RASSVET LOFT * Studio arhitekata DNK ag rezultat je rekonstrukcije dijela zgrada tvornice strojeva Rassvet smještenih u središtu Moskve na Presnyi. Postrojenje se postupno transformira, neke od njegovih zgrada sada se daju u zakup u gotovo svom izvornom obliku, a zgrade 34 i 20 pretvorile su se u stanove - gradske kuće, čija su razmjera i posebno unutarnja struktura u mnogo čemu inovacija za Moskvu. Projekt se razvija od 2014. godine i tijekom proteklog vremena prikupio je mnoge nagrade, od Tatlina na festivalu Zodchestvo-2016 do uključivanja u uži izbor WAF'2019 i nagrada Dezeen - u potonjem se pokazalo da je to jedini ruski projekt. Nije iznenađujuće što je LOFT Dawn krasio naslovnicu druge monografije DNK ag, koju je proljetos objavio časopis Tatlin - trenutno je postala svojevrsni ikonski, omiljeni objekt arhitekata.
Već smo razmotrili
projekt zgrade 34 - građevinska ploča, postavljena od kraja do kraja na glavnom pješačkom šetalištu na teritoriju bivšeg pogona i vizualno podijeljena na šest pročelja koja su međusobno slična, ali nijansi različita, izgleda kao klasičan grad, ali bez povijesnih elemenata, ali ovo je skalirano i proporcionalno … Zgrada broj 20 nije toliko uočljiva - kratki, produženi blok s dva izbočenja bio je gospodarska zgrada postrojenja iz sovjetskog doba. Paralelna je s Rastorguevsky trakom, ali smještena je u stražnjem dijelu dvorišta - započinje gotovo s ugla 3,34, ali završava prolazeći pored „stare“zgrade nekadašnjeg Muzeja ruskih starina Shchukin, danas Timiryazevsky Biological Museum ugao svoje "nove" zgrade na Maloj Gruzinskoj. Tako gusto sudjelovanje u razvoju objašnjava se položajem izvorne gospodarske zgrade, čiji je izgled, moram reći, bio krajnje neugledan - ali sovjetska je industrija bila mirna prema susjednim spomenicima 19. stoljeća. Dvije riječi o muzejskim zgradama: prvu je sagradio Boris Viktorovich Freidenberg, drugu nekoliko godina kasnije Adolf Ernestovich Erichson, prva je pseudo-ruska, druga je vjerojatnije neo-, obje privlače "opečni manir" ruskog 17. stoljeća, ali prva je prekrivena ciglom, druga pločicama, iako je tema uobičajena … Obje su muzejske zgrade obvezujuća četvrt. Međutim, arhitektima su, prema njihovim vlastitim riječima, bile važne i blizina zgrada Ščukina i zgrada od opeke koju je Roman Ivanovič Klein podigao za tvornicu Myur i Meriliz i poljska crkva Toma Osipoviča Bogdanoviča-Dvoržeckog koji je stajao blok dalje - sve su definirali cigleni stil DNK ag zgrada.
U međuvremenu, treba napomenuti da su se u sovjetska vremena industrijska područja aktivno izgrađivala i da su u pravilu nove zgrade imale isključivo pragmatičnu prirodu. Obnovljene zgrade bile su dio sovjetskog razvoja biljnog teritorija, nisu imale povijesnu i arhitektonsku vrijednost i izgledale su ovako:
-
zumiranje Zora, zgrada 34, izvorni prikaz Ljubaznošću DNK ag
-
zumiranje Zora, zgrada 20, izvorni pogled Ljubaznošću DNK ag
Opeka, metal, drvo
Fasade od opeke prava su ljubav koja je istjerala beton, staklo i metal iz srca današnjih arhitekata. Opeka vam omogućuje suptilno igranje teksture, zasićenje površina nefigurativno, demonstrira ručnu izradu i daje razne nijanse, bez nadilaska toplih tonova terakote koji su ugodni za ljudsko oko. To je ujedno i najbolje opravdanje za beskonfliktni dijalog s kontekstom ako ste okruženi industrijskom arhitekturom, ili još više gradite na njenom teritoriju, pa čak i uz potporu uzoraka arhitekture 19. stoljeća, apelirajući na 17. stoljeće. st., još jedno razdoblje procvata ciglastih uzoraka. Drugim riječima, izbor fasada od opeke bio je tri puta neizbježan: zbog obližnjih spomenika, okoline starih industrijskih i modernih preferencija. Cigla je lijepa, izdržljiva i danas je stekla auru skupog, ako ne i ekskluzivnog materijala. Dakle, glavni materijal fasada objedinjuje oba slučaja s okolinom i međusobno, obdarujući ih, s druge strane, dobitnom materijalnošću dobrog kaputa od tvida.
