Ansambl nasipa
Među arhitektonskim temama, formiranje ansamblnih zgrada uz nasip jedno je od najtežih i najzanimljivijih. Plastični izraz granice između urbanog okoliša i vodenog prostora, specifičnost percepcije iz dalekih i bliskih točaka, privilegija ili prokletstvo koje će služiti kao prednja fasada i mnogi drugi čimbenici kompliciraju zadatak. Tim više što se tiče nasipa uz moskovsku Zlatnu milju, gdje je svaka kuća, u jednom ili drugom stupnju, utjelovljenje arhitektonske mode sredinom 2000-ih, s karakterističnom borbom između radikalnog modernizma i pretencioznog historicizma. Nije lako pronaći vlastitu jedinstvenu temu u okruženju okolnih zgrada koje su vrlo raznolike po svojim stilskim i geometrijskim parametrima. Pogotovo ako se morate natjecati ne samo s eminentnim kolegama, već i sa sobom, s vlastitim uspjehom - zgradom banke sagrađenom 1995. godine, koja je više puta nagrađivana, a možda čak i prepoznata kao polazište moskovske arhitekture modernog doba.
Alexander Skokan situaciju komentira na sljedeći način: „Petnaestak godina nakon završetka izgradnje banke, ponuđeno nam je da napravimo kuću na susjednoj parceli. Bio nam je to svojevrsni izazov - zanimljiv, intrigantan. Obično je naša profesionalna pozicija kontekstualni pristup dizajnu. I tu smo mi sami ispali kontekst. I pitanje: kako izbjeći samocitiranje u situaciji kada se susjedstvo samo zalaže za prostornu i figurativnu prozivku, nije bilo jedino. Za arhitekte Ostozhenke povijest projekta višenamjenskog kompleksa na nasipu Prechistenskaya, koji je trajao gotovo dvadeset godina, postala je pravi test za otpornost na stres i prevladavanje svih mogućih profesionalnih zadataka: urbanističkih, planskih, umjetničkih, građevinskih i diplomatskih.
Pozadina
Gledajući moderni Prechistenskaya nasip, teško je zamisliti da je ovdje doslovno prije stotinu ili sto pedeset godina postavljen slikoviti park koji se spuštao na rijeku iz bolnice dr. Loder, smještene više uz obalu. Sredinom 19. stoljeća, na valu industrijske revolucije, ovdje se nalazi tvornica čiji je dio teritorija već tridesetih godina prošlog stoljeća ustupljen betonari koja je služila za izgradnju Palate Sovjeta. Tehnologija proizvodnje odredila je konfiguraciju zgrada i samog nalazišta, protegnutog u uskom pojasu duljine više od 170 m duž nasipa. Dio Khilkov Lane žrtvovan je transporteru, koji je pretvoren u slijepu ulicu koja vodi do postrojenja.
Šezdesetih godina prošlog stoljeća, nakon napuštanja planova za izgradnju divovske palače i promjene ideoloških prioriteta, zgrade pogona srušene su i na njihovom mjestu sagrađeni zatvoreni teniski tereni za OI 1980. Sportsko poglavlje povijesti stranice završilo je krajem 1990-ih, kada su status i vrijednost četvornih metara zemljišta na Ostozhenki počeli rasti u nebo. Kao i mnoge druge zgrade u susjedstvu, i bivša tvornica trebala je proći još jednu transformaciju i postati nešto potpuno novo, o čemu je točno 2004. godine odlučio programer - Moskovska banka, koja je naručila projekt višenamjenskog kompleksa ureda Ostozhenka.
Sastav
Pokušaji arhitekata biroa "Ostozhenka" da zadrže programera idejama za rekonstrukciju industrijske u tada još nepromiranom stilu potkrovlja nisu okrunjeni uspjehom. Sve zgrade bivše tvornice su srušene. Većina ispražnjenog teritorija dodijeljena je stambenom kompleksu čiji se projekt razvijao na adresi Mosproekt -2. Ostozhenka je dobila liniju fronta - uski dio duž nasipa, opterećen strogim ograničenjima nadmorskih visina i izlazom iz zajedničkih područja.
