Među monotonom vizualnom bukom prostora za spavanje, renesansna kuća arhitekta Stepana Lipgarta naglo je opeklina mrežnice. Kuća očito pripada savršenijoj civilizaciji, s razvijenim jezikom i osjećajem za ljepotu. U principu je jasno o kakvoj se civilizaciji radi. Ovo je ulomak dragocjenog povijesnog središta Sankt Peterburga koji je slučajno uletio u prostor za spavanje uslijed nepoznate eksplozije. Bilo bi lijepo poslati takav blok kuće u svako spavaće područje, a zatim bi promijenili život područja, kao što borovi mijenjaju močvarnu klimu u ljekovitu. Kupac Alexander Zavyalov, čelnik investicijskog i građevinskog holdinga AAG, svoju misiju vidi na ovaj način: graditi kuće dostojne starog Peterburga. Zahvaljujući namjeri suradnje s arhitektom, kuća je dovedena do realizacije bliske autorskom tekstu. Imajte na umu da i arhitekt i klijent pripadaju mlađoj generaciji 30-40 godina, pa se čini da je kuća prilično programska izjava.
-
zumiranje 1/6 Pogled na fasadu uz Dalnevostochny prospekt, večernja rasvjeta. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 2/6 Pogled sa sjeveroistoka, ulomak. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 3/6 Opći pogled s jugoistoka. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 4/6 Pogled na sjevernu fasadu, večernja rasvjeta. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 5/6 Renesansni stambeni kompleks © Liphart Architects
-
zumiranje 6/6 Renesansni stambeni kompleks © Liphart Architects
Kuća se zove "Renesansa", i iako se ovo zove naručitelj, a ne arhitekt, ništa nije slučajno. Oživljava toliko stvari koje u konačnici vode do novih otkrića. Što on oživljava? Prvo, renesansa se odnosi na Lenjingradski Art Deco iz 1930-ih. Ova hermetična arhitektura, klasika s nakalemom konstruktivizma, još nije raspetkana i puna je energije. Umjetnička vrijednost njegove forme je iznimna. Koplja se lome o njegovom sadržaju na znanstvenim konferencijama i u društvenim mrežama. Drugo, u renesansi se postiže organski oblik, sličan novoeuropskoj simfoniji, jer postoji rad velike forme i kontrastnih tema, motivacijski razvoj, kulminacija - pa, svašta što se već dugo smatra neobveznim, ali ne suvišno u umjetnosti. Treće, ova arhitektura prihvaća opću kulturnu faustovsku meta-fabulu 20. stoljeća "čovjek - stroj", koja se očito nastavila u 21. stoljeću. Četvrto, ovdje se umjetnički zadaci tradicionalne arhitekture rješavaju na temelju moderne tehnologije i modernih materijala.
Veliki oblik
Kuća "Renesansa" je monumentalna cjelina, koja na nekim mjestima doseže visinu od 24 kata, koja oko sebe zadržava prostor kilometrima. Nije lako stvoriti kompoziciju visoke zgrade kako se ona ne bi jednostavno pretvorila u zbroj katova. Arhitekt se majstorski nosi s tim zadatkom. Stambeni kompleks "Renesansa" tvori produženu četvrt na uglu ulice Dybenko i avenije Dalnevostochny. Na dugoj strani kompleksa nalaze se svečane propileje koje vode do parka unutarnje četvrti s tlocrtom rimske Piazze del Poppolo; nasuprot njima - visoka stepenasta kula (2. faza gradnje), okrenuta prema dvorištu.
