Na teritoriju filmskog koncerna Mosfilm bilo je potrebno izgraditi dva proizvodna pogona: streljački paviljon i mjesto za pohranu brojnih rekvizita Mosfilma. „Kad sam prvi put tamo stigao i kad su nas proveli kroz paviljone, potpuno me pogodila graditeljska cjelina iz 1950-ih s voćnjakom jabuka, ovo je zanimljiv spomenik svog vremena. I istodobno, iznenađuje koliko je tehnički zastarjelo, pogotovo ako uzmete u obzir da se tehnike snimanja razvijaju, a moderna kinematografija puno je složeniji sustav nego prije 70 godina. Mosfilm se, za razliku od pariškog filmskog studija ili Hollywooda, nalazi u središtu grada, što je prikladno. Ali iako ostaju na povijesnom teritoriju i čuvaju svoje spomenike, filmski se studiji moraju razvijati, ovo je prirodni proces za radno poduzeće “, kaže Sergej Senkevič, voditelj arhitektonskog studija APEX-ovog uredskog biroa.
Zaista, na teritoriju Mosfilma može se proučavati povijest arhitekture dvadesetog stoljeća. Prva zgrada u stilu konstruktivizma sagrađena je 1927.-1932., Zatim su se duž ulice Mosfilmovskaja i glavnog ulaza na teritorij pojavile neoklasične staljinističke zgrade, započete 1930-ih, koje je 1954. dovršio autor projekta Boljšoj Mosfilm, Trankvillitsky, 1964. - utilitarna proizvodna zgrada, a 1978. - baza za skladištenje rekvizita.
„U SSSR-u nisu postojali standardni projekti za čuvanje odjeće“, kaže Sergej Senkevič, „a tipični projekt skladišta povrća prilagođen je za čuvanje kostima. Osim čuvara fonda, nitko nije znao gdje što leži, a stvari su često, zbog nepravilnih uvjeta skladištenja, jeli moljci. Zastarjela zgrada, kao i pirotehničke trgovine koje nisu bile potrebne u doba specijalnih efekata, srušene su - na njihovom su se mjestu nalazile nove zgrade.
Zgrada za skladište paviljona i rekvizita dio su državnog programa. FSUE "Mosfilm" financira država. 2013. generalni direktor Karen Shakhnazarov poslao je predsjedniku prijedloge za razvoj, a nakon nekog vremena, po njegovom nalogu, dio teritorija Mosfilma prebačen je investitoru za izgradnju stanova. Uz to, investitor je dobio obvezu graditi dva filmska paviljona, kino i koncertnu dvoranu i zgradu za čuvanje rekvizita. Kao dio ovog programa, APEX je dizajnirao 16. filmski studio i Kuću kostima. Radu je prethodila skica paviljona za rekvizite koji je predložio filmski studio: tirkizne boje i s velikim krovnim prozorom - i jednostavnim funkcionalnim zadatkom. Skica je radikalno revidirana, uvjerivši kupca u ispravnost predloženih rješenja, bez prelaska proračuna.
Podrum Kuće kostima i rekvizita sada je predan skladištu starodobnih automobila. Rijetkost je: Russo-Balt, Bentley, Rolls-Royce, Volga Jurija Detochkina i druga vozila mnogima poznata iz domaćih filmova. Odvojena soba predviđena je za kočije, kočije i kočije, odvojena soba za filmska kombija.
Pohrana kostima i rekvizita gore je katalogizirana. Isprva su željeli koristiti vrstu vrtnje, ali s malim brojem poziva to se neće opravdati, pa smo se ograničili na sustave paleta i nosača. Također su bile smještene radnje stolarije i rekvizita. Na prvom katu namještaj - veliki rekviziti i lusteri, na drugom - odijela, na trećem - cipele, kako ne bi nosili teške predmete s gornjih katova.
Proračun za fasade bio je ograničen, osim toga, bilo je važno osigurati maksimalno prirodno svjetlo, a fenjer u središtu nije riješio problem. Problemu proračuna i rasvjete uvelike je pomogao polikarbonat koji, kao što sada znamo, ne stari brzo, pa je čak postao stvarni materijal za suvremenu umjetnost i arhitekturu."Tijekom 40 godina fasada definitivno neće ostarjeti", kaže Sergej Senkevič. - Austrijski polikarbonat debljine 5 cm pokazao se najboljim rješenjem. Polikarbonat se može saviti i lijepo izgleda pri izlasku i zalasku sunca. Uz to, suočili smo se sa zadatkom izgradnje skladišta, a materijal se pokazao sasvim primjerenim funkcionalnom zadatku."
Paviljon za gađanje gluhi je volumen, tu je potrebna apsolutna tišina, pa je obložen troslojnim betonskim pločama na armiranobetonskom okviru. “Analozi - Cité du cinéma u blizini Pariza i studiji Pinewood u Londonu i drugi slični paviljoni, svi od betona. - kaže Sergej Senkevič. "Pronašli smo matricu gume Rackley i postigli smo zgužvanu teksturu, jer je besmisleno raditi glatki beton u Rusiji, neće biti kvalitete."
Za paviljon za snimanje radnici Mosfilma testirali su mnoge veličine. Odabrali smo 54x30 m, područje oko 1500 m2Visok 18 m. Ovo je optimalni format za snimanje programa i filmova. Postoji mala glumačka radionica - šminkernice i tako dalje. Dizajneri i arhitekti dizajnirali su sustav greda od telfera u jedinstvenom BIM okruženju, slično tvorničkom: ukras s ovjesima od 500 kilograma putuje duž greda.
Dvije zgrade čine ansambl zbog zajedničkog ritma i sheme boja - kombinacija ugljena sive boje sa žutim kadmijom: prva naglašava funkcionalnost zgrada hangara, druga ih oživljava "sunčanim" naglaskom. Moguće je da tamna pozadina ukazuje na naporan rad filmaša, a žuti bljeskovi osmišljeni su da podsjete na "zlato" uspješnog filma. Osim toga, obojene okomice strukturiraju volumene, kompenzirajući njihovu vodoravnost, a negdje, na primjer, u kući odijela, žute padine zaustavljaju kretanje polikarbonatne trakaste konzole. Na suprotnoj strani čine ulazni portal koji uokviruje vitraž s stubištem iza njega. Moram reći da su zaposlenici Mosfilma isprva inzistirali na malim vratima, bojeći se smrzavanja, ali arhitekti su ih uspjeli uvjeriti. "Sada su u prostoru stubišta moguće izložbe rekvizita", predlažu autori.
Na uglu parkirališta između dvije zgrade postavljen je logo kino koncerna - poznata korporativna slova koja počinju s oštrim kutom "M". Slova, instalirana ne ispred ulaza ili ulaza, već gotovo usred teritorija Mosfilma, postala su svojevrsni unutarnji naslov, ne znak, već jezgra. "Ljudi se penju na ova slova i snimaju selfie za Instagram", kaže Sergej Senkevič. "Vjerujem da je uspjeh kad se fotografiraju ljudi u pozadini skladišta."
Pisma podsjećaju na pedesete godine prošloga stoljeća, procvat moskovskog filmskog studija i mnoge poznate filmove. Da vidimo: možda će dvije nove zgrade, koje su Mosfilmu ne samo dodale kapacitete, već i osvježile prostor, postati pokretač razvoja glavnog grada kina.