Na samom početku rada, arhitekti su odlučili obnoviti povijesno tkivo četvrti i probiti se dijelom prolaza, obnavljajući prolazni promet duž Khilkov Lane. Ispostavilo se da je sam kompleks na nasipu podijeljen u dva dijela: dugački četverokatni volumen visine 17 m, koji se proteže od Turčanjinova do traka Khilkov - zgrada 1, i kompaktniji, ali i viši blok od pet katova između Khilkova i Korobeinikov kolnika - zgrada 3. Zbog cjelovitosti računa dodali su treći dio - kompaktnu zgradu 2 s zasebnim ulaznim bokovima dvorište kompleksa sa strane Turchaninov Lane; ovisno o odluci budućeg kupca, može postati gradska vila ili uredska vila.
Druga temeljna odluka koja je pomogla ideološkom ujedinjenju novog kompleksa sa "starijim bratom", susjednom zgradom banke, je pješačka galerija duž cijele zgrade koja je okrenuta prema ulazima i ulazima u javne prostorije prvog kata. Glavni arhitekt projekta Kirill Gladky komentira ovu odluku na sljedeći način: „To je za nas bila stvar principa. U Moskvi imamo takvo vrijeme da je briga o pješacima dobra forma za arhitekta. Napravili smo sličnu galeriju u banci i nastavili je ovdje, ističući vezu između naših projekata. " ***
Potražite sliku
Prve konceptualne studije kuće u obliku nekoliko blokova na jednom stilobatu, koje omogućavaju održavanje vizualne veze s rijekom za zgrade smještene u dubini bloka, nisu podržali ni kupac ni gradske vlasti. Bilo je potrebno pronaći izražajno rješenje za prošireni volumen koji neizbježno podsjeća na ogradu. Što učiniti s tako monotonim oblikom? Kako koristiti ili transformirati njegovu horizontalu, s obzirom na to da će se kompleks percipirati i frontalno - s suprotne obale rijeke i u perspektivi, kada se pješaci i automobili kreću duž nasipa Prechistenskaya?
Prve ideje odigrale su se na temu vode, čiju je arhitektonsku ulogu trebalo imati staklo. Slomljeni rubovi s jasnim ritmom vertikalnih imposta na vitrajima nalikovali su valovima koji su se mreškali od vjetra.
opcija 1:
Pokazalo se da je odluka previše radikalna i kritizirao ju je gradonačelnik Yuri Luzhkov. Naknadna promjena programera - Donstroy zamijenio je Moskovsku banku - dovela je ne samo do kašnjenja u provedbi četiri godine, već i do temeljnih promjena u izgledu zgrade.
opcija 2:
2009. obnovljena industrijska zgrada postala je popularna i tražena na tržištu nekretnina, a arhitekti su razvili nekoliko opcija koje nastavljaju brutalnu temu cigle. Među njima je čak postojala opcija koja je uzimala u obzir kupčev interes za povijesne stilizacije. Dugačka zgrada okrunjena je nizom skulptura à la "Zimska palača" ili ogradom "Ljetnog vrta". Postojala je opcija koja oponaša obične zgrade od iste vrste blokova koji vire iz staklene ravnine, kao i opcija kada su ritam fasade postavljali pravokutni stakleni prozori u ažurnim metalnim okvirima.
opcija 3:
opcija 5:
opcija 6:
Ali najuspješnija i najperspektivnija bila je opcija s preklopljenom strukturom fasade, koja se sastoji od zaobljenih zaljeva s ogromnim prozorima. “Arhitektura nije ništa drugo do skladna podjela zida. U našem slučaju, kada je kuća u početku imala krajnje nesretne razmjere, pronašli smo optimalno rješenje. Koncesijska, cik-cak priroda fasade skriva njezinu veliku dužinu. Krećući se nasipom, vidite kako se percepcija kuće mijenja kada promijenite perspektivu i kut gledanja. Ispada da je vrlo dinamična kompozicija”, - Alexander Skokan komentira konačnu verziju.
