Najnovije Doba

Sadržaj:

Najnovije Doba
Najnovije Doba

Video: Najnovije Doba

Video: Najnovije Doba
Video: VUČIĆ ZAPLAKAO - SVE JE GOTOVO - VANREDNO STANJE U SRBIJI - KRAJ VELJE NEVOLJE! 2024, Ožujak
Anonim

Knjigu možete dobiti podnošenjem prijave ovdje:

Ispod je fragment teksta.

Ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989.-2019

O PROJEKTU

XXX

Projekt „Ruska arhitektura. Najnovije doba “jedan je od prvih (i teško posljednjih) pokušaja sistematiziranja informacija o onome što se dogodilo u modernoj ruskoj arhitekturi u kratkom vremenskom razdoblju koje današnji dan dijeli od prilično uvjetno definiranog trenutka promjene profesionalne paradigme. Međutim, sastojala se od temeljnih promjena kako u umjetničkim i stilskim smjernicama, tako i u načelima i u materijalno-tehničkoj osnovi rada arhitekata iz cijele Rusije. Stoga je 30 godina razdoblje, iako ne predugo, ali u ovom je slučaju indikativno za rez.

Držeći korak sa zemljom

Tijekom posljednja tri desetljeća ruska je arhitektura prošla golem evolucijski put. Ekonomska, društveno-politička i kulturna stvarnost u zemlji promijenile su se - i arhitektura se promijenila zajedno sa zemljom. Kao sastavni dio ruskog kulturnog krajolika, arhitektonska je praksa apsorbirala, obrađivala i materijalizirala u obliku zgrada i složila peripetije formiranja novog ekonomskog sustava i transformacije javne svijesti. Kako se oblikovanje drugačijeg načina života, koji odgovara stvarnostima moderne povijesti Rusije, odrazilo na arhitekturu i postalo predmetom istraživanja.

Posebni slučajevi

Jedna od posljedica preokreta doba je hrabrost brojnih arhitekata da započnu vlastitu privatnu praksu. U teškom trenutku u svim pogledima testirali su i implementirali nove metode rada s kupcem i vođenja projektnog posla; tražio nova izražajna sredstva i plastični jezik - koji odgovaraju trenutnim svjetskim trendovima, ali istodobno nasljeđujući tradicije nacionalne arhitektonske škole; savladao nove tipologije i tehnologije. Taj su proces pratili najsvjetliji usponi i padovi neizbježni za tako složen i višeznačan postupak. U sklopu studije prikupljeno je nekoliko desetaka priča o tome kako je bilo.

Trenuci podrške

Prošla desetljeća ostavila su svoje prekretnice u povijesti ruske arhitekture. To su imena arhitekata koji svojim projektima i zgradama postavljaju nove standarde profesionalne i umjetničke kvalitete. To su predmeti i projekti koji su utjecali na daljnji razvoj nacionalne škole ili koji su ostali jedinstveni primjeri podudarnosti talenta i okolnosti. Svako od ovih imena i pojava značajna je stranica kronike najnovijeg doba ruske arhitekture, što omogućuje razumijevanje i vrednovanje prođenog puta, i što je najvažnije, prilika je zaviriti u sutra, obećavajući rođenje nova imena i pojava novih arhitektonskih uspjeha.

zumiranje
zumiranje
  • zumiranje
    zumiranje

    1/10 ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989.-2019. M., 2019

  • zumiranje
    zumiranje

    2/10 ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989.-2019. M., 2019

  • zumiranje
    zumiranje

    3/10 ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989.-2019. M., 2019

  • zumiranje
    zumiranje

    4/10 ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989.-2019. M., 2019

  • zumiranje
    zumiranje

    5/10 ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989.-2019. M., 2019

  • zumiranje
    zumiranje

    6/10 ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989.-2019. M., 2019

  • zumiranje
    zumiranje

    7/10 ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989.-2019. M., 2019

  • zumiranje
    zumiranje

    8/10 ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989.-2019. M., 2019

  • zumiranje
    zumiranje

    9/10 ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989.-2019. M., 2019

  • zumiranje
    zumiranje

    10/10 ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989.-2019. M., 2019

O ISTRAŽIVANJU

Opća zbirka

Ispred tima istraživačkog projekta „Ruska arhitektura. Najnovije doba “postojao je dosad neviđeni zadatak pronaći metodologiju za prikupljanje i obradu informacija, kao i obrazac za predstavljanje dobivenih rezultata.