U velikoj zgradi 34, cigla je postala osnova za tonske razlike između odjeljaka, dajući im privid gradske ulice s neobično uskim za Moskvu, ali tipičnim za Europu, parcelama izgrađenim sa sličnim, ali različitim kućama blizu jedna drugoj. Na proširenoj fasadi okviri od opeke isticali su prozore, a krajevi su oblikovali teksturirane ploče koje dobro rade u kosom svjetlu i odjekuju simbol kompleksa - prugasto svjetlosno mjesto, "sunce" iznad ulaza.
-
zumiranje 1/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 2/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 3/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 4/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 5/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 6/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 7/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 8/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 9/9 Klupski kompleks DAWN LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
Ali ako u višespratnici prevladavaju 34. nijanse boje i teksture, a reljef je krajnje suzdržan i ograničen prugama velikih okvira i sjenčanjima poput krajeva na krajevima, tada je kućište 20 suzdržanije, ima više glatkih površina, što čini manji volumen jezgrovitijim, daje širokim volumenima sljemenjaka sličnost skladištima hanzeatskih trgovaca. Ručno izrađene cigle, s otpadom koji se na suncu sjaji od metalnih inkluzija, izgledaju poput melange tkanine iz jesenske kolekcije. Ali pojavljuje se i reljef - cigle, izvedene uglovima na fasadu, stvaraju teksturiranu baršunastu ploču, naglašavajući kućni broj. A vertikalne rešetke od opeke u kombinaciji sa staklenim blokovima na prvim katovima osiguravaju prirodno osvjetljenje parkirališta koja se nalaze unutra (da, parkirališta na prvim katovima) - a istodobno, ansambl odjekuje reljefnim prugama susjedne zgrade.
-
zumiranje 1/3 Klupski kompleks RASSET LOFT * Studio, zgrada 3,20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 2/3 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, zgrada 3,20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 3/3 Klupski kompleks RASSET LOFT * Studio, zgrada 3,20 Foto Photo © DNK ag, Ilya Ivanov
Krovovi u oba slučaja čine jednostavan meandar izbočina i izbočina, samo se u velikoj zgradi crta određuje izmjenom visine "kuća", a u maloj lucarnesima. Krovovi su izrađeni od tamno sivog metala, a na drugoj zgradi metalni dio zauzima otprilike trećinu, a negdje i polovicu visine, stršeći gotovo na jednakoj nozi s opekom, zahvaćajući gornji dio zgrade. Metalna prevlaka pažljivo se prati: vidljivi su samo vertikalni spojevi, udaljenost između njih nije jednaka i nije proizvoljna, ali zbraja ritam poput valcera.
Metal se također očituje u okvirima prozora i jednostavnim, ali još uvijek iste boje, balkonima. U zgradi od 20 postoje tri vrste balkona: ograde izgrađene između padina francuskih prozora; ravni balkoni, istureni oko pola metra, i još neki, koji su koračali daleko naprijed, s produžetkom od jednog i pol metra. Povremeno se susreću francuski prozori, a veliki i mali balkoni tvore redoviti ritam koji organizira i oživljava fasade. Rešetke rešetki odjekuju pročeljima parkirališta; u zgradi 20, u cjelini, prevladava okomito sjenčanje, povremeno oživljeno poprečnim vodoravnim smjerom.
-
Image 
zumiranje 1/4 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, zgrada 3,20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 2/4 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, zgrada 3,20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 3/4 Klupski kompleks DAWN LOFT * Studio, zgrada 3.20. Fotografija Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 4/4 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, zgrada 3,20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
Drva je manje, ali pojavljuje se na ključnim mjestima - na primjer, ukrašava ulaze u kutu, najudobnije, sinuse kuće i ukrašava padine velikih potkrovlja, ublažavajući brutalnost metalnog vrha.
