Već smo razgovarali o projektu rekonstrukcije ljetne rezidencije Velikog vojvode Mihaila Nikolajeviča za Poslijediplomsku školu upravljanja Sankt Peterburškog državnog sveučilišta i o provedbi njegove glavne obrazovne zgrade u rekonstruiranom dvorištu imanja Konyushenny. Glavne povijesne građevine dače velikog vojvode nalaze se u istočnom dijelu teritorija dodijeljenom školi, bliže Strelni. U zapadnom dijelu, sa strane Peterhofa, u povijesti se nalazila samo mala crkva sv. Olge, koju je ranih 1860-ih sagradio arhitekt David Grim u pseudo-ruskom stilu sa stupovima-kutijama, i nekoliko sela. U njemu će biti smještena skupina modernih zgrada, uključujući nekoliko hostela, teretanu i kafić. Njihov volumen, podređen različitim stereometrijskim likovima i slobodno raštrkan po određenom području, Nikita Yavein uspoređuje s paviljonima u parku. Prije svega, padaju mi na pamet piramide-ledenjaci na tverskim imanjima Nikolaja Lvova, ali stožasti zemljani tobogan u parku istočne polovice Mihajlovske daće također savršeno odjekuje. S druge strane, međutim, zgrade kampusa neizbježno su veće od bilo kojeg paviljona u parku, a njihovi su oblici bliži apstraktnoj geometriji - stoga neizbježno nastaje još jedna asocijacija sa skupinom svemirskih brodova na kosmodromu travnjaka. Futurizam i arhaizam pomiješani su jedni s drugima, kao i sa sjećanjima na prosvjetiteljstvo 18. stoljeća - i ne samo Lvova, već i Ledouxa - i avangarde, a snaga svake asocijacije ovisi o osobnim prioritetima posmatrač.
Zgrada kluba-kafića zasad je jedina u potpunosti izgrađena u modernom dijelu kampusa. Nije iznenađujuće, jer je to neformalno društveno središte njegovog rezidencijalnog dijela, mjesto za sastanke i zabave, sve ono što se nakon mature pamti bolje od bilo kojeg ispita.
Središte javnog života, svojevrsni "ključ" ili čak "pupak zemlje" studentskog dijela kampusa, Nikita Yavein odlučio je u obliku peterokuta - poput sovjetske oznake kvalitete - i, prema tome, pet fasada stepenasti zigurat. Izgleda i Mauzolej i Babilonska kula - posebno ona na slici Bruegela starijeg i planinska grobnica kraljice Hatshepsut. Također podsjeća na latentne klasike Davida Chipperfielda, samo u još profinjenijoj, gotovo bestežinskoj verziji drvenih mreža tankih trijema, a osim toga, zamjetno ostaje u nekoj vrsti mobilnog stanja, kao da je u procesu transformacije. Obećavajuća igra - i svaka ravna crta ovdje interpretira prostornu kontrakciju na vrlo različit način, zbunjujući kao i teoriju relativnosti - potkrepljena je petougaonim oblikom, također krši statiku i kako - s bilo koje strane ne možete odmah razumjeti što se događa. A ono što se događa je sljedeće: tektonska transformacija proturječnog pokretnog mauzoleja, nasuprot statičnom zigguratu Kremlja Shchusevu. Tatlinov toranj već sam za sebe traži gusti kompot od gornjih usporedbi, kao završni akord.
Sličnost s Mauzolejem zapravo je čisto tipološka, kakva postoji između svih stepenastih kula. Ali paradoks je sljedeći: stepenasti toranj, simbol značajne stabilnosti, racionalno, čvrsto stubište prema nebu, ono s kojeg se nebo nikako ne može izmaknuti, a koje se ne može ispustiti - ovdje je to pretvoreno u nešto vrtloženje, nije posve pouzdan. I da, takav je udio menadžera, posebno najvišeg ešalona, da se čak i zigurat ispod njega figurativno njiše na taj način, tjera vas da držite ravnotežu. Potrebno je biti u stanju zamahnuti takvom statičnom formom kao stepenasti toranj, dok je forma po definiciji dvostruko stabilna. Teško je reći što bi uopće moglo prodrmati mauzolej, ali ni Tatlinov toranj nije tako jednostavan - spiralna dinamika pokazuje pouzdanost kretanja svrdla, bušenje prema gore, ostavljajući promatrača u nedoumici u linearnost napretka, čak i ako spiralna je. Tko bi rekao da ako pređete dvije stabilnosti, dobit ćete takvu pokretljivost.
Postoji još jedan kontrast sa ziguratom: napokon su svi pravi tornjevi (Tatlinovi - ne baš stvarni) bili za elitu, svećenike, kraljeve, Politbiro. I ovdje je zgrada kafića, odnosno ne baš ozbiljna, barem ne pompozna i za gotovo sve, pa, za buduće najviše menadžere, naravno, ali još uvijek nisu Politbiro, sve dok su studenti. Stoga bih volio dinamiku razumjeti kao demokratizaciju forme, transformaciju iz hrama u klub - a ovo je ozbiljna, bitna transformacija.
Dakle, zgrada je peterokuta u tlocrtu - široka piramida raširena na tlu, prostrane terase eksploatiranog krova koje se uz vrlo glatku spiralu uzdižu do gornje platforme. Stoga su krovovi, oni su i podovi terasa, blago nagnuti, a središnja simetrija "znaka kvalitete" se gubi, a peterokut unutarnje dvorane više nije simetričan. Stoga se produžene ravne linije krovova izvana ne savijaju u ravnu crtu koja je lako podložna racionalnom poimanju, već u neku obrnutu, gotovo ikoničnu perspektivu, zbog čega promatrač vidi sliku piramide koja nije jednostavna, ali ili raste, ili drhti od hladnog vjetra iz zaljeva. Ova vrsta skrivene dinamike omiljena je tehnika moderne arhitekture, ali ne uvijek i ne uspijeva je učiniti toliko očitom, radeći s jednostavnom, osnovnom i naizgled dobro poznatom formom.