Prvi dio projekta trajao je oko šest mjeseci. U to vrijeme prikupljen je početni (osnovni) dio kataloga s podacima o zgradama, projektima i događajima u arhitektonskom svijetu. Kao izvor informacija koristili smo publikacije u medijima, podatke s web stranica arhitektonskih ureda i iz drugih otvorenih izvora. Formiran je zaseban popis događaja na globalnoj razini, budući da je jedan od ključnih zadataka bio naglasiti utjecaj određenih političkih, društveno-ekonomskih i kulturnih promjena na razini države i cijelog svijeta na razvoj ruske arhitekture.

Delegiranje ovlasti

Od samog početka odlučeno je da pokretači studije sami neće procijeniti značaj određenih događaja, projekata i zgrada. U situaciji kada je stvarna pojava predmet istraživanja, koja nije odvojena od istraživača velikim vremenskim intervalom, a zapravo se nastavlja događati i razvijati se u trenutku kada su sudionici događaja i autori predmeta živi i nastaviti raditi, potrebno je iskoristiti ovu priliku i prenijeti pravo procjene na same junake (doslovno smisao riječi).

Angažman u zajednici

Ovlast za prikupljanje informacija - dijelom - također je delegirana profesionalnoj zajednici: osnovni popisi formirani u obliku dva upitnika omogućili su ne samo označavanje u već prikupljenom registru najznačajnijih predmeta ili događaja za ispitanika, već i također dodati nove. Tako se projekt pretvorio u interaktivni sustav za prikupljanje i obradu mišljenja arhitektonske zajednice, dovodeći studiju na višu razinu objektivnosti.

Obrasci ankete poslani su preko 300 ispitanika, uključujući arhitekte i stručnjake iz srodnih područja koji su aktivno uključeni u arhitektonski život. Geografski je studija obuhvatila gotovo sve regije Rusije. Prikupljanje rezultata odvijalo se u roku od mjesec dana, a prema njegovim rezultatima identificirane su najznačajnije (u kontekstu studije) zgrade i događaji, a katalog projekata značajno je proširen - za gotovo 25%.

Raspodjela pozicija

Primljene informacije postale su osnova svojevrsne kronike moderne ruske arhitekture, gdje se svake godine radilo o odabiru događaja i zgrada, kojima je, ovisno o rezultatima studije, dodijeljen jedan od tri uvjetna statusa: "primjetan", "značajan" i "vođa ankete". Potonje je dodijeljeno prvenstveno zgradama (ali ponekad i događajima) koje je označio maksimalan broj ispitanika. Njihovom su prigodom prikupljeni dodatni komentari sudionika i očevidaca, uključujući u video formatu. S jedne strane, to je kroniki dalo personalizirani karakter, a kroz sjećanja i procjene samih junaka mnogo je lakše razumjeti i osjetiti specifičnosti određenih pojava. S druge strane, polifonija mnogih mišljenja i ocjena stvorila je objektivniju sliku događaja.

Tri desetljeća - tri formata

Nakon toga ostalo je samo nametnuti 30-godišnji "arhitektonski" vremenski okvir s više od 500 događaja i projekata s popisa globalnih događaja, kako bi ih bilo moguće usporediti i procijeniti vjerojatne i stvarne uzročno-posljedične veze. To je bio glavni rezultat projekta, za čiju smo formalizaciju odabrali tri metode: knjigu, izložbu i internetsku stranicu.