-
zumiranje 1/4 Opći plan. Stambeni kompleks "Renesansa" © A-Architects
-
zumiranje 2/4 Plan 1. kata. Stambeni kompleks "Renesansa" © A-Architects
-
zumiranje 3/4 Pogled na južno pročelje zgrade druge etape iz ulice Dybenko. Renesansni stambeni kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 4/4 Renesansni stambeni kompleks © Liphart Architects
Lijevo krilo kompleksa, gledano s propileja, još je uvijek u fazi izrade (faza 3). Ovaj članak predstavlja uglavnom 1. fazu - zgradu sa slovom P u planu, uz Ulicu Dybenko i Dalnevostochny Avenue. Do visokog dijela od 19 katova, s pogledom na aveniju Dalnevostochny, donje bočne stube podižu se u koracima. Čini se da je zgrada usmjerena prema naprijed - to je ista avangardna dinamika kada su rezultante sila izvan zgrade. Ali podjela pročelja u registre visokih zgrada, raznolika i vitka artikulacija zida su klasični, što pomaže arhitektonskom ansamblu da zadrži integritet i razumljivost.
Uklonjeni kut dijeli snažni volumen u zasebne zgrade koje su lakše dostupne percepciji, i, umjesto da visi nad ulicom, nabijajući je oštrim kutom, kuća se povlači u uljudnom rekvizitu, pozivajući gestom polurotunde.
-
zumiranje 1/4 Stambeni kompleks "Renesansa" Rendering © Liphart Architects
-
zumiranje 2/4 Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © AAG
-
zumiranje 3/4 Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © AAG
-
zumiranje 4/4 Ulomak fasade uz ulicu Dybenko, večernja rasvjeta. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
Veliki oblik klasične stambene četvrti, izmišljen u srebrnom dobu (poput kuće Benois na Kamennoostrovsky prospektu), razvio se u neoklasicizmu 30-ih-50-ih godina, na primjer, u moskovskim kućama u obliku blokova s dvorištima-parkovima na Kutuzovskom i Lenjinski prospekt, čuvajući više ili manje uspješno organski sastav. Pedesetih godina tradicija je prekinuta nakon dekreta o Hruščovljevim ekscesima i više nije oživljena, osim izoliranih primjera u postsovjetskom neoklasicizmu. Stepan Lipgart ima svoje razloge zbog kojih joj se obraća. Evo kako formulira svoj cilj:
„Stanovanje je prostor za život pojedinca (mnogih pojedinaca), vrsta stambenog prostora koji smo naslijedili iz modernističkog dvadesetog stoljeća i koji je u ogromnoj većini slučajeva narastao iznad 9-11 katova, a ličnost isključuje iz sustava mjera. U najboljim primjerima dvorište postaje takvo okruženje, ali rijetko i sama visoka zgrada.
Stoga sam glavni zadatak vidio u povezivanju svezaka od dvadeset katova s ljudskom razmjerom, bez razdvajanja samog volumena, bez uništavanja, dajući mu jasnu vlastitu logiku i pravila. Uz to, bilo je potrebno pronaći ona kompozicijska načela i one detalje koji će omogućiti kombiniranje prilično višespratnog i opsežnog kompleksa s jednom temom, ali to nije monotono.
Zapravo, glavne metode za rješavanje tih problema na određeni su način zacrtane u moskovskoj stambenoj gradnji početkom 1950-ih. Stambena zgrada, kao element urbanog tkiva, također bi mogla biti dominanta značajnih razmjera - sve do one gradske, ali artikulacija pojedinih dijelova tako značajnog volumena bila je prijeko potrebna. Ovaj se rad s volumenom sastoji u njegovom rastavljanju na zasebne elemente: slojeve, vodoravno podove, rizalite, vertikalne prozore. Vijenac postaje osnova cijelog sustava, a obrisi su prilično jednostavni: stroga polica i plastični guski vrat, od ove dvije "bilješke" sastavlja se cijela zgrada.
Glavni udio je smanjenje volumena po vertikali. Razlika u teksturama i materijalima prilično je sekundarna, dodatna značajka. Kao rezultat, naizgled apstraktna i spekulativna metoda, zbog antropomorfne prirode sustava poretka i njegovih elemenata, daje zgradi strukturu skladne skladbe čitljive ljudskim okom. Zapravo, humanizira ogroman volumen od sto tisuća kubnih metara, omogućava čovjeku da se s njim poveže."
