Izba Del Arte

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 02:35

"U svakoj šali postoji zrno šale."

Sigmund Freud. "Tumačenje snova"

Raspravljajući o ovoj kući na stručnom vijeću Arhiva, skoro smo se posvađali s Totanom Kuzembaevim. Rekao je otprilike ovako: Archi.ru velika je odgovornost, za takvu kuću ne možete glasati. Ne možete objaviti tako nešto - oni će i dalje tražiti i odlučiti da to možete učiniti, [ali ne možete to učiniti] - to je otprilike rekao naš veliki eksperimentator, guru drvenih kuća. Stoga sam, naravno, odlučio započeti s objavljivanjem predmeta koji su konfigurirani 2020. godine u užem izboru nagrade ArchiWOOD iz ove kuće u Suzdalu. Tvrdoglavost nije uzalud dana pri rođenju. Usput, odajmo još jednu malu tajnu: tamošnji Aleksej Rosenberg također je podržao "ludost" kuće Suzdal.

"Dacha Suzdal", kako je autori nazivaju, biro FORM, nalazi se u povijesnom dijelu grada - ne u samom središtu, već između manastira Aleksandrovski i Spaso-Evfimijev, na visokoj obali rijeke Kamenke, nasuprot samostana Pokrovsky. Odnosno, u prekrasnom okruženju i s prekrasnim panoramama. U Suzdalu ima mnogo hotela, ima ih i u blizini, ali ovo je privatna kuća na parceli od oko 0,3 hektara, protegnuta uz rub brda.

Povijest projekta je sljedeća: negdje nakon 2004. ovdje su počeli graditi kuću u duhu kolibe "Suzdal": tri seoska pročelja sljemenjaka postavljena su jedna uz drugu i povezana pregradama, zidovi su od pjenastog betona, izvana nalazi se drvena obloga. Općenito, ovo je uobičajena vrsta gradnje Suzdala: od 1970-ih grad se pozicionirao kao odmaralište, poznato ne samo po svojim spomenicima, već i po mirnoj atmosferi okruga. Sedamdesetih godina zato je ovdje na periferiji izgrađena stambena četvrt, od tri, čak ni petospratnice, pa čak ni s kosim krovovima, a uprava s hotelom na Lenjinovom trgu nije rasla više od tri kata. [Inače, rijeka Kamenka također je brana kako bi se turistima omogućilo da se njome voze, i svi su razlozi za vjerovanje da su stihovi Vysotskog: „ali još uvijek nema smisla za nas plivati / jer je naša rijeka sva kisela“- o ovoj inicijativi]. U posljednjih dvadeset godina ovdje su izgrađeni mnogi hoteli i privatne kuće, ali sve bez narušavanja formata. Suzdal je poseban grad, ima mnogo sigurnosnih zona, pravila i odobrenja (vidi.

ovdje i ovdje).

Dakle, arhitekti biroa FORM prije nekoliko godina dobili su nedovršenu kuću koja je izgledala poput tri seoske kuće poredane u nizu. Postavljeni su: trokutasti pedimenti, karakterističan potkrovlje u južnom volumenu, terasa sa strane rijeke, svjetlosne „kule“između volumena triju „koliba“.

• 

  1/3 Pogled na kuću u Suzdalu prije rekonstrukcije ljubaznošću FORM

• 

  2/3 Pogled na kuću u Suzdalu na početku rekonstrukcije ljubaznošću FORM

• 

  3/3 Pogled na kuću u Suzdalu prije rekonstrukcije ljubaznošću FORM

Odnosno, ako odaberemo prave riječi, ovo nije povijest obnove ili obnove. prva pretpostavlja zgradu koja je preživjela i nekako funkcionirala, a druga - spomenik, formalni ili neformalni. Ovdje radije govorimo o radu iz kategorije "dobili smo nedovršenu kuću, na koju je trebalo pomisliti". U ovom su slučaju obično dva glavna puta: potpuno očuvanje izvorne tradicionalističke ideje - ili potpuni redizajn na modernistički način, sve ovisi o autorovim načelima. Biro FORM odabrao je, međutim, treći način: kombinirali su "povijest" i modernost, nižući tri "drvena" volumena na betonskom grebenu - pa, otprilike poput šiš ćevapa.