Knjiga: Početak sastanka

Ova je metoda najočitija i najpoznatija: kada su privremena vrpca i glavna građa pripovijesti već isprepleteni, samo ih trebate staviti u uredne "prstenove" u volumenu papirnate stranice. Ali kako bi se očuvao opseg svakog predmeta: „značajni“, „značajni“događaji i „vođe anketa“, popraćeni opisima, ilustracijama i komentarima, zauzimaju stanice različitih veličina. Odvojeno mjesto u publikaciji dobivaju zbirke mišljenja o svakom desetljeću, transformaciji profesije, potrazi za ruskim identitetom i interakciji arhitekture i društva. Pred vama nije samo knjiga - fiksacija trenutka, već knjiga - prva cigla buduće arhive postsovjetske arhitekture, prvi svezak njezinih "cjelovitih djela" - koja će, naravno, težiti cjelovitosti, ali ima nade, nikad je neće doseći.

Izložba: riječ herojima

U sklopu izložbe u Arhitektonskom muzeju. A. V. Shchuseva (krilo "Ruševina", 15. svibnja - 16. lipnja 2019.), osim prikazivanja stvarne "vremenske vrpce" i video intervjua, pronađen je i drugi format za predstavljanje rezultata istraživanja. Autori zgrada - „voditelji ankete“zamoljeni su da pripreme umjetnički objekt ili instalaciju za izlaganje, što predstavlja najupečatljivije obilježje arhitektonskog rješenja zgrade ili plastični izraz njegove ideje. Korištenje umjetničke transformacije htjelo je naglasiti status arhitekture kao umjetničke forme i dijela općeg kulturnog konteksta. Uz to, kreativna interpretacija učinila je izložbu zabavnijom, posebno za širu javnost.

Potcjenjivanje je temelj nove izjave

Nekim je arhitektima nekoliko zgrada bilo među vodećima u studiji: u ovom je slučaju njihov autor imao pravo samostalno odlučiti koju od njih predstaviti kao umjetnički objekt. Tako je odabiru dodan filter značajnosti za samog arhitekta na temelju značaja pojedinih zgrada za cijelu profesionalnu zajednicu. Ovaj objektivno-subjektivni pristup odabiru i ocjenjivanju, koji ni na koji način nije ovisio o mišljenju projektnog tima, u nekim je slučajevima dao neočekivan, pa čak i paradoksalan rezultat, kada nekoliko neprikosnovenih voditelja istraživanja nije bilo uključeno u izlaganje izložba. Uz to, niz vrhunskih predmeta nije bio uključen u izložbu zbog činjenice da njihovi autori iz jednog ili drugog razloga nisu mogli sudjelovati na njoj.

Ipak, razvijen u okviru projekta „Ruska arhitektura. Najnovija era”metoda prikupljanja informacija i kolektivne procjene ne samo da je dokazala svoju učinkovitost, već također omogućuje projektu da i dalje koristi internetsku platformu. Na stranici www.archnewage.ru planira se daljnje akumuliranje značajnih i značajnih događaja i zgrada, uključujući ih redovitim glasovanjem među stručnom zajednicom u zajedničkoj kronici "Najnovije ere ruske arhitekture".

1989 –1999

TEST SLOBODETh

Najvrjedniji dio studije o 30 godina ruske arhitekture nisu prikupljeni obrasci ankete s popisima predmeta i događaja, već prikupljene misli i prosudbe naših stručnjaka. Oni su, suvremenici, promatrači i izravni sudionici događaja koje smo krenuli analizirati, već su to učinili mnogo puta - iako za uski krug. I sada, konačno, može postati vlasništvo najšire javnosti. Naravno, bilo bi ispravnije pomicati se kroz sve intervjue koje smo u cijelosti prikupili - međutim, to se može učiniti samo u obliku web stranice ili na izložbi. Međutim, u knjizi posvećenoj našem istraživanju bilo nam je važno nekako odraziti paletu mišljenja ne samo u obliku komentara na pojedinačne događaje i predmete, već i u obliku formaliziranih diskursa o tome što se dogodilo s ruskom arhitekturom ovih godina, tko je i što utjecao na to, kako se promijenila sama profesija i odnos prema njoj iznutra i izvana.