Rotunda Lipgart
Kuća "Renesansa" - dijalog s lenjingradskim Art Decoom iz 1930-ih, posebno s kućom broj 14 u ulici Ivanovskaya, Fomin-Levinson. Tamo samostojeći polurotunda na tankim i visokim fasetiranim stupovima čini kraj kuće, služeći kao varijacija istih, osušenih konstruktivizmom, trijema koji čine plastiku pročelja. U renesansnoj kući važnija je uloga polurotunde. Ona poput broša koji pričvršćuje podove ogrtača zatvara sve dijelove kompozicije. Rotunda se nalazi na uglu, poput svojevrsne inverzije kule iz srebrnog doba, ali gracioznija i empatičnija u usporedbi s kulom. U simfoniji se dogodi da se sve teme razvijaju prema određenim zakonima: izlaganje-razvoj-repriza, sve se odvija kao i obično, ali ponekad se na vrhuncu iznenada pojavi potpuno nova tema, prodora i važna - neka oboa solo Šostakoviča ili elegična melodija s novom Mozartovom bojom i postaje jasno da je sve započeto zbog ove teme. Naokolo je ogromna vitka simfonijska zgrada, a ova krhka tema drži cijelu kompoziciju. I ovdje vodi kuća elegantna rotunda na uglu, u kojoj će biti smješteno oko 3.000 ljudi - stanovništva malog grada. (Zaista očekujem da će rotunda ionako biti izgrađena. Njezini dijelovi i dalje su u tvornici u vlasništvu kupca, gdje su također izrađeni drugi elementi narudžbe i detalji od armiranog betona).
-
zumiranje 1/5 Pogled s jugoistoka na rotondu. Stambeni kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
-
zumiranje 2/5 Opći pogled s jugoistoka. Stambeni kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
-
zumiranje 3/5 Pogled s jugoistoka, večernje osvjetljenje. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 4/5 Općeniti pogled sa sjeveroistoka. Stambeni kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
-
zumiranje 5/5 I. Fomin, E. Levinson. Kućni broj 14, ul. Ivanovskaja, Sankt Peterburg. 1940. Fotografija © Stepan Lipgart
Polurotunda "Renesansa" može se shvatiti kao "potpis" arhitekta. Ovdje postoji ritam nazvan po Mozartu, a ovdje imamo rotondu nazvanu po Lipgartu. Iako je ovo omaž arhitekturi iz 1930-ih - pa čak i Apolonovoj kolonadi Apolona u Pavlovsku - ovdje je dobivena nova kvaliteta. Polurotunda ima četiri kata, nije izgubljena u pozadini visoke 19-etažne zgrade, već, naprotiv, poput radara upija svu energiju svemira, zatvarajući na sebi tri ulice: Dybenko, svoju nastavak i Dalnevostochny prospekt. Ovo je vrhunac, i posjetnica, i glavni motiv. I element s bogatom kulturnom memorijom, što je uvijek dobro za zgradu.
Ljubavna mržnja prema čovjeku i stroju kao metaplota arhitekture
Ovo je važna metazaplet arhitekture XX. Stoljeća, koja je prešla u XXI. Stoljeće. Nakon što je Corbusier vidio idealnu arhitekturu u branama, a Malevich u parnim lokomotivama, tehnopoetika je zaživjela ozbiljno i dugo, čovjek je nestao iz poetike modernizma, ali preživio je u Art Decou, a sudar "čovjek-stroj" još uvijek uzbuđuje umovi.
Čovjek i stroj nisu nužno suprotstavljeni. Ovdje je riječ o međusobnoj privlačnosti dvaju ekstremnih principa, a ponekad i o sumnjivom kompromisu. Nepromjenjiva metaplota "čovjek - stroj" odnos je "umjetnik - moć", faustovska tema "u početku je postojala moć". Ambivalentnost ove sile, kao i ambivalentnost tehnologije i ambivalentnost snage, svima su poznate. Hoće li nam tehnologija biti alat i pomagač, ublažavajući teret života ili će na kraju ubiti ljudski rod? Je li snaga neophodno ograničenje kaosa naše pale prirode ili represivni aparat koji potiskuje slobodu? Čini se da su to trivijalna pitanja, ali u Art Deco arhitekturi izgledaju kao nigdje, i zato je tema i dalje "vruća".
