću podsjećajući, prema autorovoj namjeri, na materijalizirano sjeverno svjetlo. Budući da je Nikolai Malinin kustos vrlo pažljiv prema detaljima, sklon paralelama i interpretacijama, nagradu je uručio član žirija Oleg Shapiro, suosnivač ureda Wowhaus i koautor dizajna klizališta u parku Gorky s slična namjena, samo ranije i manje monumentalna.
Još jedan vrlo poznati projekt - "Lijeni zigurat" iz Nikole-Lenivetsa, koji su u ljeto 2014. izgradili Vladimir Kuzmin i Nikolai Kaloshin, nagrađen je od strane žirija u nominaciji "Umjetnički objekt". Propusni prozirni rešetkasti okvir siluete i imena podsjeća na zigurat od sijena Nikolaja Poliskog, koji se na poljima na rijeci Ugri pojavio davno, prije četrnaest godina, i ako je stepenasti plast sijena otvorio temu divovskih građevina, zatim je zatvara Kuzminova brvnara - organizatori su još u posljednjih godinu dana najavili da će to biti zadnja velika zgrada "Archstoyanie". Ziggurat od cjepanica građen je od odbačene šume zahvaćene potkornjakom, što autori neprestano ističu: konstrukcija je služila za čišćenje šume i nije smanjila korisne rezerve. Potkornjak je zahvatio mnoga stabla u regiji Kaluga, pa im je zigurat postao spomenik i podsjetnik na problem.
Internet glasanje za umjetničke predmete izabralo je Tabloid - najzapaženiju zgradu prošlogodišnjeg festivala O'gorod u Nižnjem Novgorodu: kuća od šperploče, rotirajući krugovi u boji na čijim zidovima omogućuju dodavanje jednostavnih natpisa i slika - nostalgična neelektrificirana verzija interaktivnog medijskog zaslona …
Junaka drugog grada festivala drvenih konstrukcija - Vologde - zabilježila je stanica "Dramsko kazalište", osmišljena metodom sudjelovanja, odnosno aktivno koautorstvo sa zainteresiranim stanovnicima. "Dani arhitekture" u Vologdi se nastavljaju, - rekao je organizator Konstantin Gudkov, posebno pozvan na pozornicu, i precizirao da će ove godine festival imati nekoliko sesija, u srpnju, kolovozu i rujnu.
Rusko Carstvo bilo je drvena zemlja. Tada je drvo djelomično zabranjeno iz sigurnosnih razloga zbog požara: poznato je da je gospodar kartonskih paviljona Shigeru Ban bio prisiljen napraviti okvir cijele konstrukcije u parku Gorky betonom i metalom upravo zbog građevinskih propisa. S druge strane, čini se da je drvena konstrukcija postala još skuplja od slične opeke. Drvena zemlja postala je beton i sada, na područjima dvjesto ili tristo kilometara udaljenim od Moskve, možemo primijetiti da beton i metal sedamdesetih trunu jednako uspješno kao i drvene kuće iz devetnaestog stoljeća. Skandinavske zemlje i Engleska dopuštaju si izgradnju višespratnih drvenih kuća, kod nas je to još uvijek potpuno nemoguće. Iako su me jednom u Kareliji potpuno pogodile drvene kuće na tri kata s apartmanima bez sadržaja - ovo je, naravno, sasvim druga priča, koja nije blizu modernih skandinavskih visokih zgrada, svijetla i ugodna. U Rusiji, dok se drvena arhitektura razvija, onako, nevoljko, mjestimice zalutavši u kvašeni patriotizam, ali zalaganjem Nikolaja Belousova, Totana Kuzembaeva, Romana Leonidova, Ivana Ovchinnikova, arhitekata koji su se posvetili stvaranju i tipičnih i jedinstvenih drvene kuće, a naporima tvrtki, na primjer poput sponzora nagrade Honka, i dalje se razvija. Malo je vjerojatno da će se ona uskoro preseliti na područje višekatnice, a to vjerojatno nije potrebno - ideja vlastite kuće puno je privlačnija.
Nikolai Malinin pretvorio je nagradu ArchiWOOD u ozbiljnu studiju s primjesom mesijanizma i čak je mogao pogledati temu iz, recimo, "ispravne" perspektive - bez "juhe od kupusa u bradi", ali na taj način postupno, pa čak i uz patos traženja čistog, najboljeg, dobrog: naime zato "neće biti palače". Na polju bilo koje umjetnosti, bez obzira koliko mnogi prezirali ovu riječ, moda se mijenja; ona se mijenja u svijetu i u zemlji, a negdje posuđujemo i trenutne trendove - stabilnost, urbanizam, a u nekim stvarima Moskva, mora se pomisliti, slijedi svoje lijepe impulse. Tako su krajem osamdesetih voljeli grafiku "novčanika", devedesetih su ih zanimali interijeri "ispravnih arhitekata", u dvije tisućite su ti arhitekti ušli u "kutijicu", a kasnije je prebačen vrhunac znatiželje na natjecanja i parkove. Sada vlada određena tišina, sve se razriješilo, interes nije vječan. Dakle, čini se da ArchiWOOD uspijeva pretvoriti "dobru drvenu" arhitekturu u područje interesa slično interijerima devedesetih, razumjeti je kao sferu u kojoj nešto sazrijeva, pronaći naglaske i trendove. Ako ovaj pothvat uspije sačuvati pedantnost i distanciranost istraživača, integritet kritičara i prijeći između umjetnosti i tržišta - a svi zadaci nisu laki, ali možda u ovom slučaju, u ovom slučaju, zaista, s uz pomoć uzornih projekata ili bez njih, vidjet ćemo novi zaokret u povijesti "ruske drvene arhitekture".