Ulazna vrata izrađena su od istog svijetlog drveta, što također preuzima temu vertikalnog sjenčanja. Ako nastavimo analogiju s gore započetom tkaninom, tada drvo preuzima ulogu svojevrsne "obloge" - češće se koristi tamo gdje kuća komunicira s osobom, prvenstveno na ulazu. Drvo je "najtopliji" od odabranih materijala, tipično za interijere i male oblike, a na prvom katu njegov stil teži letvičastom jeziku potonjeg, a na gornjim katovima drvene padine ističu prisutnost kućišta iza njih, a ne tvornička radionica - S jedne strane, nježno naglašava tipologiju, a s druge strane izoštrava percepciju industrijskih aluzija, koje su, naravno, prisutne u interpretaciji metalnih gornjih katova.
-
Image 
zumiranje 1/4 Klupski kompleks DAWN LOFT * Studio, zgrada 3.20. Fotografija Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 2/4 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, zgrada 3,20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 3/4 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, zgrada 3,20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 4/4 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, zgrada 3,20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
Struktura
Najzanimljivija stvar obje zgrade je njihova struktura, ističu autori. U Moskvi je malo netipičnih rasporeda, a broj novo dizajniranih dvokrevetnih apartmana jednostavno se približava nuli. Ovdje se obje kuće uglavnom sastoje od nestandardnih opcija: dvoetažni i troetažni stanovi, stanovi s izlazom na ulicu s prvog kata, s prednjim vrtovima, balkonima i terasama. To nisu samo stanovanja, već mjesta na kojima možete živjeti i raditi po "srednjovjekovnom" neurbanističkom principu, postavljajući ured ili radionicu u dijelu svog stana - stanovnici tu priliku već ostvaruju, arhitekti DNK ag naglasiti. Sve su ove značajke popularne i pojavljuju se s vremena na vrijeme, ponekad češće, ponekad rjeđe u različitim stambenim kompleksima. Razlika između LOFT Dawn je u tome što je doslovno regrutiran iz netipičnih opcija, sastoji se od njih. Naravno, takvu posve neočekivanu i za dušu zagrijavajuću raznolikost potkrepljuju barem dvije okolnosti: status rekonstrukcije i središnje mjesto u gradu, što podrazumijeva skup, iako nimalo nečuven, „klupski“oblik stanovanja za Moskva.
Dakle, zgrada 34 sastoji se od 6 metara visokih dvokrevetnih apartmana s "potkrovljem", otvorenim polukatima unutar svakog od njih, baš prema propisima Mosesa Ginzburga, samo prostraniji; Četiri gornje razine povezane su hodnicima kroz pod, donja imaju vlastite ulaze s ulice i prednjih vrtova. Gornji su stanovi, između ostalog, osvijetljeni zenitnim krovnim prozorima, a na gornjem katu imaju terase i kamine.
Zgrada 20 preuzima istu temu, ali ovdje je sastav parcela složeniji - trokatnice se pridružuju dvokatnim stanovima, a, naprotiv, jednokatni su apartmani, relativno govoreći, obični, iako jesu u manjini. Parkiralište u prizemlju dodaje neku posebnost, ali nije svugdje prisutno, postoji poprečni volumen, ali ne u nadvratniku između njih, ovdje su apartmani u prizemlju okrenuti prema prednjim vrtovima, što je također važno, posebno ako vam je na raspolaganju izuzetno tiho zatvoreno dvorište. Također je dostupno i „ravno“parkiralište koje je opremljeno travnjakom.
Kuća 3,20 - koliko se sjećamo, produžena, ako ne i dugačka, skrivena u dvorištu. Možete ga pogledati iz dvorišta muzeja Timiryazev i, iz ugla, sa sporedne ulice, ali ako znate i pokušate. Kuća je skrivena od grada, "skrivena" u njemu, možda se jednog dana promijeni, ali za sada je to skriveni dragulj. Ali između nje i zgrade uzduž traka formiraju se tri mala, ali vrlo tiha, zatvorena dvorišta, za prednje vrtove također je bilo mjesto na suprotnoj strani, bliže zgradi 34.