Spiralnu temu podupiru ulazi - nimalo usredotočeni portali, ali predvorji pomaknuti prema naprijed, opet nalikuju ulazu u piramidu-ledenjak u nekom vlastelinstvu koji je dizajnirao Nikolaj Lvov. Tamburaši nisu samo asimetrično smješteni, uvijek desno od središta, njihove sjekire su također okrenute poput lopatica propelera, a volumen im je raznolik: jedno crno staklo, drugo bijelo, drugo drveno, četvrto bijelo kamenje s rijetkim prugama grube boje rustikalnost.
Fasade održavaju isti optički učinak poremećene ravnoteže: staklene ravnine i izbočine drvenih rešetkastih pilonada izmjenjuju se u šahu. Strogo zasjenjenje vertikala naglašava ples linija vijenaca, ali istodobno zadržava dinamiku u nastajanju i pomalo je podređuje.
U prostranim i dobro osvijetljenim dvoranama donje obilaznice nema jedan kafić, već nekoliko: restoran za učitelje, švedski stol, švedski stol i jeftina blagovaonica. Odvojene su stazama koje vode od ulaza do stepenica na drugi kat, a zajedno dobivamo svojevrsni "multipleks". Kuhinja - ognjište - nalazi se u samoj sredini, ali zauzima i jedan od sektora pentagrama.
Gornji kat zauzima multifunkcionalna dvorana, osvjetljena i prozračena kroz široke otvore, koji, međutim, može biti prekriven metalnim zavjesama. Možete se popeti na kat i s ulice i, prateći glavno spiralno-spiralno kretanje ovdje, postavljeno predvorjima ulaza, duž otvorenih stubišta s dva leta pritisnuta na zidove unutarnjeg volumena. Dijagram koji su nacrtali arhitekti jasno pokazuje kako se kretanje od svakog ulaza žuri do najbližeg stubišta, a zatim se već na razini drugog kata nastavljaju dizati kratke ljestve, slamajući neumoljivu logiku spiralne rampe unutra, sve dok konačno jedan od njih vodi kroz rešetkasti volumen na krov … Stube pritisnute na zid vidljivim profilom stepenica izgledaju poput jasnog, naglašenog elementa moderne arhaičnosti, uvjetne "Babilonske kule" - ovdje možete nagađati o vječnom penjanju osobe, tema je sasvim očita i sveobuhvatan. Oštrice stuba, koje su klasične u najširem, suštinskom smislu, simbolično se suprotstavljaju dizalom u srebrnastoj cijevi prekrivenom trokutastim uzorkom sučelja. Ljestve su drevni izum, obje pomažu u usponu na planinu, a vi se za to potrudite, dizalo je tehnika koja se podiže; gotovo su antonimi. Trokutasti uzorak dizala odražava uzorak kupole kongresnog centra, baš kao što to čini, predstavljajući tehnogeni dio zgrade.
Iznutra je lagano: vanjski zidovi su prozirni, unutarnji bijeli, bež pod, široke trake svijetlog drveta i tanke trake tamnog metala na stropovima, zelenkasto staklo ograda. Noseći stupovi su okrugli i bijeli, postavljeni prilično rijetko, odjekuju ih redovi okruglih svjetiljki reflektirane svjetlosti.
U međuvremenu, prevladavanje bijele boje arhitekti uopće nisu planirali, a ovdje nalazimo još jednu asocijativnu paralelu, koja je, međutim, gotovo izgubljena tijekom gradnje zbog uštede resursa. „Ovo je Hram Stijene! - kaže Nikita Yavein. "Planirali smo ukrasiti unutrašnjost keramikom u boji, za razliku od prilično mirnih fasada, kako bi osoba koja ulazi pala u neku vrstu dragocjene kutije … Bijela ne bi trebala dominirati interijerom." Doista, sada je stupac dizala jedini teksturni naglasak, a zidovi unutarnjeg volumena tornja trebali su biti prekriveni tankim tepihom raznobojnih pruga, čineći ih toplima, atraktivnim, ali i pikseliziranim, fragmentiranim u komadiće -bajta grafičkih informacija ili - na ravnini višesmjernog zasjenjenja, i nimalo tako skulpturalno jednoznačno kao što je sada.
Vani je izlomljeni niz terasa presavijen u tri sloja i završava na gornjoj platformi; sve je to iskoristivo. Zanimljivo je vidjeti kako izgleda piramida kafića-kluba kad studenti sjede na krovnim terasama, to bi trebalo biti naseljeno brdo, a ne hladni mauzolej.
Volumen je maksimalno uključen, prostran, otvoren u svim smjerovima i dizajniran je za učinkovitu upotrebu svakog kuta. Stabilan je, ali mobilan, širok, ali tanak i proziran, njegov je oblik - koji je neizbježan za stepenastu piramidu - s jedne strane prepun asocijacija, a s druge se ponaša lagodno u društvu rijetkih sjeverne breze u blizini Finskog zaljeva. Sume proturječnosti, graciozno usklađene u arhitekturi kafića, trebale bi poslužiti kao primjer vještine budućih menadžera. U svakom slučaju, kosi pod terasa naučit će ih biti na oprezu i ponašati se u ne najpredvidljivijim situacijama - korisna vještina za vrhunske menadžere, vremena nisu laka.