U članku "Potraga za herojem" posvećenom istoimenoj izložbi, Stepan Lipgart objasnio je zašto je odabrao stil art deco, a ne modernizam. Tijekom studija na Moskovskom arhitektonskom institutu otišao je na predavanje poznatog modernista-dekonstruktora Toma Mainea i pitao ga o mjestu čovjeka u poetici arhitekture, ali nije ništa čuo kao odgovor. U istom je članku Stepan formulirao kako mu je bliska tema arhitekture 1930-ih. Zanimaju ga „neriješena proturječja svojstvena ruskoj kulturi i povijesti, koja su se posebno snažno očitovala 1930-ih. Sudar stroja s tradicionalnim i umjetnim. Crta herojske peterburške arhitekture, utjelovljena kako u art decou Levinsona i Trockog, tako i u sumornom arhaiku Belogruda i Bubyra, pa čak i ranije u luku Glavnog stožera i spomeniku Petru. Niz opterećenih impulsa, prevladavajući, povezan s prirodom grada, koji je nekoliko puta bio izložen nasilnoj europeizaciji. Štoviše, ponekad se europeizacija pokazala blagoslovom i iznjedrila kulturu koja je obogatila svijet, a ponekad dovela do propasti, kao u ruskoj revoluciji."
Sukob ljubavi / mržnje između čovjeka i stroja utjelovljen je u Art Deco estetici, ponekad u kombinaciji staklene mreže i poretka, ponekad u kombinaciji mehaničkih identičnih prozora s nježnim klasičnim detaljima. U nizu papirnatih projekata Stepana Lipgarta "Na reaktoru", igrajući ulogu manifesta, kombinacija antropomorfizma i rešetke, modificiranog poretka i stakla daje očaravajuće slike. Sam arhitekt kaže da valoviti motivi na fasadi utjelovljuju sliku nuklearnog reaktora kao sile koja zagrijava ovaj svijet, ali i prijeti da će ga uništiti. Ova energija ima sličnost s ljudskom strašću. Nuklearna elektrana je poput hrama, a tema oboženja stroja također je ovdje prisutna. U renesansnoj kući svi su ovi motivi dobili novi razvoj. Tehnike pronađene u "Reaktoru" prenesene su u stambeni kompleks na Dybenku: stilobat, mrežica i hrđa. A polukrug rotonde također je svojevrsna sjena okrugle kule atomskog "hrama".
Stylobate čini svečani podij za kuću i šetališnu terasu za urede na drugom katu. U stilobatu se nalaze javne funkcije, prvi katovi od cigle - mali uredi s odvojenim ulazima, iznad - kućište. Kao što uvod u prvi stavak simfonije sadrži lajtmotiv koji se ponavlja u sljedeća četiri stavka, tako i stilobat pokriva sve trupe i postavlja temu reda u obliku brutalne Behrensove kolonade (kao u njemačkoj konzulat Behrensa u Sankt Peterburgu) s interkolumnijama od staklene mreže i egipatskim granitnim portalima. Polurotunda i dvokatne propileje do dvorišta dio su stilobata.