Jedna tema objedinjuje obje zgrade na nasipu, ali u svakoj od njih dobiva individualnu interpretaciju koja zadovoljava parametre zgrade i okoliša. U korpusu 1 naglašena je horizontalna tema. Čini se da presavijena vrpca fasade, visoka tri kata, pluta iznad pločnika, otrgnuta od nje staklenim stilobatom. Odmjereno cik-cak kretanje zaustavlja petospratna masa zgrade 3, koja je poput trnja nabijena kutnim erkerima. Dubinski vitraž raznobojnog atrija presijeca fasadu zgrade, vizualno je čineći još višom i označavajući vertikalnu os kompozicije za razliku od horizontale susjedne zgrade. Što se tiče težine, materijala i proporcija podjela, volumen od pet katova skladno se kombinira sa susjednim zgradama i, prije svega, s bankom. ***
Sjećanje na park
Uz preklopljenu strukturu pročelja, zgrada se izdvaja od općeg niza zgrada na nasipu s velikim prozorima. Neobične dimenzije vitraja otežavaju utvrđivanje tipološke pripadnosti kuće u skladu sa stereotipima da staklo prevladava nad masom zida u javnoj zgradi i obratno u stanovanju. Letimičnim je pogledom teško razumjeti što je pred nama: uredski centar, hotel ili stambena zgrada. No, veličina vitraža nije samo počast pogledima koji se otvaraju iz kuće, već i golemo "platno" na kojem se odvija grandiozan grafički pano, što je cijelom kompleksu dalo poetsko ime "Javorova kuća". Ideja se rodila u komunikaciji s kupcem kojeg je posramio radikalni modernizam i nedostatak književne legende koja priliči elitnom stambenom kompleksu u povijesnom središtu grada.
Arhitekti su ponudili svoju verziju: „Nekad je na ovom mjestu bilo vlastelinstvo, tada je to bio park i ljudi su šetali. Parka odavno nema, ali uspomena na njega ostaje. Kako je preživjelo? U kojem se obliku može manifestirati u arhitekturi? Kako možete materijalizirati sjećanje na nestale ere? Ovdje su stakleni prozori, a na njima su utisnuta stabla, sjena onoga što nije, sjećanje naslikano na staklu”, prisjeća se ovaj trenutak Aleksandar Skokan. Kupcu se ideja svidjela i pozvan je poznati umjetnik Vladimir Chaika da je razvije.
Fotografirajući gole grane drveća različitih vrsta, autori su odabrali stabla javora. Panorama javorove aleje digitalizirana je i povećana, od čega su izrađeni fragmenti matrica za nanošenje otiska na svaki prozor pomoću posebne srebrne boje. Gledano iznutra u kući, crtež je praktički nevidljiv, a izvana se boja aktivno manifestira, reagirajući na vanjsko svjetlo. Zahvaljujući obilju stakla i otisaka, izgled kuće osjetljiv je na vremenske promjene, čineći dio arhitektonskog izgleda odrazima riječne vode, odrazima medijskih slika s pročelja Središnjeg doma umjetnika i posljednjim zrakama sunca. ***
Keramika i staklo
Cigla prevladava u zgradama na Prechistenskoj nasipi, koja razlikuje pragmatične građevine s prijelaza iz 19. u 20. stoljeće, a moderna arhitektura ne traži ništa manje. Nekoliko zgrada u svijetlim bojama i ukrasni elementi od bijelog kamena samo pokreću snažnu energiju tamnih opeka. U ovom se redu zgrada banke s pročeljima od ružičastog porculanskog kamena doživljava kao precizno pronađen kompromis između opeke, bijelog kamena i sive žbuke. Svjetlija sjena zidova i aktivna upotreba stakla omogućili su izravnavanje osjećaja masivnosti zgrade banke bez gubitka cjelovitosti oblika.
