Predavanje, koje je marka Lexus organiziralo u sklopu ciklusa Lexus Hybrid Art, imalo je različita imena na ruskom i engleskom jeziku. Izvorna verzija bila je „Digitalna katedrala i grad budućnosti“, odnosno doslovno „Digitalna katedrala i grad budućnosti“, ali u ruskoj verziji katedrala je negdje nestala i ispalo je: „Kako izgraditi grad budućnosti”. Međutim, to nije glavno.
Bureau LAVA - Laboratorij za vizionarsku arhitekturu, što se može prevesti kao laboratorij vizionarske (fantastične, nestvarne itd.) Arhitekture - osnovan je 2007. godine. Tijekom posljednje četiri godine i više, postao je poznat po nekoliko projekata visokog profila. Godine 2008. ured je pobijedio na natječaju za dizajn hotelsko-izložbenog kompleksa u središtu divnog grada Emirata Masdar, čiji je glavni plan izradio Norman Foster. Foster je tamo uspio sagraditi valovitu terakotu
kampusa, a arhitekti iz mladog, novoosnovanog ureda, gurnuli su zgrade uz rubove mjesta, stvarajući trg u središtu gdje su predložili uređenje čudesnog mehaničkog cvijeća, suncobrana, koji bi se trebali otvarati tijekom dana i okupljati u pupoljcima, otvarajući nebo noću.
Još jedan poznati LAVA projekt je "toranj pahuljica" u čast trkača Mihaila Schumachera, projektiran je iste 2008. godine za Dubai, a planirano je da se sedam takvih kula izgradi širom svijeta. Lako je uočiti da su se oba projekta pojavila prije krize; još nisu provedene.
Međutim, arhitekti ne očajavaju. Oni aktivno projektiraju, istražuju i stvaraju instalacije. Jedan od njih: užareni "digitalni origami tigrovi" postali su simbol postali simbol WWF-a u obrani tigrova.
Chris Bosse je australsko-pacifički direktor LAVA-e. Dvoje njegovih kolega i studijskih prijatelja sa Sveučilišta u Stuttgartu, Tobias Walisser i Alexander Rick, vode drugi, peer-to-peer ured u Stuttgartu. Arhitekti su također otvorili podružnice u Šangaju i Abu Dhabiju; web stranica im je na engleskom i kineskom jeziku. Ukratko, mlada međunarodna tvrtka na tri kontinenta.
U svom predavanju o arhitekturi budućnosti, Chris Boss posvetio je veliku pažnju prošlosti, naime, iskustvu koje su osnivači ureda stekli radeći u velikim radionicama prije osnivanja vlastitog ureda. Dakle, nakon preseljenja u Sydney, sam Boss radio je u PTW uredu na projektu za pekinški Olimpijski centar vodenih sportova WaterCube. Ovaj projekt koristi lagane membranske strukture koje je svijetu poznat s minhenskog olimpijskog stadiona od strane Fryja Otta (Chris Boss studirao je na "Institutu za lagane konstrukcije" na Sveučilištu u Stuttgartu, koji je osnovao Fry Otto).
Tobias Walisser deset je godina radio za UNStudio Bena van Berkela prije nego što je osnovao LAVA 2007. godine i sudjelovao je u dizajnu muzeja Mercedes Benz u Stuttgartu, jednom od prvih primjera digitalne tehnologije u stvarnom dizajnu. Alexander Rick, treći partner mladog biroa, paralelno s radom u studiju, profesor je na Institutu za industrijsko inženjerstvo Fraunhofer u Stuttgartu. Prema Chrisu Bossu, njegovo je istraživanje postalo osnova za uvođenje inteligentnih tehnologija u stvarne LAVA projekte. Uz to, LAVA je službeni partner ovog instituta, tako da se mnoga istraživanja koja čine osnovu za stvarne projekte ureda provode u okviru programa instituta. U partnerstvu s institutom razvijeni su stambeni elementi hotela budućnosti u Duisburgu (2008.) ili fleksibilni uredski modul za odgojni grad Dohu (SIPCHEM PADC, u suradnji s RMJM i suradnicima).
Paviljon Kuće budućnosti u Pekingu (2011.), koji je također osmišljen u suradnji s Institutom Fraunhofer iz Stuttgarta, iako koristi tradicionalni oblik staklenih geodetskih kupola, u potpunosti transformira ideju o idealnom ekološkom Dom. Ako se u 80-ima ekološka kuća mogla nalaziti samo u prirodnom krajoliku, tada je pekinški paviljon ugrađen u postojeći krajolik grada - nalazi se na krovu trgovačkog centra namještaja, kao vrsta parazitske formacije na tijelu zgrade. Struktura volumena tri udubljene kupole, njihove školjke i plan iskorištavaju mogućnosti za transformaciju šesterokutne modularne rešetke, stvarajući fleksibilan prostor. Unutar paviljona nalazi se 15 različitih stambenih elemenata, od kojih svaki sadrži dio tropskog vrta - kuhinje su kombinirane s povrtnjacima, spavaće sobe skrivene su od pogleda zelenilom. Bliska interakcija s prirodom, sposobnost uzgoja hrane na licu mjesta, u kombinaciji s inteligentnim sustavima upravljanja i kontrole stanja okoliša, proizvodnje energije i zbrinjavanja otpada stvara zatvoreni životni ciklus unutar kuće koji komunicira s okolišem putem pametne ETFE kupole ljuska koja omogućuje prolazak više svjetlosti, ali osigurava izolaciju od vanjskog okruženja. Autonomni karakter kuće stvara okruženje za život u bilo kojoj klimi i pod bilo kojim vanjskim uvjetima, što joj daje karakter pokretljivosti i svestranosti.