-
zumiranje 1/6 Ulomak fasade uz Dybenkovu ulicu, portal ulaza u gospodarske prostore, večernja rasvjeta. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 2/6 Pogled s jugozapada, večernje osvjetljenje. Renesansni stambeni kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 3/6 Pogled na sjeveroistočnu stranu kolonade stilobata, ulomak. Renesansni stambeni kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 4/6 Ulomak pročelja uz ulicu Dybenko, ukras pomoćnog ulaza na ulazna stambena vrata. Renesansni stambeni kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 5/6 Kolonada stilobata. Fragment. Večernja rasvjeta. Renesansni stambeni kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 6/6 Ulomak stilobata. Renesansni stambeni kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Ljubaznošću arhitekata Liphart
Mega trijem. Predmet u povećavanju
Vraćajući se kompoziciji visoke zgrade. Kako učiniti da ovaj kolos doživljavamo organski, skladno i proporcionalno? U organizaciji fasada, Stepan Lipgart razvija tehniku poznatu još iz srebrnog doba. Kad se obrazac za porudžbinu, trijem ili luk, proteže preko cijele fasade, to joj daje cjelovitost (osoba se zbog općenitosti proporcija poveže sa stupcem). Prisjetimo se kuće Mertens 1912. godine na Nevskom Laleviču s divovskim nalogom na staklenoj, zapravo modernoj fasadi. U drugom od svojih projekata, Stepan Lipgart koristio je lučni okvir visok kao fasada. Pravokutni luk stvoren je velikim zglobovima - stakleni dvoosni zaljevi djeluju kao potpora, a snažni vijenac služi kao strop. Takva moćna plastika tipična je za renesansnu kuću. Šest pravokutnih erkera čine svojevrsni trijem sa šest stupaca. Objekt u povećavanju vrlo dobro zadržava strukturu. Gorostasni "trijem" sa šest stupaca prekriven je entablacijom dvaju gornjih katova. Recepcija megakolonade djelomično je poznata iz pariškog stambenog kompleksa Bofill, gdje su polukružni stakleni prozori služili kao divovski stupovi, iako Lipgartov megaporez uopće ne nalikuje Bofillu. Odnosno, oblici nisu slični, ali općenito je romantično raspoloženje.
-
zumiranje 1/3 Ulomak pročelja uz perspektivu Dalnevostochny. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 2/3 Pogled na fasadu uz ulicu Dybenko. Renesansni stambeni kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 3/3 Koncept fasadnih rješenja za stambenu zgradu u okviru projekta Arhitektonske radionice Atayants "Opalikha O3". 2014 Računalna grafika © Lipghart Architects
Prozori zaljeva, glavna tema renesanse, sastoje se od dva kontrastna elementa: staklene mreže i plastičnog ormara. Tema se razvija, izvodi se u različitim tonalitetima - prvo na pozadini rebrastog rustika od opeke, zatim na pozadini ravnijeg štukaturnog zida, gore - na glatkom čvrstom zidu. U gornjem sloju erkeri postaju trokutasti, a u dijelu "potkrovlja" odjekuju balkoni sličnog obrisa postavljeni "u trku". Balkoni se uzdižu iznad gracioznih "pompejskih" polustupova, koje zauzvrat nastavljaju "rapiri" visokih bandera koji probijaju i balkone i vijenac i usmjeravaju prema nebesima: čini se da vitalni "odlazak" biti skučeno na fasadi, a u kutovima se podiže podupiran gustim volumenima vrhova (tema je pomalo slična secesijskoj arhitekturi, gdje polustupovi često "šikljaju" saksijama. Inače, prisjećamo se Skrjabinove glazbe, koja je nadahnula papirnate projekte Stepana Ligarta).
-
zumiranje 1/7 Ulomak fasade uz perspektivu Dalnevostochny, erkeri i balkoni gornjih katova, večernja rasvjeta. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 2/7 Renesansni stambeni kompleks © Liphart Architects
-
zumiranje 3/7 Renesansni stambeni kompleks © Liphart Architects
-
zumiranje 4/7 Renesansni stambeni kompleks © Liphart Architects
-
zumiranje 5/7 Stambeni kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
-
zumiranje 6/7 Renesansni stambeni kompleks © Liphart Architects
-
zumiranje 7/7 Stambeni kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
Okomita struktura renesansne kuće tradicionalna je, jasna, klasična: četiri se sloja spuštaju prema gore prema principu zlatnog presjeka, u njima je osam - pet - tri i dva kata. Ostale fasade razlikuju se prema pronađenim temama. Zaljeve zamjenjuju loggie. Razine i zlatni omjer su sačuvani. Rebrasta cigla prvog sloja, koja je površini zida dala bogatstvo linija i svjetlosnog svjetla, sačuvana je u cijelom kompleksu, dajući šarm ručne izrade fasadama.