Slične tehnike korištene su za novi kompleks. “Budući da je zgrada velika, trebalo ju je napraviti velikom. Kad bismo počeli dijeliti oblik, on bi se urušio, pogotovo kad ga se opazi s suprotne strane rijeke”, objašnjava Kirill Gladky. Bila je potrebna mirna tema, skladno kombinirana s okolinom, prikrivajući znatnu dužinu zgrade, istodobno ističući fasadnu plastičnost zaljeva. Trebali smo završni materijal s individualnim karakterom i energijom. Cigla kao završni materijal odbačena je zbog svoje neindustrijske prirode. Odlučeno je koristiti keramičke ploče za završnu obradu zavjesnog zida. Među širokim spektrom proizvođača i nijansi konačno smo se odlučili za njemačku keramiku tamne terakotne sjene tvrtke NBK.
Plavkasto energetski učinkovito staklo ogromnih prozora s izbočenim grafikama grana i tankim metalnim impostima neutralizira masivnost keramičkog vala. Na prvi je pogled čak teško utvrditi što prevladava na fasadi: staklo ili keramika.
Zgrada 2 je još radikalnije riješena, koja okružuje dvorište stambenog kompleksa u obliku zasebnog neovisnog volumena sa strane Turčanjinove uličice. Funkcija i konačni unutarnji raspored "vile" još nije utvrđen i čeka svog kupca, pa su arhitekti iskoristili priliku da trodijelnu kompoziciju organski dovrše kontrastnim elementom. Za razliku od keramičke ploče i polustakla, polukeramičkog bloka, ovaj je slučaj gotovo u cijelosti izrađen od stakla. Samo je prvi od četiri kata suočen s bijelim porculanskim kamenom, naglašavajući izoliranost "vile", njezino suprotstavljanje glavnoj zgradi, proglašenoj lakonskim zaobljenim oblikom, podsjećajući na palubu oceanske obloge, koja se siječe kroz valove, čak i one od terakote.
Za lakonsku modernističku arhitekturu izuzetno je važna savršena izvedba svih strukturnih elemenata i završnih detalja. A arhitekti biroa Ostozhenka, koji su bili uključeni u projekt kompleksa na nasipu Prechistenskaya, doveli su ga do maksimalne razine profesionalne kvalitete deset godina. Nažalost, kao što se često događa na ruskim gradilištima, kupcu nije bila potrebna ova razina, čak ga je spriječila da što prije završi gradnju. Ugovor o nadzoru dizajnera je raskinut. Posljednja faza gradnje odvijala se bez sudjelovanja arhitekata, što je za sobom povlačilo brojna odstupanja od autorovih odluka o jedinicama i izboru materijala. A odgovornost za konačni izgled kuće u potpunosti leži na programeru.
Kućni život
Za arhitekta koji radi u povijesnom kontekstu mjerilo uspjeha ili neuspjeha njegova djela je organska integracija nove zgrade u postojeće okruženje. Koliko će prirodno ući u život četvrti ili ulice, može li dodati neku novu notu ukupnoj melodiji, hoće li lokalnim stanovnicima ili stanovnicima gradova pružiti nove mogućnosti, ili obrnuto, oduzeti neke dijelove njihove uobičajene rutine. A poanta nije u odabranom stilu ili zasićenju funkcija, već u teško dostupnoj rezonanciji, podudarnosti novog ritma s već ustaljenim ritmom lokalnog života. Nije lako to provjeriti, ali u ovom se slučaju pokazalo da je to moguće. Pripremajući se za sudjelovanje na izložbi Arch Moscow 2016., ured Ostozhenka nije pozvao arhitekta, već reportažnog fotografa da fotografira kuću i život oko nje.
Ovako Kirill Gladky komentira rezultat: „Fotograf je snimio nešto sasvim drugo. Arhitektura je postala dio života, zakulisje za to. Ispostavilo se da je naš dom izvrsno okruženje, podloga za jednostavne životne situacije: ljudi ondje dogovaraju datume, stoje, razgovaraju, voze bicikle, skateboarde i još se nešto stalno događa. I to je jako cool oko rovo.
Ispod su projekti javnih površina kompleksa.
