Anna Bronovitskaya, Nikolai Malinin i Yuri Palmin napisali su svoj vodič za arhitekturu modernizma u Alma-Ati, čini se, dvije godine, a povremeno boraveći u gradu koji se proučava. Promatrajući njihov rad izdaleka, nisam nimalo sumnjao da su sve zgrade prošle, uključujući zatvorene stražnje ulice, podignute su arhive, intervjuirani ljudi - jednom riječju, pitanje će biti zatvoreno. Tako je, u biti, ispalo. U međuvremenu, u predgovoru autori vrlo precizno (i iskreno) definiraju historiografski položaj svog djela: „ovo je samo„ vodič “: preko 50 najzanimljivijih zgrada u 30 godina nije„ katalog “koji pretpostavlja cjelovitost i temeljitost (ovim plemenitim djelom naši prijatelji i kolege iz "ArchKode" su samo zauzeti); a to nije "povijest arhitekture", koja mora biti dosljedna i logična (Elizaveta Malinovskaja to je napisala cijeli život). " Tako su moskovski "Varjazi" dodali precizno pozicioniranje svojih napora na očito znatan obim radne snage. Što da kažem, trebalo bi biti.
Čini se da je prije nekoliko godina povjesničar drevnog ruskog slikarstva Levon Nersesyan požalio da je žanr turističkih vodiča ozbiljno smrvljen u potrazi za solventnošću: police su prepune površnih knjiga s popisima, koje dopuštaju samo osobi koja nije kupila mobilni Internet kako bi se snašli na licu mjesta, atmosfera, vrijednost - ne prenose ih, za razliku od mnogih omiljenih "Slika Italije" Pala Palycha Muratova. Međutim, napominjemo da "Slike …" nisu vodič.
I evo vodiča (pa, čini se da jest) i potpuno je lišen nabrojanih nedostataka - kao da je odgovor na zahtjev publike znalca. Ali nije baš sličan uobičajenim vodičima. Spojilo se sa žanrom knjige, upravo su te slike i dobivene su slike modernističke Alma-Ate.
Knjiga je građena na istom principu kao i"
Moskva "2016., riješena istim dizajnom, definiran je isti raspon 1955-1991; uvod je kratak, umjesto zaključka - poglavlja o vodi i spomeničkoj umjetnosti (postojali su zasebni VDNKh, metro i Zelenograd). Ali u" Moskvi "78 predmeta i 327 stranica, u Alma-Ati postoji 351 stranica i 53 predmeta, a stranice su, ahem, šire. Dakle, svaki je objekt dobio više pažnje. Tako je - tekstovi su duži i uključuju mnoge digresije, koje, opet, ne dopustite sumnjati, da je uz intervjue sa suvremenicima Bronovitskaya-Malinin-Palmin pročitao sve časopise i knjige (Dombrovskog se često sjećaju), gledao sve filmove otopljenja, radio u arhivima, komunicirao s povjesničarima..
Primjerice, priča o restoranu Alma-Ata uključuje povijest svog prethodnika, drvene blagovaonice Kazkraisoyuz (1931.-1933.), Koju su Gegello i Krichevsky sagradili od visokokvalitetne šume Altai 1931.-1933. Povijest hotela Alma-Ata uključuje susjedno staljinističko kazalište opere i baleta. I tako dalje, u gotovo svakom članku: prethodnici, susjedi, strane analogije, kritike, priče o čelnicima regionalnih odbora, radosti sovjetskog društvenog i kulturnog života, nestašice, redovi, sudbina zgrada u 1990-ima - 2000-ima, nedavna otkrića monumentalni reljefi maskirani suhozidom, sudbina skulptura i pročelja prenesena na druga mjesta. Razrijeđen povijesnim pričama i anegdotama. Zaista „širok kontekst umjetnosti i kulture, društvene i političke povijesti“- tako sami autori definiraju svoj pristup.
Stoga se knjiga ne čita kao vodič, već kao skice Alma-Ata modernizma. Postupno, od zgrade do zgrade, prepoznajete glavne likove: Nikolaja Ripinskog, koji je nadahnuo značajan dio modernističkih zgrada u gradu; 1970-ih vodio je Kazgorproekt, institut koji je izgradio za sebe (međutim, ranije,do 1961.) potpuno staklena zgrada-akvarij i u njoj "zavarena" do potpune promjene fasada. Ivan Belotserkovsky, glavni arhitekt grada od 1941. godine, koji je uporno uvlačio Staljinove stupove na pročelja. Ili Evgenia Sidorkina, koja je rođena u Vyatki, studirala je u Lenjingradu, "zaljubila se u kolegu studenticu [Gulfairus Ismailova], a zatim - u svoj rodni grad", za koju je izreza i l monumentalni sgraffito. Postupno shvaćate da je Alma-Ata, gradić Verny, obnovljen u gradskim razmjerima neposredno nakon rata, primio mnoge odluke modernističke arhitekture prvo u zemlji savjeta: prva potpuno staklena fasada, prve rolete, prva zakrivljena ploča i općenito "Moskva još nije bila". A to je u Kazahstanu, gdje se „svaki deseti punoljetni stanovnik bavi građevinom, [ali] samo stotinu ljudi su arhitekti“[riječi Nikolaja Ripinskog, 1971.]. Uz to, nakon prijenosa glavnog grada u Astanu, moderna moderne Alma-Ata manje je patila od rušenja i obnove. Iako je patio, o tome u gotovo svakom eseju. Drugim riječima, Alma-Ata je grad ispunjen primjerima prvorazrednih, često naprednih za Uniju modernizma, dobro očuvan i ne previše poznat širokom krugu čak i ljubitelja modernizma.
Ovdje ste samo rastrgani što učiniti: osloboditi se i hitno otići u Almaty, gledati takve zanimljivosti ili s udobnošću i užitkom, ležeći na kauču, čitati divne priče o njoj, asimilirajući imena i povijesne sekvence koje su nam dane s književnom lakoćom. Možda, prvo druga, pa prva, a zatim opet druga - knjiga, i sama ova arhitektura, nimalo o egzotičnosti kazahstanskog modernizma, već o poslijeratnoj umjetnosti općenito, o njezinom bitnom dijelu.
Predstavljanje vodiča „Alma-Ata: arhitektura sovjetskog modernizma. 1955-1991 "zakazan je za 1. listopada (ponedjeljak), u 19:30 u" Garaži "u parku Gorky.