Sve je od bijelog betona - lakonski i neukrašen, iako prekriven "bundom" s rijetkim tankim rezom i ravnim okvirima oko prozora. To su lagane kupole, izbočine na krajevima i još jedna izbočina na dvorišnoj fasadi, gdje se kuća okreće pod kutom od petnaest stupnjeva. Preokret je dat u originalnom projektu, možda zbog iluzije da je prirodan, ponavljajući liniju rijeke, ali vjerojatno i zbog boljih pogleda.

Zapravo, struktura je, naravno, složenija - autori je shvaćaju kao svojevrsni konglomerat od tri drvene kuće i gospodarske zgrade koje čine žicu koja pomalo podsjeća na krzno usne, a prekrivena je zajedničkom krov, čija slomljena konfiguracija odjekuje uzdužnom i poprečnom osi kuće. Unutra se nalaze dva velika dnevna boravka, proširena dvodijelna kuhinja, nekoliko spavaćih soba i stubište koje povezuje podove u "središnjem" osovinskom prostoru, ispod jednog od dva krovna prozora.

• 

  

  1/4 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  2/4 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  3/4 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  4/4 Dacha Suzdal © OBRAZAC

Terase: velike na rijeci, manje straga, plus još jedan vizir na uglu skretanja, izrađene od obojenog crnog metala. Vrlo se udaljeno mogu sjetiti balkona od lijevanog željeza trgovačkih kuća iz 19. stoljeća, a izgledaju i poput svojevrsnog okvira koji čeka da bude ispunjen. Također primjećujemo da su okviri prozora u drvenim kućama bijeli, a u bijelim volumenima drveni okviri također su znak međusobnog prodiranja, gotovo razmjene gena. I sve je u kontrastu s polovima. Jednom sam čuo mudrost genetičara: „križanje vrlo suprotnih genotipova dugoročno je dobro za populaciju, ali ne uvijek za pojedinca“- to kuću ne vrijeđa, kuća je dobra, ali postoji osjećajući da se ovdje odvija ova vrsta prijelaza, prototipovi pola.

Autori su posudili sve rezbarije iz suzdalskih prototipova, prvenstveno u Muzeju drvene arhitekture, slikali su ih od početka do kraja, usredotočujući se na prilično stare primjere (sigurno ne poslijeratne, pa čak ni one Ropetove), na mjestima koja se "drže" detalj i skulpturalnost. Oni koji nisu posebno zainteresirani za povijest ruskog rezbarenja neće moći razlikovati razliku, iako u stvarnosti ovdje vidimo prilično hibrid 18. stoljeća s maštarijama Arbamtsev-Talashkino.

• 

  1/12 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  2/12 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  3/12 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  4/12 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  5/12 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  6/12 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  7/12 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  8/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / OBRAZAC ljubaznosti

• 

  10.12. Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  11.12. Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  12/12. Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

Osim jednog stupca, koji su arhitekti FORM-a uzeli kao citat Constantina Brancusija, talijanskog kipara mađarskog podrijetla, avangardnog modernista koji je eksperimentirao s etničkim motivima. Stup stoji u nizu metalnih nosača terase, izgorjelih u crno, što je pokazalo teksturu drveta. Mora se pomisliti da služi kao svojevrsni generalizirajući znak pristupa, kao da govori za autore svojim geometrijskim jezikom: ne odričemo se avangarde, ali nas zanima i baština. Metalni okvir terase probija stup, opet poput ražnja, pretvarajući ga u svojevrsni "čvor", ključnu izjavu - znak ideje koju su autori postavili u arhitekturi kuće u cjelini. Bilo bi lijepo da Sergej Tchoban pogleda ovaj primjer interakcije između starog i novog.

• 

  1/3 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  2/3 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  3/3 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

Za kolonu autori kažu ovako: „dijelom beskrajno, dijelom samo stup ukrašen„ našim “tradicionalnim dinjama. Brancusi je inspiraciju crpio i iz narodne umjetnosti, reinterpretirao je bez izravnog posuđivanja, što nam je jako lijepo i blisko. Uz to, uvijek smo za to da se prema arhitekturi ponašamo s malo humora i igre."

