Biennale se ove godine održava pod motom "Izvještavanje s fronte": posvećen je najoštrijim globalnim problemima čovječanstva i mogućnosti njihovog rješavanja arhitektonskim putem. Kustoski dio izložbe do 27. studenog prikazan je na dva mjesta: u Arsenalu i glavnom paviljonu vrta Giardini. Unatoč takvoj prostornoj razdvojenosti, Aravenina izlaganja pomažu (međutim, ne uvijek uspješno) da se ne raspadnu nekoliko unakrsnih tema.
Jedan od njih su materijali. Počinje u predvorjima obje izložbene zgrade, gdje je Alejandro Aravena stvorio nešto poput instalacije od recikliranih materijala: metalnih profila i suhozida koji su prošle godine stvarali izložbu na Umjetničkom bijenalu. Ovo je prozirna aluzija na rastrošnost našeg društva, gdje se nezamjenjivi resursi rasipaju nepromišljeno, često na kapric.
Srodnu zavjeru predstavili su u Veneciji kineski laureat Pritzkerove nagrade Wang Shu i njegov biro Amaterski arhitektonski studio: dobio je glavnu arhitektonsku nagradu za općenito nekarakterističnu želju moderne Kine da sačuva zanatske tehnike u građevinarstvu, želju za rušenjem tradicionalne narodne građevine za velike projekte neizbježne su, da bi se njihovi materijali koristili kao materijali koji se mogu reciklirati u novim zgradama. U Arsenalu je Wang Shu pokazao rezultate svog istraživanja i klasifikacije materijala koji su se stoljećima koristili - plave pločice, glazura za keramiku itd.
Arhitekt Zhang Ke (radionica ZAO / standardna arhitektura) zainteresiran je za slične probleme. Angažiran je na obnovi hutonga - tradicionalnih pekinških četvrti, kojih je sve manje: nalazili su se u središnjem dijelu grada, pa su stoga prije svega išli rušiti - radi izgradnje novih nebodera i trgovački centri. Drugi problem hutonga je taj što su to obično vrlo guste - do mjere pretrpanosti - zgrade, često bez tekuće vode i kanalizacije, pa njihovim stanovnicima često ne smeta da se presele u novi stan na periferiji. Stoga su kineski arhitekti od 1980-ih razvijali razne projekte spašavanja - rekonstrukciju hutonga: uglavnom skupih, gdje se cijelo dvorište-kvart pretvorilo u umjetničku galeriju, butik hotel ili privatnu rezidenciju. S druge strane, Zhang Ke gradi male infrastrukturne objekte u hutonge, a jedan od njih - dječju knjižnicu - reproducirao je u Arsenalu u mjerilu 1: 1. Kineska tradicija stipendiranja simbolično se odrazila u projektu pomoću tinte dodane u beton.
Norman Foster pokazao je svoju dobročinstvo na Bijenalu
plan za Afriku, gdje planira stvoriti mrežu "zračnih luka" za bespilotne letjelice: on će zamijeniti uobičajenu prometnu infrastrukturu, koja bi bila nevjerojatno skupa i teška za stvaranje. U zoni Arsenal prikazan je prvi eksperimentalni modul takve "bespilotne luke", kombinirajući lokalnu građevinsku tehnologiju (sirova cigla) i precizna istraživanja vodećih švicarskih sveučilišta, što je omogućilo pokrivanje maksimalne površine jednim svodom.
Anna Heringer, poznata po svojim društvenim i zelenim projektima za Južnu Aziju, pokazala je u Giardiniju mogućnosti gradnje cigle, koja već dugo privlači pažnju kao ekološki prihvatljiva i pristupačna alternativa betonu i drugim "modernim" materijalima.
Druga društvena tema - stanovanje za izbjeglice - posvećena je izlaganju kölnskog ureda BeL Sozietät für Architektur: oni predlažu da se za izgradnju stambenih zgrada, kulturnih i obrazovnih institucija, uredskih zgrada i drugih potrebnih građevina koristi univerzalna ćelija koja podsjeća na Le Corbusierovu Dom Ino - samo puno veći …Vrijedno je podsjetiti da je "Dom-Ino" također bio dizajniran za izbjeglice - na početku Prvog svjetskog rata.
Kao alternativa betonu i bilo kojem drugom glavnom stanu, istraživački arhitekti Rahul Mehrotra i Felipe Vera pokazuju privremene građevine u Veneciji za smještaj hodočasnika koji dolaze na hinduistički festival Kumbha Mela. 2007. godine 70 milijuna ljudi došlo je u Allahabad na ovu proslavu - svjetski rekord bilo kojeg skupa. I to nije postalo nikakva katastrofa: svi su se prirodno nastanili u laganim zgradama od bambusa i tkanine, a zatim otišli kući, a višemilijunski "grad" nestao je kao da se nikada nije dogodio. Autori izlaganja postavljaju pitanje privremenosti i „neformalnosti“kao mogućih izgleda za razvoj modernih gradova.
Vijetnamski arhitekt Vo Chong Nghia također je zainteresiran za ne-kapital: njegove zgrade vrlo često uključuju živo zelenilo, što bi trebalo ublažiti utjecaj na osobu agresivnog urbanog okruženja. Svoju je ideju izrazio instalacijom od bambusa, zahrđalih lonaca i živih biljaka.
