Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya, TOTEMENT / PAPIR
Povijest ureda Totement / Paper jednako je učinkovita i osjećajna kao i kreativni kredo njegovih čelnika Levona Airapetova i Valerije Preobrazhenskaya. Tijekom posljednjih 10 godina od svog osnutka, tim je više puta šokirao informativno polje glasnim i svijetlim projektima, poput natjecateljskih projekata Opere u Busanu, Guggenheim muzeja u Helsinkiju i Ruskog paviljona na Expu 2010 u Šangaju, koja je provedena, ali uz značajna odstupanja od autorove namjere. Ove godine muzejsko-skladišni kompleks konjaka u Černjahovsku obišao je stranice gotovo svih vodećih svjetskih arhitektonskih medija i stigao do finala Svjetskog festivala arhitekture (WAF), gdje će se u nominaciji "Kultura" natjecati s zgrade "zvijezda" svjetske arhitekture.
Svaki projekt tima odlikuje se neponovljivim izražajnim načinom rada s prostorom, formom i plastičnošću. Uz to, čelnici Totement / Paper razvili su vlastiti estetski i filozofski sustav koji definira njihov pristup arhitekturi i pridržavaju je se, unatoč poteškoćama u dokazivanju svog slučaja kupcima. Priznaju da rade vječnost i za kvalitetu svog rada odgovorni su samo njoj i sebi.
Video za pozornost: 16+
Snimanje i montaža video zapisa: Sergey Kuzmin.
Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya
Šef ureda za totemente / papir:
Valeria Preobrazhenskaya: U principu se ne slažemo da arhitektura može biti kvalitetna ili nekvalitetna. Slažemo se s Bulgakovom.
Levon Airapetov: Postoji arhitektura ili je nema, to je sve.
V. P.: Hodate ulicom, gradom, ulicom, a onda bam, vidite - ovo je arhitektura!
LA.: Ovo je drugačije. Još uvijek ga ne treba ocjenjivati, kvalitativno ili loše.
V. P.: Je li to arhitektura ili nije. Ne procjenjujemo je li kvalitetan ili nije? Je li ona u ovoj zgradi ili nije?
LA.: S naše točke gledišta, arhitektura nikad nije visoke kvalitete. Ili je ili nema. Postoji apsolutno usrana nekvalitetna arhitektura. Danas je Partenon nekvalitetne arhitekture, sav je uništen, ne radi, nema funkcije, sve leži okolo. Što je visokokvalitetno?
LA.: Što je kvalitetan osjećaj?
V. P.: Imate kategoriju kvalitete, ako utvrdite da jest … Dakle, tada možete usporediti Partenon, na primjer, s Panteonom.
LA.: Sad dolazi čovjek, uopće ne zna što je detalj, je li flauta u koloni ispravno nacrtana ili ne, baza, vidi to prvi put. Ne zna, dobro nacrtano, slabo nacrtano. Ovo nije Filippov. Čak će 80% arhitekata doći, pokazati im nešto, a oni će reći: vjerojatno je lijepo. Ipak je sranje. Oni više ne znaju ništa o tome, sjećaju se da je jednom na institutu bila neka vrsta jona … Gdje je ta valuta bila zamotana, kako - ne sjeća se. Ne može reći je li to dobro izrađen predmet ili nije.
LA.: Možete sagraditi potpuno isti Partenon. Sada je tehnologiji dozvoljeno graditi najmanje deset Partenona.
V. P.: Pitanje je čemu arhitekturu treba pripisati. Ako je arhitektura umjetnost, tada ne možete mjeriti [njezinu] kvalitetu.
LA.: Ako - tehnologija, onda super: učinio pravu stvar, potkopan.
V. P.: I mi se prema tome odnosimo kao prema umjetnosti, jer je sve ostalo zanat. Sadržan je u rezultatu koji arhitekt čini. […] Umjetnost se ne [mjeri], a to je ono što definira arhitekturu, a ne arhitekturu za nas.
LA.: Sigurno je živ. Arhitektura je glupa stvar, jednostavna, ali ima tri osobine, bez kojih nije. Dvije umjetne i jedna … Mora imati obrub, oblik i mora imati dva razmaka. Ako je unutrašnji, onda je vanjski po definiciji. I osoba koja komunicira s ovim objektom. Jer ako njega nema, nije jasno od koga uzeti svjedočenje. Sve ostalo: svjetlost, sjena, kamen, željezo, ekologija, električna energija - sve je to novo. Ali samo ako nema oblika i unutarnjeg prostora, tada sve - nema arhitekture. To znači da osim forme mora postojati i nešto drugo, prostor mora biti živ. Mora disati sa mnom, ili moram disati s njim. Ali ako ne diše samnom, onda to nije arhitektura, za mene je mrtva. Stalno dajemo jedan primjer. Izgleda li punjena sova poput sove? Ovo nije sova, vidite da je plišana životinja. Ima sve: krila, rep, perje, ali dva staklena oka. Gledate i kažete: mrtva je. Ali tamo, na grani, ona je živa. Ne miče se, ali je živa. I odmah kažete: ovo je plišana životinja, a ovo je sova. I ne trebate ništa objašnjavati.
