Odakle ime Wing-house? Prema Romanu Leonidovu, slika kuće proizašla je iz lika vlasnika. Ovo je poznata osoba u industriji ljepote, s besplatnim letom fantazije. I tako se pojavio motiv krila. “Kupac je karizmatičan. Bojala sam se da će proći pored mene, on - da ću ja proći pored njega. Stoga su ostali na razini poštovanja jedni prema drugima, ali iskreni odnosi nisu uspjeli, kao kod devedeset posto klijenata."
Uz to, arhitekt je želio eksperimentirati s obrnutim kosim nagibom. Opterećenje snijegom danas nikoga ne plaši, izračunava se za bilo koju vrstu krova. I kiša odlazi u odvod. Tako se pojavio "krpelj" krova glavne kuće. Ponavlja se u dizajnu krova bočnih bokova. Što se tiče strukture "glavnog krila", jedan element ispod krova je beton, jer je jako opterećen. Ostatak konstrukcija je drven. Na krovovima krila vidljive su zakrivljene drvene lijepljene grede: one igraju motiv krila.
Moderno rusko vlastelinstvo s dvorom
Klijentu je bila potrebna dovoljno otvorena i reprezentativna kuća, koja je istovremeno pružala mogućnost privatnosti. Budući da je mjesto omeđeno šumom, kako bi se zatvorilo od susjeda, nije bilo problema, ali zadatak je bio stvoriti komorni okoliš u dvorištu tako da osoba koja je tamo ne bi osjećala ničiju prisutnost. Stoga kompozicija kuće uključuje središnji visoki dio (glavna kuća) i bočno spuštene bokove (krila), koji čine svečano dvorište ispred glavnog pročelja - udvarača. Izlazeći u nju, vidite samo šumu i nalazište. Ograda je skrivena duboko u šumi, tako da nema osjećaja ograničenja. Riječ kurdoner nije nastala slučajno. Roman Leonidov u tipičnom za danas funkcionalnom programu zgrade vidi novi tip ruskog imanja. To uključuje prilično razvijeni javni blok: dnevni boravak, kuhinju, blagovaonicu, sportsko-rekreacijsko područje, koje se sastoji od bazena, kupališta i teretane. Iz bazena s čvrstim ostakljenjem postoji izlaz u prirodu: na otvorenu drvenu terasu s ležaljkama (u istom dvorištu). Ovo je čitav lječilišni kompleks, kao u skupom odmaralištu. Kupac je ovaj dio trebao i za vlastitu upotrebu i za prezentaciju gostima i poslovnim partnerima.
Kao što bi i trebalo biti na imanju, ovdje su izgrađene "staje", odnosno garaže s automobilima za cijelu obitelj. Jer izvan grada jedan automobil neće. Oprema za čišćenje i vlasnikova kolekcija automobila također su tamo smješteni. Ispada čitava flota automobila. Teritorij posjeda zauzima čitav hektar, pa je vrtlar, odnosno generalni pomoćnik, uključen u krajolik.
Glavna kuća ima dvostruku visinu dnevnog boravka, blagovaonice i glavne spavaće sobe na drugom katu. U jednoj od gospodarskih zgrada nalazile su se prostorije za domaćinstva i goste, ispod njih lječilišni kompleks, u drugoj gospodarskoj zgradi "staje" - garaže, a iznad njih vrtlarov stan. Zanimljivo je da je prijelaz od glavne kuće do gospodarske zgrade na drugom katu terasa otvorena za sve oči s koje se, pak, možete diviti okolici. Terasa daje kući sliku otvorenosti (iskorišteni krov, ako je već ravan, treba ga ispuniti životom), ali njegova uloga vidikovca prije je prikaz: kao što je već spomenuto, b oko najpopularniji je dvorjanin, zaštićen od pogleda.
