Koncept ABV Grupe jedan je od niza projekata povezanih s opsežnim programom rekonstrukcije moskovskih automatskih telefonskih centrala, koji su izgubili svoje praktično značenje nakon prelaska na digitalne standarde nakon četvrte industrijske revolucije, kada se čini da područja potrebna za prekidače nisu se smanjili ni za desetke, već za stotine puta.
U međuvremenu, rekonstruirana zgrada zauzima prilično istaknuto mjesto kako u gradu: na samom početku Novog Arbata, na uglu Bulevara Gogolevskog, u pandanskom "Pragu" na početku starog Arbata - tako i u povijesti modernizma u glavnom gradu: sagradio ga je 1965. tim radionice br. 23 Mosproekt-1 pod vodstvom Viktora Yegereva kao Kuća komunikacija i smjestio ga ("Lenjinova" pošta, telegraf, telefon), ali ozbiljno, u uz automatsku automatsku telefonsku centralu, postojao je i telegraf, komunikacijski centar na velike udaljenosti, koji je svojom multifunkcionalnošću u potpunosti opravdao svoje centralno mjesto. Za razliku od automatske telefonske centrale, ali slične sovjetskom istraživačkom institutu, uskoj ploči od sedam katova s lakonskim vrpcama i potezima metalnih lamela, krajem 1990-ih dobivaju granitne obloge stupova prvog reda s karakterističnim postmodernim lukom i od kasnih 2000-ih, fasada se sve više počela zatezati čvrstim platnom medijskog zaslona, pa se sada doživljava kao gigantski reklamni pano uoči Novog Arbata. A jednom je to bio suvremenik gradnje i propileja Kalininskog prospekta, zloglasne "lažne čeljusti Moskve", što je iznjedrilo mnogo kontroverzi, pjesama, pa čak i, rekao bih, što je na mnogo načina postalo poticaj za razvoj kontekstualne metode i pokreta za zaštitu gradova. U međuvremenu se razvija značajno mjesto, svjedok sovjetskog snimanja, skupova 1991., pa 2012. godine: Novi Arbat svijetli gotovo poput Manhattana, prije par godina uređen je s dugom trgovinom - jednom riječju, sve je u nizu. Došao je red na rekonstrukciju štita zgrade na početku zloglasne avenije, što nije svejedno s fasadom reklamnih medija.
Suvremeni pogled na kuću komunikacija:
Dakle, radionica Nikite Biryukova predložila je koncept pretvaranja PBX-a u hotel s tri zvjezdice. Postojeći podrum planira se preurediti u automatizirano parkiralište, autobusi se voze sa strane Merzlyakovsky kolnika, poprečno na Novi Arbat - trak prolazi kroz zgradu s niskim prolazom, koji je također sužen kasnim granitnim pilonima sa bočnih strana. Arhitekti oslobađaju stupove, pretvaraju ih u sjajne metalne stupove, a prozirni, očišćeni drugi kat izravnava proporcije čučnja na prilazu. Sa strane uličice nije formirano dvorište, već je grad ovdje, za razliku od avenije, tih, a putnici se mogu odbaciti odmah na ulazu u predvorje prvog kata. Sa strane avenije, "putni luk" označen je širokim, svjetlosnim vizirom, označavajući njegovu prisutnost u svemiru.
Suvremeni pogled na "luk" sa strane Merzlyakovsky kolnika:
Arhitekti su priznali da su fasadna rješenja tražili prilično dugo - prošli su oko pet mogućnosti, uključujući i visoke tehnologije i "art-deco", koji su popularni u naše vrijeme, s kamenim fasadama. Izvor konačne verzije bio je dizajn autobusne emisije Futuriliner, automobila heroja "Parade napretka" - emisije koju je General Motors izumio kako bi demonstrirao nove tehnologije: svijetlu, uglađenu, sa sjajnim metalnim utorima sa strane, projektil koji je zadivio američku maštu 1930-ih. Međutim, sličnu tehniku - sjajne šine od poliranog čeličnog žlijeba - upotrijebio je Aleksej Duškin u svom predvorju stanice metroa Mayakovskaya 1938. godine.
Sjajni metal i žljebovi posuđeni su iz samog autobusa. Trake od poliranog čelika na zavoju fasade, povezujući vodoravne i okomite crte u jedno tkanje i radeći na metafori elektroničke ploče s metalnim tragovima - podsjetnik na tehnološku bit zgrade, na povijest transformacije ogromne sklopnice u mali računalni dio. A istodobno, IT slike, prema autorima, povezane su s jednim od područja ulaganja kupca ovog projekta, AFK Sistema; odjekuje i naziv hotela: Ihouse - pretpostavimo da je to skraćenica od (inteligentna) kuća. No, metalni žljebovi ne samo da naglašavaju fleksibilnu grafiku šetališta, već podsjećaju i na lamele otporne na sunce postojeće zgrade - "snop" glatkih i rebrastih pruga u rekonstruiranoj verziji postaje tanji, ali i dalje zadržava vezu s originalna zgrada, koja je također retrospektivna i moderna. Čini se da autori pronalaze i izoštravaju njegove futurističke značajke.
Na stupovima koji povezuju prva dva kata, žljebovi se presavijaju u graciozne kanelirane muljeve koji preuzimaju ulogu kapitela, ali izgledaju poput zupčanika, što je sasvim logično i za naprednu verziju tehnogeničnog Art Decoa iz 1930-ih, i za mnoge druge verzije arhitekture modernizma.stalno tražeći veze između suvremenih slika mehanizma i vječnih elemenata drevnog poretka.
Nadalje, fasade su očišćene što je više moguće i od kasnih zgrada i od originalnih betonskih ploča: međukatni nadvojevi su tanki, prozori su "do poda", unutrašnjost je luksuzno lagana, što je lijepo, iako za tri zvjezdice neočekivano. Međutim, uzima se u obzir i privatnost životnih prostorija, jasno se vidi da se prozirno staklo izmjenjuje s zamračenim staklom, što podupire ulogu pozadine. Prva dva kata iza stupova potpuno su staklena s tankim spojevima; noću bi njihove vitrine trebale sjajno svijetliti.
Unutrašnjost zgrade u projektu također je oslobođena što je više moguće: tehnički raspored Kuće komunikacija nije mogao odgovarati hotelu. Prvi je kat posvećen trgovinama, kafićima i predvorju, na drugom će se očito nalaziti uredi, a sam hotel započinje s trećeg kata, gdje se nalazi predvorje; gore su brojevi.
Moramo priznati da je ova "retrofuturistička" verzija obnove, možda, sposobna oživjeti početak Novog Arbata - ulice koja je nekad bila deklarativno moderna, nova od nove, koja je postala kamen spoticanja u sporovima oko prioriteta obnove ili, naprotiv, očuvanja grada. A sada - moderno, bolno bučno, blistavo, a ovo je na svoj način jedinstveno za Moskvu. Kuća blistava okvirom od sjajnog čelika, kao i svjetlošću vitrina, ali istodobno zadržavajući suzdržanost u ritmu, proporcijama, obliku stare ATS-ove zgrade, a uz to povezana i prototipovima 1930-ih, postaje dobar "desni pilon propila" avenije, pogotovo ako se uzme u obzir da je drugi pilon Prag, zgrada je potpuno drugačija, suprotna, neoklasična. Da, i sam retrofuturizam sada je vrhunac, relevantan fenomen, priča o snu o budućnosti napokon je ostvarena kao takva i više nije comme il faut težiti naprijed bez osvrtanja unatrag. Tako je najbolje.
