Ishigamijeva vizija zakrivljenog krova od škriljevca na tankim bijelim stupovima uglavnom je oživljena. Među početnim idejama projekta uobičajeni su koncepti: krov od škriljevca tipičan je za mnoge regije, uključujući Britaniju, otapanje zgrade u prirodnom krajoliku, "prirodnost" njezinih oblika također nije ništa novo. Osim ako pomisao na tanak i hrapav, moćan krov (ovisno o gledištu) ne istakne ovaj projekt za ljetni program galerije Serpentine u Londonu. Podsjetimo: uz njezinu zgradu (izvorno čajni paviljon 1930-ih) u Kensington Gardens već 20 godina, svake godine se gradi paviljon prema projektu jednog ili drugog arhitekta koji u Engleskoj nikada nije ništa implementirao. Na kraju sezone konstrukcija se demontira i prodaje na aukciji.
Program također odlikuje vrlo kratko razdoblje od trenutka kada je arhitekt naručio projekt do otvaranja paviljona: oko šest mjeseci. Autori se nastoje izraziti (pogotovo jer je rad za Serpentine izvrsna reklama), ali njihove zgrade moraju biti u potpunosti u skladu s britanskim SNiP-ovima: uostalom, oni danju služe kao kafići, a za koncerte, rasprave i bankete u navečer. Proračun koji osiguravaju sponzori je velik, ali još uvijek nije beskonačan. Stoga je 2004. godine implementiran "planinski" MVRDV
uopće nije uspio, a hitno ga je zamijenila izgradnja Alvara Size i Eduarda Soutua de Moure. 2007. prijedlog Frye Otta prepoznat je kao neizvediv, zamijenili su ga Olafur Eliasson i osnivač Snøhette Hietil Thorsen, ali nisu imali vremena završiti izgradnju svoje verzije do određenog datuma, pa samim tim i "hitni" paviljon Zahe Hadid otvoren je dva tjedna (čija je puna izgradnja program započeo 2000 m) i Patrick Schumacher.
Mnogi naizgled dobro izgrađeni paviljoni, uključujući i one Ishigamijevih sunarodnjaka, bili su podvrgnuti uređivanju stvarnosti,
SANAA (2009.) i Seo Fujimoto (2013.). Fujimoto je također kritiziran zbog korištenja pripravnika kao besplatne radne snage - uobičajena japanska praksa, ali osjetljivo pitanje zapadne arhitektonske zajednice. Ishigami je uspio ponoviti podvig svog prethodnika: skandal oko pripravnika u njegovom uredu, zajedno s tamošnjim nepodnošljivim uvjetima rada, pokazao se još glasnijim (o ovoj smo temi detaljno pisali ovdje): kao rezultat, Serpentine Galerija obećala je javnosti da u Junyi Ishigami nema nikoga za njezin projekt. + Suradnici definitivno neće raditi besplatno.
Pokazalo se da je projekt u stvarnosti puno "materijalniji" nego što je autor obećao: krov od škriljevca izgleda vrlo solidno, bez suptilnih optičkih iluzija, iz sigurnosnih razloga bilo je potrebno iz istog razloga znatno dodati nosače, umjesto u potpunosti besplatan, "neograničen" prostor u unutrašnjosti na inzistiranje inženjera AECOM sada ima polikarbonatne zidove - inače će stolovi i stolice pasti od vjetra.
Međutim, arhitekt se ne obeshrabruje: promijenio je skup metafora i
sada govori o ogromnom kosu koji se spustio na zemlju po londonskoj kiši: krov je njegovo krilo, ploče škriljevca su perje, nosači mlaznice vode.
Postoji još jedan problem: na dan obećane prezentacije paviljona, povjereničko vijeće galerije najavilo je ostavku svoje direktorice Jane Pil. 2016. zamijenila je poznatu Juliju Peyton-Jones koja je, između ostalog, smislila ljetni program arhitekture; otišla je baviti se vlastitim projektima. Peel je sada napustila posao kako ne bi uvukla Serpentine u politički skandal: ona i njezin suprug posjeduju tvrtku za računalni softver koja, između ostalog, isporučuje softver za špijuniranje oporbenih čelnika čelništvima Saudijske Arabije i Meksika (više o ova priča -
ovdje i ovdje). Istodobno, Jana Peel, kao kustosica, puno govori o ljudskim pravima i slobodi te njihovom utjelovljenju u umjetnosti.
Ova priča, naravno, nije krasila otvaranje zmijskog paviljona, ali vjerojatno neće utjecati na njega i galeriju. Mnogo su važnije teme koje
Oliver Wainwright, arhitektonski kritičar The Guardiana, postavio je u vezi s poteškoćama u provedbi projekta Ishigami: neprestana žurba nije vrlo jasna zašto je nemoguće započeti posao ranije (vrijeme bi pomoglo u rješavanju mnogih problema: ovo je prepoznali i arhitekt i izvođač i inženjeri) ili da program ne bude godišnji, a dvogodišnji? Ostaje i pitanje namjerne nefunkcionalnosti paviljona koji, kako naglašava novinar, ljeti služe za zabavu sponzora, a zatim ukrašavaju imanja kolekcionara. Zašto ne odmah zadatak postaviti jasnije i „socijalnije“: to mogu biti učionice za škole, skloništa od kiše i sunca za javne prostore i slične prilično utilitarne, ali arhitektonski zanimljive građevine koje su na početku svoje „karijere“služile ljetu kao kafić u londonskom parku.