Na taj način interakcija s istraživačkim institutima mijenja ulogu arhitekta u dizajnu, što je posebno važno za mlade dizajnere, kaže Chris Boss. Ako su ranije, nakon što su došli u radionicu, morali dugo raditi pod nadzorom iskusnijih stručnjaka prije nego što su počeli utjelovljivati vlastite ideje, sada imaju priliku odmah aktivno sudjelovati u samom procesu razvoja, kombinirajući svoju kreativnost uz znanje i iskustvo kolega. Inače, Chrisu Bossu također nije strana predavačka praksa: 2010. radio je na Tehnološkom sveučilištu u Sydneyu.
Predstavljajući na Artplayu najnovije velike projekte ureda i rane male eksperimente, Chris Boss naglasio je futurističku i inovativnu prirodu predmeta i pripadnost svog ureda novoj generaciji u arhitekturi. Sintetizirajući različita povijesna, istraživačka i dizajnerska iskustva, arhitekti se vode, prije svega, načelima organizacije i oblikovanja struktura svojstvenih prirodi.
Za LAVA značenje očuvanja jedinstva s prirodom nije samo u korištenju tehnologije, stvaranju ekološkog okoliša i energetski učinkovitim zgradama. Arhitekti nastoje stvoriti strukture slične po prirodi prirodnim formacijama, to je osnova kreativnog kredita ureda. Priroda postaje izvor inspiracije i za dizajn i za slike - Chris Boss to je pokazao na primjeru projekata Green Void i Tower Skin.
Zelena praznina, ili Zelena praznina, 20-metarska je instalacija u atriju carine Sydney, carstva iz 19. stoljeća koja je pretvorena u kulturno središte. Arhitekt ovu instalaciju smatra jednom od najboljih ilustracija glavnog principa ureda - više s manje, stvarajući puno s malo novca. U ovom su slučaju dobili 300 četvornih metara površine, koristeći za to 40 kilograma zelene likre. Doista, gledajući kako objekt, koji izgleda poput gigantskih mikroalgi, lebdi nad glavama posjetitelja kulturnog centra, može se obradovati što tako malo teži.
Tower Skin (2009.) - Projekt preodijevanja UTS-ovog tornja u Sydneyu rastezanjem fleksibilne kože preko njega umjesto masovne i skupe obnove. "Koža" je prozirna, uključuje solarne panele, uređaje za prikupljanje kišnice, LED diode koje joj omogućuju rad kao medijski zaslon, osigurava ventilaciju, cirkulaciju, pristup svemu korisnom i zaštitu od svega štetnog (na primjer, od sunčevih zraka). Ovaj projekt vjerojatno izgleda najzanimljivije i najimpresivnije, zaista uspješno ilustrira načelo uštede energije i materijala.
Unatoč povezanosti s eksperimentima Fryja Otta, oba projekta pokazuju malo različito razumijevanje tkanine. Nakon što su "odjenuli" kulu u čahuru, arhitekti su povukli izravnu analogiju između arhitekture i mode, usporedivši volumen tornja s ljudskim likom. Korištenje tkanine kao medijske fasade omogućuje ne samo promjenu vanjskog izgleda zgrade noću, već također stvara osjećaj žive, lagane površine. Tuneli Zelene praznine još su bliži ljudskoj ljestvici - u njih se može dodirnuti, možete pogledati u njih, također se doživljavaju kao neka vrsta "odjeće".
U radovima LAVA-e također se mijenja uloga ogradne površine - od statičke ljuske koja jednom zauvijek ima određene funkcije postaje operativni i intelektualni element zgrade, kao što je, na primjer, koža Kule Projekt kože, interakcija s ljudima i s prirodnim čimbenicima - svjetlošću, temperaturom … Također se mijenja princip oblikovanja fleksibilnih struktura. Ako je u 80-ima geometrija volumena bila relativno neovisna o okviru, sada je oblik školjke jasno definiran linearnim elementima - rebrima fasade Tower Skin ili pričvrsnim prstenovima Green Void.
LAVINA arhitektura gravitira konstruktivnoj jasnoći forme nasuprot baroknom pristupu njihovih nastavnika vizualnoj učinkovitosti. Oblik svjetlosti izražajan membranom prestaje biti sam sebi svrhom, već je predstavljen kao rezultat modeliranja i organiziranja složenih procesa. A digitalne tehnologije, prema arhitektu, više nisu samo alat za postizanje cilja - one izražavaju samu logiku razmišljanja. "Na primjer, kada smo stvarali omot za Green Void, naveli smo samo točke sidrišta - uvjete ograničenja strukture, a obrazac je generirao program na temelju tih podataka", kaže Chris Boss. Istodobno su i Green Void i Tower Skin dizajnirani tako da se pokaže da je njihova težina puno manja od težine konvencionalnih konstrukcija - module od kojih se sastoje mogu lako nositi dvoje ljudi. Korištenjem takvih struktura, arhitektura, a iza nje i grad, postaju lakši, promjenjiviji, stječu sposobnost fleksibilnijeg reagiranja na promjene u vanjskim uvjetima nego prije.
Može se čak reći da, oslanjajući se na prirodne prototipove, LAVA arhitekti čine neku vrstu "druge prirode", s umjetnim, izoliranim i neovisnim okolišem, kao u gradu Masdar ili u paviljonu Kuće budućnosti u Pekingu. Ovaj prostor okuplja vrhunsku tehnologiju i zakone prirode, omogućavajući uredu da kreira jedinstvene projekte koji razvijaju svestrane metode koje se mogu primijeniti u raznim situacijama i uvjetima, sintetizirajući i kombinirajući različita svakodnevna i kulturna iskustva.