Isprva smo htjeli kombinirati odlomke prema glavnom principu studije - kronološkom - i uzastopno pričati o svakom desetljeću, kao u udžbeniku povijesti. No vrlo brzo postalo je očito da je, unatoč horizontali naše pripovijesti, jednostavno potrebno staviti vertikale ili barem paralele kako bi se mogao pratiti razvoj pojedinih pojava unutar jednog velikog procesa formiranja ruske arhitekture. Vrijeme nada i snova, vrijeme prilika i izgleda, vrijeme veselja i zbunjenosti, vrijeme kaosa i zbunjenosti (a takva su bila devedeseta za cijelu našu zemlju) postalo je, prije svega, vrijeme napipavanja novog znamenitosti. A prva je radnja povezana s potragom za novim jezikom, novom "Rusijom koju smo izgubili", novom filozofijom, pa čak i pokušajima formiranja novih arhitektonskih škola i tradicija. Kad su mogućnosti neograničene, čini se da arhitektura ima sve šanse pretvoriti se u čistu kreativnost i potpuno se etablirati kao umjetnost …

zumiranje
zumiranje

Aleksandar Asadov, AB ASADOV

U tom su se razdoblju pojavile nove strukture, kupci i tehnologije. Vidjeli smo projekte u časopisima i odmah smo htjeli učiniti isto, još uvijek nismo razumjeli što stoji iza ovoga - ni u građevinarstvu, ni tehnološki. Čini mi se da su se prve narudžbe i radovi, koji su počeli odražavati postsovjetsko razdoblje, počeli pojavljivati negdje 1995. godine. Sve nam je započelo, na primjer, nizom vrlo zanimljivih rekonstrukcija starih zgrada. Princip je bio sljedeći: izgraditi nešto novo je teško, ali graditi, dodavati i obnavljati je puno lakše. I pokušavali smo raditi tehnološki napredne stvari, ali na koljenima; ispalo je tako domaća hi-tech. Čak sam i u tom trenutku imao pojam koji ne projektiramo, ne popravljamo i ne gradimo, već uzgajamo zgrade, jer je stalno trajala improvizacija, pa čak i legalizirani parametri unutar 10% mogu se mijenjati. Ovo je sigurno bilo najromantičnije i najživlje razdoblje kada se birokratski sustav još nije oblikovao. Ali i onaj najteži. Na primjer, prije 1995. nije bilo građevinskih projekata i nije bilo radova u normalnom smislu; ali mi smo već imali školu i mnogi iz generacije koja nas je slijedila jednostavno se nisu održali i napustili profesiju. Tako smo sljedećih 10 godina bili - i bilo je učenika, bez posredne veze. Vjerojatno je to nekako utjecalo na cijelu našu profesiju u cjelini.

Na prijelazu milenija za nas je također postojala određena romansa - samo pomislite, jedno doba odlazi, drugo dolazi. Doba Riba zamjenjuje se Dobom Vodenjaka. Činilo se da će se sve promijeniti: klima, gravitacija, čovjek će uzeti i letjeti. I vjerovali smo da ovaj trenutak svakako treba popraviti u našim projektima. Počeli su vješati mostove, velike raspone, izrađivati staklene podove, računati na stanje polutežine. I doista je puno toga realizirano. Bilo je tako sanjarsko razdoblje. Sve se dogodilo brzo, zemlja se brzo mijenjala, pojavili su se novi kupci, obrasli su kapitalom i mogućnostima. Negdje u 2000-ima, City je počeo aktivno rasti i svi smo to osjećali. Baš kao i prva kriza 2008. godine, ali inercija iz doba procvata nastavila se sve do 2012. godine. Smijali smo se da nam ne bi trebalo ponuditi ni manje od 100 tisuća m2 - sada je to teško zamisliti. Ipak, bilo je to formativno razdoblje.