Prema autorima, u interijerima su se vodili slikom profesorove daće: „njihova živopisna slika nastala je od šarenog namještaja koji su prijatelji poklonili ili prevezli iz gradskog stana. Da bismo stekli utisak slučajnosti od nule, namještaj i dekor prikupljani su od raznih marki i vintage trgovina, uz neke izrađene po mjeri za projekt."

• 

  1/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  3/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  4/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / OBRAZAC ljubaznosti

• 

  5/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  6/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / OBRAZAC ljubaznosti

• 

  8/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / OBRAZAC ljubaznosti

• 

  10.12. Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  11.12. Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  12/12. Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

Kuća zauzima sredinu parcele, s desne strane na jugu nalazi se prethodno postojeća kuća okrenuta prema ulici, koja izgleda kao poslijeratna. S lijeve strane, na sjevernom kraju nalazišta, bio je uravnotežen crvenim volumenom tehničke oznake, u njemu se nalazi mala garaža i šupa, potpuno "Melnikovljeva", ako ne kažem "Kuzembaeva". Čini moderan stup i kontrastni par za staru kuću, kao da naglašava da su sve ostale klice između žute stare i crvene nove (uz to imajte na umu da je glavna kuća jednobojna, kombinirajući "prirodnost" boje drveta, crno i bijelo).

Drugim riječima, poruka je jasna. Autori su dobili neku vrstu konglomeratne kuće iz svezaka koji već interpretiraju moderni Suzdal - tipično Suzdal - pristup novoj gradnji. Kuće su oponašale ulice starog ruskog grada: dva pseudo-Empire stila, jedan "psvedo-period-historicizam". OBRAZAC, prvo, potpuno se riješio konotacija Carstva, uklanjajući polukružne prozore, približio je kuće Muzeju drvene arhitekture. I zasitili svoju povijest kontastima. Kontekstualno je i lijepo, s Brancusijevim citatom - možda čak i suptilno.

Ovdje želim reći dvije, možda čak i tri stvari. Prvo, Suzdal je, kao i mnogi ruski gradovi, u 17. - 18., a posebno 19. stoljeću, izgrađen, kao što znamo, u središtu s kućama u kojima se kombiniraju kamen i drvo. Kameni podrum i drveni vrh, vrh izgara - može se obnoviti; plus drvene stepenice, galerije, tehničke gospodarske zgrade, latine tamo kojekakve. Odnosno, ako su mogli, onda su kombinirali drvo i kamen. Primjer iz udžbenika je kuća trgovca Likhonina, udaljena 500 m od njega ovdje u pravoj liniji, on stoji na rubu iste strme obale rijeke; kameni dio bijeli i drveni. Drugo, sam Suzdal, njegov urbani prostor sastoji se od kombinacije drveta i kamena: kamenih spomenika i drvenih stambenih zgrada. Ali što je tu, ovdje je nedavno XIII. Stoljeće ojačano komadima drveta, a metalna ograda prekrivena turistima - nisu li arhitekti tamo špijunirali svoju kombinaciju kamena / drva / metala? Iako, naravno da nije.

Treće, upravo suprotno, postoji Pokrovski samostan, gdje je još u sovjetsko vrijeme, iza zidova od bijelih opeka, zapadno od potpuno bijele katedrale, izgrađen hotel - nekoliko kuća od brvnara s namjernim kapcima - u pokušaju stiliziranja upravo ono što stare drvene kuće nisu baš one u gradu, ali starije, ali malo generalizirane. Meni osobno kuća ureda FORM najviše podsjeća na Pokrovski samostan, na neki način služi kao njegovo "ogledalo", u vrlo prenesenom i prenesenom smislu, naravno. Teško je reći je li na bijelim zidovima trebao biti korišten "krzneni kaput" - bolje bi izgledao u kreči; s druge strane, "bunda" naglašava teatralnost i neozbiljnost dobivenog efekta, jer podsjeća na ukras, kao i na metalne okvire terasa - na dijelove scenske strukture. Čini se da čak i okretanje volumena nagovještava mehanizirani kazališni krug. Nije li to metafora modernog Suzdala, ruske turističke "Venecije"?