Guske i bakine palačinke
Prije otprilike 10 godina posvađali smo se s Aleksandrom Skokanom. Tvrdio je da, iako voli Palladia i Zholtovskog, ne vjeruje u moderne klasike. Jer, citiram, „stari majstori - i arhitekti i kalupi - znali su kako se vuče vijenac, guska, kako se ova guska okreće iza ugla. Trenutni arhitekt ne zna kako to učiniti. To je poput recepta za bakine palačinke: ako ga pročitate u knjizi, napravit ćete i palačinke, ali kvrgave. A ako ste kuhali zajedno s bakom, dobit ćete prave palačinke."
No, u 21. stoljeću, kako se ispostavilo, u nedostatku ručnog kiparstva, način povlačenja jarbola i vijenca može se prilagoditi modernoj proizvodnji armiranog betona. A Stepan Lipgart na vrlo uzbudljiv način govori koliko je težak bio put od ručnog crtanja preko crteža do rendera, zatim do radnog crteža, pa do njegove korekcije i izrade dijelova u tvornici u vlasništvu kupca. I sve je uspjelo, iako po cijenu velikih napora. U početku su dizajneri kupaca iskrivili proporcije prozora, stupova, vijenaca, a cijeli se postupak morao vratiti i ponovno nacrtati, a zatim su se dizajneri već strogo držali projekta, koordinirajući rijetke promjene. Unatoč činjenici da su detalji o narudžbi proizvedeni u tvornici, umjetnička kvaliteta crteža je očuvana. Karnišne šipke ojačane su na uglovima, duplicirane dodatnim profilima i ravnije na zidovima. Opet nastaju glazbene analogije: orkestracija vijenaca na uglovima je snažnija i gušća, na glatkom zidu prozirnija. Odnosno, učinak se postiže, ali na druge načine.
Staklena mrežica i red. Prognoza
Kao što je već spomenuto, meta-zaplet "čovjek-stroj" arhitekture XX. I XXI. Stoljeća izražen je u sučeljavanju reda i staklene rešetke. Staklena mreža odgovorna je za kartezijanski matematički poredak. Stupci i drugi elementi narudžbe - za prisutnost osobe u umjetničkom sustavu zgrade. Frank Lloyd Wright 1930-ih, nadahnut mogućnostima stakla, izjavio je: "Staklo je to učinilo, uništilo je klasičnu arhitekturu od korijena do grane." Kao što možemo vidjeti 90 godina kasnije, staklo s redoslijedom dobro se slaže i obogaćuje. Zapravo, već u Domu umjetnika na Verkhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev, 1934.), koji je pripadao istoj eri početkom 1930-ih, mreža s poretkom bila je povezana kako bi se stvorili čvrsti stakleni zidovi svijetlih radionica i izražajna fizionomija fasada. U tom su smjeru radili i moderni neoklasični autori, na primjer Quinlan Terry u zgradi suda Tottenham u Londonu. Tema interakcije staklene rešetke i poretka obećavajuća je, daleko od toga da je iscrpljena. Što se tiče funkcije, idealno odgovara zadacima moderne arhitekture: svjetlosni prostori, međusobno prožimanje unutrašnjosti i prirode, ali istodobno fasada ostaje s stupovima i ostalim detaljima poretka, ljudskim agensima u poetici zgrade. U karizmatičnoj i romantičnoj slici renesanse pronađena je i realizirana crta važna za naše stoljeće. I to se, po mom mišljenju, može nastaviti.
***
UPD: komentar na ugradnju klima uređaja
Mjesta za klima uređaje osigurana su na dvorišnim fasadama, gdje se mogu ugraditi u dogovoru s tvrtkom za upravljanje. U stanovima koji gledaju samo na uličnu fasadu, klima uređaji, također u dogovoru s tvrtkom za upravljanje, mogu se instalirati na hladne loggie u prozorima zaljeva. Značajan dio erkera samo su hladni balkoni.