zumiranje
zumiranje

Evgeny Ass, rektor Moskovske arhitektonske škole MARSH

Ako se sjećate početka devedesetih, tada su mi neki od prvih uspjeha i dalje najznačajniji. Postojala je neka općenita tendencija razvijanja autorske filozofije, oslanjajući se na najbolje primjere svjetske prakse. Ni Ostozhenka nije bila predmet napada programera. Građevinski procvat još nije zabilježen. Bilo je teško za opstanak, ali je iznjedrilo neku vrstu koncentracije i smisla. Djelomično su to bila vremena kada su se gradile ideje neovisne arhitekture. S druge strane, tržište građevinskog materijala i sami graditelji još su uvijek bili previše kosti, neotkriveni za modernu tehnologiju. Pa ipak, izgledi su bili optimistični. Opći kulturni program bio je orijentiran na svijetlu budućnost - i čini mi se da se do sada približio točki apsolutne konjunkture i, uglavnom, potpune ovisnosti arhitekture o velikom poslu i moći. Veliki opseg gradnje ne znači procvat arhitekture. Statistički gledano, da, ali to ne znači da će remek-djelo neizbježno izrasti iz ove količine, jer zahtjevi tržišta nisu za remek-djelima, već za nečim drugim. Ne nužno suprotno, ali teško je očekivati da će programeri tražiti čudo. Ako se taj zahtjev pojavi, onda je to neizbježno povezano s ekstravagancijom i varkama, koje za mene nisu obvezni znakovi remek-djela. Ali, na žalost, ne vidim duboku arhitektonsku filozofiju koja bi se pojavila u pozadini ovog procvata građevinskog tržišta. Vidim prosječnu arhitekturu, gotovo ništa od ovoga mi nije zanimljivo. Čini mi se da je to takav svjetski problem. Ne želim to nazvati krizom, ali postoje određene poteškoće s generiranjem novih značajnih arhitektonskih ideja. Negdje postoje i nastaju uglavnom na periferiji, ne na razvojnom frontu, već negdje sa strane, u komornim formatima. Postoji samo nekoliko komercijalnih arhitekata koji uspijevaju provesti svoju filozofiju. S jedne strane imamo građevinski procvat, a s druge strane, rekao bih da je arhitektura kao profesionalna djelatnost u nekoj nesvjesnoj, nesvjesnoj, a ne kulturno svjesnoj državi.

zumiranje
zumiranje

Sergej Skuratov, "Arhitekti Sergeja Skuratova"

Vrijeme je bilo stvarno teško, ali vrlo zanimljivo. Svatko je tražio svoj put, svoj jezik i svoje mjesto u profesionalnom prostoru. Ponekad izvan njega. Netko tko je odvažniji - i izvan domovine. Gotovo svi su riješili neki specifični problem, uglavnom zarađujući za život. Gotovo sam prestao kombinirati rad umjetnika i arhitekta, a nakon pobjede na nekoliko ozbiljnih natječaja napokon sam odabrao arhitekturu. Tijekom ovih godina postupno sam osjećao gubitak interesa za jezik postmodernizma, kojim smo u osamdesetima bili potpuno zaraženi. Ovaj jezik i njegova filozofija bili su zastarjeli i gotovo iscrpljeni. Puno putujući i gledajući časopise, uspoređivao sam ono što se događalo u Rusiji s onim što se događalo u Europi, i shvatio sam da smo u dubokoj šumi i da moramo nekako izaći iz nje. Brodsky i Utkin su osamdesetih godina izgradili kultni postmoderni restoran Atrium, Bokov i Budin napravili su dekonstruktivistički i vrlo mondeni muzej Majakovskog. 1991. godine, nakon pobjede na UNESCO-vom natjecanju, rastali smo se od Saše Larina i počeli raditi odvojeno. Puno sam gradio i kao arhitekt aktivno surađivao s moskovskom Sberbankom. Istodobno, nastavio je istodobno doživljavati najmoćniji utjecaj Alda Rossija, Leona Criea i Jamesa Stirlinga. Bilo je to razdoblje individualnog preživljavanja i sloma, nitko nije znao u kojem se smjeru kretati i što raditi. Državni kupac je nestao, pojavio se privatni kupac, privatni kupac također ništa nije razumio i nije znao što želi. Svi su se kretali i radili apsolutno intuitivno, postižući vrlo zanimljive rezultate, unatoč građevinskom tržištu koje je u to vrijeme bilo gotovo mrtvo. Sredinom devedesetih sve se postupno vraćalo u normalu i oblikovala se razumljiva perspektiva aktivnosti. Došao sam kod Serjože Kiseleva 1995. godine i za sedam godina sagradio šest kuća u njegovoj radionici. Tijekom godina moj se profesionalni jezik potpuno promijenio i napokon sam sazrio za stvaranje svoje radionice.