[S arhitekturom] nikad ne znate kada će se to dogoditi. Uvijek morate biti spremni, uvijek morate biti ovisni.
V. P.: A kad to učinite, u tom trenutku ponekad [pomislite] što se dogodilo. A onda gradiš i razumiješ - nije išlo.
LA.: Postoje projekti kada smo sa sigurnošću znali da je to cool, a kad smo ga izgradili, razumjeli smo -. A postoje trenuci kada to učinite, i čini se kao ništa, a onda pogledate - i rezultat je potpuno neočekivan. Ne možeš sve nacrtati. U principu, ovo je takav proces - vi se miješate, miješate se, miješate se i kažete: "to je to, ja sam to već izmiješao, nemam ništa drugo." Takav glupi misteriozni proces.
V. P.: Ponekad shvatite da ste pogriješili ne kad ste crtali, već kad ste se s nekim složili ili se niste složili. To je također rizik, jer ako se ne slažete [s nekim], možete izgubiti cijeli projekt. Ali ako se složite, možete izgubiti ono najvažnije u projektu. A vi mislite: Odustat ću od toga, ok, ok. A onda bam - shvatio sam da sam već izgubio više.
LA.: Arhitekti imaju vrlo složenu vrstu umjetnosti, za razliku od glazbenika, na primjer. Uključeno je više ljudi, više novca, više [sudionika] koji krivo grade, više vremena. [Dogodi se da] vaš entuzijazam padne, vi [više] ne možete, nemate energije. Vrlo živahna stvar, kad shvatite da je osoba ostavila pet godina života, leži u ovoj zgradi. Definitivno je [te godine] ostavio tamo, borio se za njega, grizao mu grlo, nije spavao, probudio se u četiri ujutro s mišlju "zašto [ništa] ne radim".
… O nekvalitetnoj arhitekturi. Vozim, gradim Dinamo, recimo. Grade vrlo kvalitetno. Vrlo se malo kuća gradi tako učinkovito kao u Moskvi. Ja vozim, a whatnots idu gore; Gledam ga i razumijem da je to mravinjak. A onda počinju lijepiti fasade. Ovo je nekvalitetna arhitektura, uopće nije povezana s interijerom. Te fasade također možete promijeniti. To je isto kao kad uzmete i promijenite lice. To ne može biti, jer ovo je tvoje lice. Ako element nije povezan s tijelom, a tijelo nema pojma, to onda nije arhitektura.
… Ovdje je zgrada [izvan prozora] nasuprot meni - je li to arhitektura? Mislim da će ovaj arhitekt, ako bude pozvan, također reći što je želio raditi, što je tražio. Vjerujem da mu to uopće ne bi smjelo biti dopušteno. Ili arhitekti moraju odlučiti: budući da postoji sedam milijardi ljudi i oni trebaju negdje živjeti, izdvojimo određeni broj ljudi, nazovimo ih nešto i pustimo ih da ovo grade. Napisat ćemo im standarde, smjernice, priručnike, neka to čine. A mi ćemo napraviti arhitekturu i reći ćemo da je to arhitektura.
V. P.: Sumnja [u radu] je normalna. Ako osoba ne pokuša, ako se samo bavi zanatom, vjerojatno također sumnja u malo sumnje. Obrt uvijek pokušava nadmašiti sebe, malo da izađe iz sebe, iz zanata.
LA.: Postoji vrijeme tijekom kojeg je potrebno napraviti [projekt], jer tada energija projekta odlazi. Opustite se i misao vam izlazi iz glave. Počinjete razmišljati: "Možda …". I to je sve. I treba biti koncentriran poput mača.
… I ta stvar mora biti prije nego što shvatite da jest, prije nego što je izgradite. Morate držati ovu stvar, zgnječit će vas, ubosti će vas, zabiti vas cijelo vrijeme, a ako iznenada počnete sumnjati negdje u sredini, zgnječit će vas, jednostavno će vas slomiti okomito. I vi sami ćete otići.
V. P.: Kad to već radite, nema sumnje. [Sumnje se mogu tolerirati] kad imate izbora, kada tek donosite odluku. Ali u tom ste procesu prisiljeni donositi odluke. Ono što sam već rekao je da vaša misao možda neće doživjeti svoju realizaciju, čak i ako je negdje bila.
… [u struci] mora postojati sposobnost kompromisa, jer u protivnom nećete ništa shvatiti. Bit ćete arhitekt Leonidov koji nije ništa primijenio.
LA.: S druge strane, i dalje je ostao arhitekt. Uvijek biste trebali pogledati svoje tijelo i shvatiti da ste sami ubili.
V. P.: I najvažnije je da vi kao arhitekt također morate znati jeste li ubili ili ne. Ponekad nakon činjenice.
LA.: Nitko ne zna osim vas. Autsajdere nije briga. To nisu njihova djeca, trebaju im nekakvi rezultati. Svi žele rezultate od vas. Iako svi grde i govore da se zamišljate kao bogovi koji stvaraju kakve stvari. Da, oni ne misle, jesu. Ljudi koji stvaraju predmete koje milijarde nakon 500 godina koriste - prirodno, oni su bogovi. Samo ne oni za koje se moli. Stvaraju predmete stare 500 godina, vi im pristupite i odatle nešto dolazi. Napokon, nešto se događa?
