Već smo pisali o projektu "Kuće s grifonima" na otoku Krestovsky, a sada je izgrađen. Izgrađena je vrlo precizno, s samo manjim razlikama od projekta: svijetlu boju vizualizacija zamijenile su skromne nijanse sjeverne (premda sunčane) jeseni. Cigla se pretvorila iz crvene u smeđu, planirani reljefi nestali su u dvorištu. Ali to su detalji. Kuća je stala na svoje mjesto točno onako kako je projektirana, a arhitekti s tihim ponosom pokazuju fotografije s istih vidikovca, diveći se bliskoj sličnosti s utjelovljenjem plana.
Učinak materijalizacije doista je impresivan. Posebno - reljefna kamena rustika prvog sloja s hrapavom površinom, dijamantni aspekt ključnog kamenja, konzole pune dužine, skulpturalne maske lavova, čučeći stupovi s polugotičkim kvatrocentističkim kapitelima ispred duboke lođe ulaza. Kuća je stekla onaj stupanj materijalne gustoće, stvarnost oblika, što je toliko ugodno u povijesnoj arhitekturi. U današnje je vrijeme prilično teško postići ovaj učinak: kamen nije jeftin, industrija preferira tanku poliranu pilu od masivnog reljefa, koji osim toga zahtijeva pažljivu kiparsku završnu obradu umjesto poliranja. Jednom riječju, ne samo da pravilno nacrtate styling kuće, već i implementirate sav izumljeni dekor u materijal, nije lak zadatak, uistinu komadno djelo.
I premda u Sankt Peterburgu puno i ozbiljno govore o gradnji u povijesnim oblicima, malo tko uspije ostvariti svoje snove. Jevgenij Gerasimov već gradi treću kuću, tako da se "peterburški historicizam" postupno oblikuje kod ovog arhitekta u njegovom vlastitom smjeru. Prvo je bilo
hotel na Ostrovskom trgu, kamena palača u samom centru grada u blizini Aleksandrinke, druga - kuća prekrivena kamenom bundom u duhu sjeverne secesije u Tverskoj ulici. Gerasimov također ima nekoliko nerealiziranih projekata u istom duhu, na rubu historicizma i modernosti.
Marljivo nacrtane i savjesno izvedene, stilizirane kuće Evgenija Gerasimova dobro su prepoznatljive. Već se na tri primjera može govoriti o značajkama rukopisa arhitekta. Prije svega, nitko od njih nije lažan, odnosno nemoguće ih je pomiješati sa stvarnom povijesnom arhitekturom, ne samo zbog čisto opranih pročelja. Ovladavajući jezikom historicizma, Gerasimov nikada ne bira jedan dijalekt u potpunosti, ali nakon odabira glavne teme, dalje kombinira tehnike s drugima koje suptilno, ali prilično pouzdano svjedoče o datumu gradnje.
Kuća s grifonima zove se Venecija. Stoji uz vodu, a uzorak cigle rombova i širokih stupova i lukova dolazi iz Palazzo Dužda - ali tu izravne analogije završavaju. Ime nekretnine ne treba uzimati preozbiljno; osim toga, venecijanske aluzije - tema koja se već puno puta igrala - sa sobom donose i dodatna značenja. Najočitije od njih dobivamo dodavanjem sjevernog Veneciji: početkom 20. stoljeća, arhitekti iz Sankt Peterburga, na ovaj ili onaj način, već su razvili mnoge „venecijanske teme“, na primjer ulazne lođe okrenute prema vode, pa je sada teško reći što točno Eugenova kuća citira Gerasimova, talijansku ili sjevernu Veneciju. S druge strane, ukrase od cigle Palazzo Dogea voljeli su "staljinistički" arhitekti u Moskvi - a obris staljinističkog Art Decoa također je prisutan u ovoj kući.
Pogotovo kad se gleda izdaleka. No, približavajući se, primjećujemo da umetci trokatnih prozora više nalikuju prozorima engleskih palača 17. stoljeća nego staljinističkim ili venecijanskim fasadama (usput rečeno, nešto britansko obično je prisutno u mnogim modernim stilizacijama, ovo je vrsta znaka vremena, svi vole Englesku presretni primijetite nešto slično na fasadama). Grifoni na uglovima kuće vraćaju nas simbolima Sankt Peterburga.
Lagani stakleni luk bačen je preko svijetlog dvorišta-atrija, poput mosta, koji će za nekoliko minuta stvoriti iluziju obnove povijesnog prostora za osobu koja ulazi (međutim, kaptizan i pažljiv promatrač): kao da kameni zidovi bili su ovdje već dulje vrijeme, a stakleni strop bio je dio obnove. Svi zidovi atrija obloženi su kamenom i, premda nije bilo moguće odjekujući predvorjem Admiraliteta, prekriti ga jednakom velikom rustikacijom kao i fasada (koja je zamišljena u projektu), mreža blokova je još uvijek se sasvim jasno čita na četiri stubišne kule, koje dvorište čine razapetim i podsjećaju na arhitekturu dvorca Gatchine Pavla I, koja nas opet vraća u Sankt Peterburg.
Možda bi se analiza arhitektonskih citata i njihovih izvora mogla nastaviti, ali značenje rezultirajuće slike, kako mi se čini, je sljedeće: Evgeny Gerasimov nije toliko dodao novu "venecijansku" kuću u Sankt Peterburg (kao što je bilo često izveden u 19. stoljeću), dok je posvetio vlastiti, uspješno realiziran projekt koji je razmišljao o "Venecijancu u Sankt Peterburgu" - to jest koliko je Venecija ovdje na sjeveru i što je to. Rezultat je prilično materijalan i mislim da će zauzeti svoje mjesto u kolekciji sjeverne prijestolnice, nošen kulturnim okupljanjem.