zumiranje
zumiranje

Aleksej Bavikin, Radionica Alekseja Bavikina

Bio je to najzanimljiviji trenutak - osjećaj slobode: na mnogo načina, možda naivan, u nečemu potrebnom i u nečemu, možda čak i lažnom. Svi su požurili nacrtati nekakvu arhitekturu. Iako je nakon 20 godina vjerojatno postojala svijest da je takav fenomen kao sovjetski modernizam, koji je u to vrijeme završavao, prilično zanimljiv i moćan fenomen, a sada ga počinju sve više cijeniti. Ali mi smo kao sljedeća generacija rekli da sve to nije isto, netko je otišao u postmodernu, netko u europsku modernu. Glavno je bilo mirisati slobodu. Napravljeno je puno zanimljivih stvari - probojnih, znatiželjnih, maštovitih. Još nismo bili opsjednuti ekonomijom, a kupci po tom pitanju nisu ništa razumjeli i zato su se pojavile svakakve divne strukture.

Proteklih trideset godina tumačim na sljedeći način: doba perestrojke, doba veselja, kada je novac iznenada pao na sve, a doba otrežnjenja logičan je kraj lanca. I svi čekamo: odjednom će se sve okrenuti i početi ispočetka. Moje je predviđanje sljedeće: može biti da će vrijeme slobode ponovno doći, a mladi će to ispravno cijeniti i, uzimajući u obzir naše pogreške, ići će sasvim drugim, svojim putem.

zumiranje
zumiranje

Nikolay Lyzlov, Radionica Nikolaya Lyzlova

Sjećam se kako je sve bilo u sovjetsko vrijeme. Gradio sam kuću od opeke na uglu ulica Ščerbakovskaja i Fortunatovskaja i bilo je potrebno koordinirati aluminij, na primjer: bila je posebna osoba kod koje ste došli i rekli da nam treba toliko aluminija za ogradu. Štoviše, morao je odmah reći da je brojka dvostruko veća, jer ju je uvijek prepolovio ne gledajući. Priliku za izgradnju kuće od opeke ipak je trebalo postići, jer je instalacija trebala raditi sve od ploča. I odjednom, kad se ovaj pritisak smirio s revolucijom 1991. godine, arhitektima - starim majstorima dogodila se užasna stvar: oni su procvjetali u neki nevjerojatni postmodernizam, potpuno nepristojan i opscen. Tada sam imao takvu asocijaciju da su to dubokomorske ribe, koje su plivale pod divljim pritiskom u Marijanskom rovu, i svi su se na to navikli, i činilo se da je to dobro, ali onda su podignuti na površinu - i pukle su. A onda je sve nekako samo od sebe civilizirano, suluda euforija je prestala. Svi su se počeli kontrolirati u pogledu okusa i sve je postalo u redu.

zumiranje
zumiranje

Alexander Kuzmin, predsjednik RAASN-a

Reći ću vam, Lužkov nije nacrtao ove kupole. Bio je takav trenutak kad, na primjer, zamislite da je gladna osoba došla do švedskog stola. Ili je nekad imao sovjetske kocke, ali odjednom je dobio lego. Nije iznenađujuće što je cijela plejada arhitekata pala u historicizam, a ponekad je to bilo vrlo smiješno, jer je ispalo sjajno. Belov, Barkhin, Leonov vrlo su kompetentno radili u klasicima. Ili Alexey Vorontsov, moj prijatelj koji je uvijek eksperimentirao - koliko je kritika dobio za svoj Nautilus. Ali kad je MARCHI-ju bilo potrebno prikazati ovo razdoblje, stavili su ga u knjigu.

zumiranje
zumiranje

Alexander Lozhkin, arhitekt, savjetnik gradonačelnika Novosibirska za arhitekturu