No, vratimo se planu: nepravilan je. Izduženo tijelo ima dvije široke izbočine prema sjeveru (zapravo razdvajaju dvorišta). Općenito govoreći, plan je sličan klasičnom moskovskom planiranju imanja, ali s malim dodatkom koji ga spaja sa zgradom osamdesetih, koja je uz muzej bila uz Malu Gruzinsku i koja je sada poznata po svom položaju u kafiću Anderson. Trebao je shvatiti težak plan, i to se dogodilo. U uskom „dodatku“iza muzeja nalaze se gradske kuće na tri etaže s parkingom u prizemlju. Široke krilne izbočine koje razdvajaju dvorišta sadrže jednokrevetne i krevete na kat, drugi i treći kat imaju hodnike, jer tamo idu samo dvoetažni stanovi. Sjeverni produženi dio "pregrade" između krila je četverokatni, južni dio je tri. Prema tome, dvoetažni stanovi druge razine, okrenuti uglavnom prema sjeveru, imaju terase-terase na krovu, što vam omogućuje da "zagrabite" sunce s južne strane i kompenzirate svjetlost, pa čak i kroz ogromne prozore. Jedini hodnik u "nadvratniku" prolazi, odnosno, na razini trećeg sloja, povezujući iste stanove s krovnom terasom. Prilično zbunjujuće, ali ako razmislite, logično je i zanimljivo, ne samo raznoliko, već motivirano i prikladno. Želite li živjeti u stanu s vrtom, a nitko ne iznajmljuje na airbnb? Eh, šteta.
Struktura krova, posebno gledano odozgo, definitivno podsjeća na rješenja industrijske arhitekture - slični su bačenim lampionima, koji su bili popularni u osvjetljavanju radionica u 19. i 20. stoljeću, i djeluju na sličan način. Puno je krovnih prozora i velikih vitraja s metalnim vezama, što izoštrava stil potkrovlja deklariran u nazivu.
Novo, ali s korijenima
Koncept obnove u ruskom kontekstu i dalje ostaje prilično nejasan, iako mijenja svoje konture. U svakom slučaju, očito je da se u ovom slučaju ne radi o "klasičnom" tipu rekonstrukcije maturalne zabave, očuvanju vrijedne građevine, iako formalno to često nije spomenik, s modernim invazijama koje očituju njegovu drugost i antike. Izvorne građevine nije se moglo pripisati kategoriji stvari vrijednih očuvanja, čak nije bila riječ ni o narodnoj arhitekturi, već o primjerima jeftinog sovjetskog industrijskog smeća, koje nije prelazilo granice njihove praktične namjene. Njihov izgled potpuno se promijenio, 34 je prestao biti zatvoren i vodoravan, pretvarajući se u otvoren i okomit, u svojoj suprotnosti. Dvadeseti je bio jednostavno staja, ali dobio je čitljivo i promjenjivo "lice" i sliku, postao je sve iz ničega, prema poznatoj himni. Rekonstrukcija je postala prilično reinkarnacija, a koncept će se točnije pripisati teritoriju postrojenja u cjelini, transformaciji njegovog prostora, čiji su dio postale dvije kuće.
Odlučujuća kvaliteta projekta je razmjera. Diktirane tvorničkim zgradama i nisu podložne rastu prema gore i u širinu, pokazalo se nevjerojatnim, rijetkim za modernu Moskvu, što daje novu vrijednost životnim prostorima u njoj. Jednostavno rečeno - srednja, u okviru humane veličine, zgrada ima drugačiji učinak na osobu, ali ovdje su se brojne okolnosti spojile tako da ju je bilo moguće provesti.
Druga bitna stvar je slika. S obzirom na početni izgled predmeta, mogli bi se protumačiti kako želite - izrađeni od stakla ili prekriveni narančastim proreznim metalom; ali arhitekti i klijent odabrali su ciglu i tamni metal, čineći nekadašnji industrijski kontekst "etiketom" projekta. Istodobno, same kuće nisu tvorničke kuće, grad niče usred gomile industrijske proizvodnje, pred našim očima, ali postupno, tako da, ne znajući, možda to i ne primijetimo. No, kuće stječu nove kvalitete, prilagođavajući prethodne: na primjer, okviri prozora od opeke, tipični za zgradu 3.34, mogu se naći u višestambenim zgradama susjednih dvorišta, a izgradnja uskih visokih fasada moderna je europeizirana inovacija. Mala dvorišta poredana u asimetričnu liniju duž duge zgrade više su od moskovskog fenomena, dok su višespratni stanovi, terase i široki nizozemski zabati svježa ideja. Nije iznenađujuće što su kuće dobile toliko nagrada - nisu baš bistre, u doslovnom smislu, ali pune su mnogih ideja i čini se da čak nude gradu alternativni način razvoja, točkasti, kreativni, ukorijenjen u kontekst, ali koristeći mnoga suvremena zbivanja. Hoće li grad slijediti taj put - iskreno, sada je malo vjerojatno; možda nekad kasnije. No, sama činjenica realizacije eksperimenta čini se zanimljivom.