U početku smo kupac i ja bili šokirani, ali onda smo shvatili da će to biti hrabro i dobro
Trendi crna boja rezultat je građevinske pogreške. Roman Leonidov: „Došla je naručena boja, sve se poklopilo na računu. Graditelji su počeli slikati, zovu, kažu, malo mračno. Dođem i vidim apsolutno crno drvo, pokušavam ukloniti sloj i razumijem da je to apsolutno nemoguće. Ne možeš se ni posramiti. U početku smo kupac i ja bili šokirani, no onda smo shvatili da će to biti smjelo i dobro. Štoviše, on je emocionalno otvorena i poletna osoba. Ni sam se ne bih usudio napraviti crno, ali sada vidim da je to dobra sreća."
Sviđa mi se vila nad vodopadom po sastavu, ali što se tiče funkcije, to je čudovište
Roman Leonidov za neke od svojih zgrada kaže da su nadahnute organskom arhitekturom. Na pitanje je li i on zasnovan na arhitekturi Franka Lloyda Wrighta u kući Wing, dobila je neočekivani odgovor. I razgovor je prešao na drugu razinu. “Arhitekta ne može ne nadahnuti Wright. Sve nas ozljeđuje Villa Above the Falls. Sviđa mi se što se tiče sastava, ali što se tiče funkcije, to je čudovište, stvar za sebe. To ne podrazumijeva život. Tamošnji život ometa samo arhitekturu. Pokušavam biti modernist poput Corbusiera ili Wrighta, ali to ne uspijeva. Sada je eklekticizam u punom jeku. Na prvi pogled modernizam je iskreniji. Ali zapravo radimo iste ukrase kao i autori s kraja devetnaestog stoljeća. U tome nema filozofske komponente koja bi gurala iznutra. Pa ne. I to je problem s modernom arhitekturom općenito. Ne postoji cjelovita filozofska struktura koja bi oblikovala sadržaj i oblik arhitekture. Ali zadaci koje još imamo su važni: kuću moramo uklopiti u prirodu, pružiti kupčevu udobnost i postići vanjsko savršenstvo od plastike."
U krilnoj kući ove su tri zadaće uspješno riješene. Spominjala se udobnost. Kuća je upisana u prirodu zbog materijala. Ovdje ih ima mnogo: beton i drvo, kamen i opeka, staklo i gips. “U našoj kući može biti puno materijala. Da ih je manje, bilo bi solidnije, obrazac bi se bolje čitao, kaže Roman Leonidov. "Ali ljudi žele teksturu, materijalnost, taktilnost." U ovom je slučaju arhitekt bio vrlo osjetljiv na ljudsku psihologiju. U konstrukcijama se koriste drvo, opeka i beton. Vapnenac i ariš daju ton ukrasu. Okomite kule prekrivene su lomljenim pješčenjakom: "radi ljepote, a ne radi".
Sastav je, kao što je već spomenuto, izgrađen u tri dijela. Tamo gdje je bio potreban vertikalni naglasak, pojavile su se kule "Wright" s kamenim licem - sjećanje na "Villu nad slapovima". ("Nažalost, okomiti zid nije kamin. Trebao je samo okomiti"). Te se kule sijeku s drugim elementima, jedan od njih, na primjer, prodire u krovno krilo. Dakle, drama se prenosi arhitektonskom obliku. Napetost između plastičnih zadataka i funkcije uvijek se održava.
Kao što znate, ljudi ne žive u manifestnim kućama. Ako je "Vila nad vodopadima", prema Romanu Leonidovu, čudovište u funkciji sa svim svojim umjetničkim savršenstvom (ili zahvaljujući njoj), a Staklena kuća Philipa Johnsona opet je manifest u kojem on nije živio, onda je sljedeće pitanje Romanu Leonidovu bilo - zašto je to tako? I ispostavilo se da je "umjetničko poimanje arhitekta jedno, a u podkorteksu drugo". I na moje pitanje da li ne bih smio pokušati čuti što se tamo nalazi, u podsvijesti, odgovor je bio: „A ovo je teško. Dobro je kad vas netko može ispraviti, pomoći vam da se oslobodite. A kad se boriš sam sa sobom, teško je. Moj zadatak je da moja skica olovke bude vidljiva kasnije na gradilištu. " U kući krila, Roman Leonidov je uspio. Pokazalo se da je kuća solidne slike i ugodna za život. Umjetnička namjera s funkcijom pomirena je i održava dobru ravnotežu.