Devedesete su čudno vrijeme, vrijeme kada centralizirani sovjetski kupac nestaje, a privatni kupac pojavljuje se sa svojim stavovima. Ovaj je kupac svoje korijene očito tražio u predrevolucionarnim trgovcima, stoga postoji toliko mnogo "predrevolucionarne" arhitekture, čak su neki znanstvenici pokušali potkrijepiti pojavu regionalnog stila kroz ovu hipotezu. Ali, naravno, takva priča kao u Nižnjem Novgorodu nikada se nije dogodila nigdje drugdje. Prve manifestacije neomodernizma u Sibiru primijetili smo tek na samom kraju devedesetih, kada su se isti oni ljudi koji su se pridružili predrevolucionarnim trgovcima, već putujući po svijetu, počeli povezivati sa zapadnim gospodarstvenicima. Ali do 2008. godine pojava dobre i visokokvalitetne arhitekture u Sibiru bila je iznimka, a ne pravilo. Budući da je glavna gradnja u provinciji stanogradnja. Čak su se i poslovni centri počeli pojavljivati u našoj zemlji tek u drugoj polovici 2000-ih. A tržište stanova prije krize, do 2008. godine, tržište je prodavača. I tek od 2008. godine kvaliteta okoliša postaje tražena.

zumiranje
zumiranje

Marina Ignatushko, novinarka, aktivistica, ideologinja i kreatorica ocjene arhitekture Nižnjeg Novgoroda

Sami arhitekti iz Nižnjeg Novgoroda imaju vrlo složen i dvosmislen stav prema konceptu "Nižegorodske arhitektonske škole". Sredinom 90-ih formulirali su ga Bart Goldhorn i Grigory Revzin, a ovo je više predujam, objavljen na valu prijateljstva s Aleksandrom Kharitonovom. Doista, činilo se da je započela neka vrsta pobjedničke povorke arhitekture Nižnjeg Novgoroda na raznim natjecanjima; a Kommersant je čak objavio članak s pozdravnim riječima o Nižnjem Novgorodu kao glavnom gradu ruske arhitekture devedesetih. Bilo je ugodno i sve je to značajno podiglo stupanj općeg entuzijazma. Kharitonov je bio glavni arhitekt grada i bio je na čelu gradskog vijeća. Također je bilo važno da su gotovo svi s kojima je povezan koncept "arhitekture nižegorodske škole" ili studirali na NNGASU ili su zajedno radili u Nižegorodgraždanproektu. Tijekom godina njegovali su se cehovska bliskost i povjerenje, a to je već utjecalo na odnose između privatnih ureda. Arhitekti su se razišli po svojim radionicama, dobili veći stupanj kreativne slobode i, činilo se, iz svega toga na kraju će se iskristalizirati arhitektonska škola. Arhitekti su bili heroji 90-ih. A arhitektura Nižnjeg Novgoroda doista je zanimala sve. Bilo je mnogo programa i publikacija. Imena arhitekata bila su dobro poznata. Lyubov Saprykina i ja uspjeli smo napraviti dva vodiča o modernoj arhitekturi Nižnjeg Novgoroda, od kojih je detaljniji nazvan „111 projekata i zgrada“. Kada

2003. godine objavljena je druga, kompaktnija kolekcija, Lyubov Mikhailovna rekla je da se čini da je sve gotovo. I doista, baš tada su mjesta u Nižnjem Novgorodu zainteresirala moskovske investitore, konkurencija građevinskih tvrtki se pojačala, a prijašnji osjećaj za grad, iskustvo svakog mjesta, svakog njegovog kutka kao jedinstvenog, češće je počeo popuštati na običnu ekonomiju. A školu u Nižnji Novgorodu odlikovala je posebna emocionalnost, mnogobojnost i višeslojnost, kada je arhitekt pokušao izraziti svoje razumijevanje mjesta i ljubav prema njemu. Zgrade Nižnjeg Novgoroda, zapravo, o tome. Prisjetimo se iste banke "Jamstvo", koja je isprva sve iznenadila svojim izgledom. Takvi iznenada otvoreni osjećaji nakon desetljeća tipične gradnje! Olujne, nasilne, živahne, spontane maštarije. No iznenađenje je zamijenilo razumijevanje: sva ova plastika potječe iz senzualnog krajolika Nižnjeg Novgoroda … Još jedan klasičan primjer škole u Nižnji Novgorodu je stambena zgrada Pyla, čije se konture glatko grade duž konture jaruge. Kontekst je važniji od sadržaja. Škola u Nižnom Novgorodu govori o kontekstu. Naravno, škola pretpostavlja jedinstvo pristupa, tehnika, kontinuiteta. No, vrijednost iskustva 90-ih, prije svega, jest ta što su Nižnji Novgorod, nižegorodski arhitekti 90-ih godina pokazali da je moguće razvijati arhitekturu na zasebnom malom prostoru i u odvojenom vremenskom razdoblju, čak i ako je nije glavni grad.