O potpuno neživom materijalu, kao i ljepoti (koju Aravena također smatra važnim javnim dobrom) - izlaganju Austrijanaca Marte. Marte. Svoju ljubav prema betonu izrazili su u spektakularnim kiparskim predmetima.
Suprotno tome, nema impozantnosti na izložbi slavnog lika eko pokreta Mihailo Braungart, jednog od stvaratelja standarda Cradle to Cradle za siguran građevinski materijal. Njegov ekscentrični prikaz, uključujući čak i vrtne patuljke, podsjeća na izvor zelenog pokreta - kontrakulture iz 1960-ih, svojom domaćom estetikom, tako daleko od sjajne slike i velike državne potpore za "održivi razvoj" danas. Nije iznenađujuće što upravo tu sliku i "ekološke" polumjere Braungart kritizira na Bijenalu.
Self-made postao je vrijednost za švicarskog arhitekta Christiana Kereza i njegovog brazilskog kolegu Huga Mesquitu: pažljivo su istraživali favele i neprestano pronalaze optimalna rješenja za planiranje i kompoziciju koja bi mogla postati referentna točka za "civilizirane" arhitekte.
Warwick Junction u južnoafričkom gradu Durbanu također je priča o samoorganizaciji. Bilo je to najkriminalnije mjesto u gradu, ako ne i u zemlji, a policajac Patrick Ndlovu, koji je uvijek iznova tamo uhićivao iste likove, zaključio je da problem treba drugačije rješenje. Povukao se iz ovrhe i udružio s arhitektom Richardom Dobsonom. Osnovali su ga Asiye eTafuleni i dizajnerska radionica arhitekta Andrewa Maykina: sa, Warwickov prelet dopunjen je mostom za lijekove i predmete za tradicionalnu medicinu, koji je vrlo popularan u Južnoj Africi. Profitabilnost ovog projekta premašila je sva očekivanja, a ekonomski prosperitet kvart je odmah učinio sigurnijim.
Biro LAN Pariz predstavio je dva svoja projekta na polju modernizacije povoljnih stanova - novi kompleks na mjestu nefunkcionalnog poslijeratnog kompleksa u blizini Bordeauxa i rekonstruirane kule u Lormontu - s maketama koje ističu ljudsku dimenziju njihovog rada. Kuće u kojima žive ljudi koji slave, svađaju se i odmaraju dopunjuju se na zidovima dvorane pričama određenih stanovnika - oni govore tko su, u kojem su se stanu smjestili, što rade sada i što planiraju učiniti za 15 godina.
Studio tamassociati Venecija, urednik ove godine
Nacionalni paviljon Italije, u okviru izložbe Aravena, prikazao je svoj projekt Maisha Film Lab - neprofitni obrazovni studio filmaša Mira Naira u glavnom gradu Ugande, Kampali. U parku, gdje plan definira simboličan put kroz faze ljudskog života, nalaze se paviljoni od lokalnih cigli.
Budući da je i ljepota javno dobro, a socijalno nezaštićeni građani, u pravilu, posebno osjećaju njegov deficit u okolišu, autori, poznati po posebnoj pažnji prema estetici, pozvani su i na sudjelovanje na Bijenalu. Najzanimljivija od takvih izložbi bila je instalacija "Prorez" portugalskih arhitekata - braće Irish-Mateus. Škrtošću - osvijetljenim nišama u mračnoj sobi - uspjeli su stvoriti vrlo suptilno djelo kojim prosvjeduju protiv isključivanja ljepote iz arhitektonskog diskursa.
Druga nematerijalna tema - povijesna pravda - posvećena je izlaganju arhitektonske škole Sveučilišta Waterloo u kanadskoj provinciji Ontario. Sveučilišni predavač Robert Ian Van Pelt, povjesničar klasične arhitekture, angažiran je za svjedoka obrane 2000. godine na suđenju za klevetu: David Irving bio je nezadovoljan što ga je Deborah Lipstadt u knjizi u izdanju Penguin Books nazvala "poricem holokausta". američko-britanskog
igrani film "Poricanje", koji izlazi ove godine). Irving je posebno tvrdio da Auschwitz nije bio logor za istrebljenje. Budući da nisu sačuvani značajni dokumenti o gradnji - projektni zadaci, projektni crteži i druga dokumentacija, Van Pelt je morao obnoviti detalje reda iz preživjelih zgrada, na sličan način kao što arheolozi istražuju ostatke drevnih građevina, odgonetajući što je to. Uspio je dokazati, oslanjajući se na takve detalje kao što je špijunka na vratima, da su "mrtvačnice" i "prostorije za dezinfekciju" zapravo plinske komore. Ova priča o tamnoj strani arhitektonskog dizajna ostavlja posebno snažan dojam: detalji zgrada Auschwitza, dokumenti i fotografije lijevaju se gipsom, nalik na odljevke antičkih kipova ili dokaze o drugoj tragičnoj epizodi u svjetskoj povijesti - "lijevanju" praznine nastale u masi pepela umjesto tijela mrtvih građana u Herculaneumu.