zumiranje
zumiranje

Nikolay Shumakov, glavni arhitekt Metrogiprotransa, predsjednik Saveza arhitekata Rusije i Saveza arhitekata Moskve

Dogodilo se što se dogodilo: glasnost, ubrzanje, perestrojka, Gorbačov, Raisa Maksimovna - sve odjednom u jednu hrpu. Glava nam se naglo okrenula prema Zapadu. Još nismo znali da možemo gledati na Istok. Počeli smo putovati, aktivno primati literaturu. Sjećam se da je Zhenya Ass, uzbuđen, držao predavanja svaki tjedan u knjižnici Unije i školovao arhitekte. Učinio je dobro djelo, znao je iznijeti materijal. Sjećam se, par puta sam i išao, unatoč vječnoj nestašici vremena. Jednom riječju, okrenuli su se Zapadu. Od tada imam dvije kile u kralježnici, jer je svima bila isključena glava. Mislili smo: evo ga, stvarno, evo ga, tamo, integrirajmo Zapad u naš arhitektonski proces i živjet ćemo kao ljudi!

Do neke mjere, naravno, uspjelo je. Moskovski građevinski procvat dogodio se vrlo brzo. Vozili smo proizvode, vozili ih ludim tempom, čak ni kad smo imali vremena shvatiti što radimo u mnogim situacijama. Ali moram reći da tih godina u Moskvi nije bilo globalnih neuspjeha. Možda u velikoj mjeri zbog činjenice da su se u to vrijeme pojavili prilično snažni i profesionalni arhitektonski vođe: Skokan, Kiselev, Levyant, Skuratov. Uz to, Moskomarkhitekturu je vodio Aleksander Viktorovič Kuzmin, koji nije dopuštao raditi gluposti. Zato smo dva desetljeća tako koračali, sklupčanog vrata. Tada je došla kriza, dovoljno duboka, i imali smo vremena razmišljati - što smo radili i kako bismo trebali živjeti dalje. Čak sam se brinuo da ova kriza nije došla ranije, jer praktički nije bilo vremena za razmišljanje. Bum je zahvatio našu profesiju. Ali što učiniti? Rusija je nevjerojatna zemlja: to stalno čini, a onda i razmišlja. Ukratko, došlo je vrijeme za razmišljanje. I to je, naravno, blagoslov, ova stanka odigrala se u korist naše zajednice i naše arhitekture.

Bilo je, na primjer, zabluda. Ipak, nemajući stratešku liniju razvoja arhitekture, bilo je nemoguće uzgajati i množiti u komadima po cijelom našem prostoru. No napokon je došlo do razmišljanja i situacija se, po mom mišljenju, stabilizirala. Sad barem pokušavamo shvatiti što se događa i kamo idemo. Vrat je slomljen, došao je bum, došla je kriza. Sad, mislim, neće biti takvih grčevitih ispada ni u graditeljstvu ni u arhitekturi. Zatišje je sada gotovo katastrofalno. Mnogi su arhitekti bez posla, a o provincijama da i ne govorimo. Nažalost, znam o čemu pričam, jer kao predsjednik Sindikata primam pritužbe i branitelja i mladih. Pomažemo koliko možemo. Mi smo optimisti, zanimanje arhitekta je optimistično zanimanje. Stoga, mislim da će se sutra sve promijeniti, a dobrota će se spustiti na nas, a mi ćemo pokazati svima Kuzkinovoj majci kako volimo, pokazati cijelom svijetu da smo najbolji, najtalentiraniji, najpametniji, najstručniji, najstručniji -većina arhitekata. Svi preduvjeti za to postoje.

Preporučeni: