Danas Je Pitanje

Danas Je Pitanje
Danas Je Pitanje

Video: Danas Je Pitanje

Video: Danas Je Pitanje
Video: Брнабић: Косово је данас отворено питање и за западне силе 2024, Ožujak
Anonim
zumiranje
zumiranje
Полотно Эрика Булатова встречает посетителей прямо у входа. На самом деле, это даже два полотна. Одно смотрит наружу, другое – внутрь, в фойе. Эту работу художник выполнил специально для гаража, и она станет основой музейной коллекции. Для подвешивания таких крупногабаритных объектов в фойе музея предусмотрена специальная кран-балка. Слева – плакат, обращенный наружу, справа – внутрь. Фотографии © Илья Мукосей
Полотно Эрика Булатова встречает посетителей прямо у входа. На самом деле, это даже два полотна. Одно смотрит наружу, другое – внутрь, в фойе. Эту работу художник выполнил специально для гаража, и она станет основой музейной коллекции. Для подвешивания таких крупногабаритных объектов в фойе музея предусмотрена специальная кран-балка. Слева – плакат, обращенный наружу, справа – внутрь. Фотографии © Илья Мукосей
zumiranje
zumiranje

"Konzervacija je izumljena istovremeno s modernizmom."

Rem Koolhaas

U srijedu, 10. lipnja, održana je prezentacija nove zgrade Muzeja suvremene umjetnosti Garaža koja je od danas otvorena za posjetitelje.

Izvana zgrada uistinu izgleda potpuno novo - to je asketski paralelepiped, odjeven u saće od polikarbonatnih ploča, s jednim prorezom, koji prolazi s duge strane fasade na kratku. Prozirni materijal neupadljivo odražava nebo i okolni krajolik parka, ali ne oponaša. Kutija za malog princa iz knjige Exupery koja vam omogućuje da u nju smjestite bilo koju izložbu. Što može biti bolje za muzej suvremene umjetnosti? Podignuta polikarbonatna ploča iznad glavnog ulaza daje siluetu malo više raznolikosti i poboljšava sliku tehnološke ljuske koja pruža idealnu mikroklimu iznutra u svim pogledima.

Ispod ploče viri ogroman, više od devet metara visine, rad

Erika Bulatova "Sve u našoj garaži!" (prema kustosici Snezhani Krastevoj, ovo je najveće platno naslikano u Rusiji od "Javljanja Krista ljudima") - vedar, životno potvrđujući plakat u duhu "ROSTA Windows", koji vanjskom promatraču otkriva tajna sadržaja njegovane kutije. Možda je to dojam koji bi nova Garaža trebala ostaviti na vanjskog promatrača koji nije upoznat s poviješću projekta.

zumiranje
zumiranje
Музей «Гараж» в Парке Горького. Стратегия трансформации © OMA, FORM Bureau, Buromoscow, Вернер Зобек
Музей «Гараж» в Парке Горького. Стратегия трансформации © OMA, FORM Bureau, Buromoscow, Вернер Зобек
zumiranje
zumiranje

Ali ne možete nas zavarati. Znamo, naravno, da Garažni centar za suvremenu kulturu, koji je svoje putovanje započeo prije sedam godina pod krovom arhitektonskog spomenika - Bakhmetjevske garaže Konstantina Melnikova, sada krije uzorak sovjetskog modernizma prilagođenog novim funkcijama.

Dana 1. svibnja ove godine središte moderne kulture pretvoreno je u muzej moderne umjetnosti, a pažljivo restaurirani kostur nekadašnjeg kafića Vremena Goda nesumnjivo će postati jedan od najvažnijih eksponata novog muzeja. Naravno, stari zidovi, jesenski mozaik i gotovi beton dragocjeni su ne samo po sebi, već i u dijalogu s novom ljuskom i funkcionalnim intervencijama OMA dizajnera na postojeću strukturu zgrade.

Prilagođavanje prostora sovjetskog ugostiteljstva muzeju moderne umjetnosti, prema Koolhaasu, nije bila velika stvar. "Zgrada je izvorno sadržavala razne prostore koje smo uspjeli prilagoditi kako bi izlagali suvremenu umjetnost, a da na njima nismo napravili veće promjene", kaže. Doista su sačuvani svi postojeći zidovi, stropovi, stupovi, pa čak i gotovo sve stepenice. Općenito, možemo reći da se rezultat iznenađujuće malo razlikuje od projekta koji je javnosti predstavljen prije više od tri godine (za Archi.ru Alexandra Gordeeva napisala je o ovoj prezentaciji u članku "Rekonstrukcija Koolhaasa"). Od glavnih odluka o dizajnu otkazan je samo pokretni međukat u središnjem predvorju. Ali to nije učinjeno zbog nedostatka sredstava, već zato što je funkcionalno popunjavanje Garage donekle revidirano nakon imenovanja novog glavnog kustosa, Keitha Fowlea, prije nešto više od godinu dana.

zumiranje
zumiranje
Фасад музея. Фотография © Илья Мукосей
Фасад музея. Фотография © Илья Мукосей
zumiranje
zumiranje

Izgradnja je započela otprilike u isto vrijeme. Koolhaas nije krio činjenicu da je "glavni problem projekta bio registrirati vlasnička prava kako bismo mogli započeti." Tako je trebalo manje od godinu i pol dana da se modernističke ruševine pretvore u modernu zgradu. Takav mahniti tempo gradnje nevjerojatan je kad se uzme u obzir koliko je sofisticiranih tehnika i inovacija primijenjeno. Vođa

BUROMOSKVA Olga Aleksakova, koja je sudjelovala u izradi radne dokumentacije i nadzora, rekla je da su dotrajali podovi morali biti ojačani prednapetom armaturom. U stropovima je skriven klimatski sustav - vodovodne cijevi, koje zimi moraju zagrijavati zgradu, a ljeti hladiti zgradu. Istodobno, gotovo sva inženjerska ožičenja, kao što je i obećano, skrivena su između dva sloja polikarbonatne ljuske zgrade. Fasada od zapaljivog polikarbonata postala je zaseban problem - morali smo dobiti posebne tehničke uvjete. "Ova je zgrada presedan", naglašava Olga. Čak su se i podovi od šperploče u kafiću i na novom međukatu mnogima činili neprihvatljivima. Podovi od šperploče i betona, polikarbonat, podovi od čelične rešetke - nepotpuni popis materijala koji se koriste u "Garaži", a koji smatramo prikladnim samo za tehničke i privremene građevine, a sigurno nisu prikladni za tako ugledno mjesto poput muzeja. Ali za OMA (i općenito za nizozemsku arhitekturu) upotreba jeftinih materijala u ukrašavanju jedna je od tehnika tvrtke.

zumiranje
zumiranje
Поликарбонатный фасад начинается в двух с небольшим метрах от земли. Бетонный пол в фойе и бетонное покрытие на улице сделаны в одном уровне, поэтому изнутри границы между «внутри» и «снаружи» как будто бы нет. Снаружи из-за бликующего фасада такого ощущения не возникает, по крайней мере в солнечный день. Фотография © Илья Мукосей
Поликарбонатный фасад начинается в двух с небольшим метрах от земли. Бетонный пол в фойе и бетонное покрытие на улице сделаны в одном уровне, поэтому изнутри границы между «внутри» и «снаружи» как будто бы нет. Снаружи из-за бликующего фасада такого ощущения не возникает, по крайней мере в солнечный день. Фотография © Илья Мукосей
zumiranje
zumiranje
Единственное окно расположено на третьем этаже. В этом месте внешний слой поликарбоната сменятся стеклом, а внутренний прерывается. Я засунул внутрь камеру. Внутри пыльно. Но снаружи этого не видно, а чтобы заглянуть изнутри надо обладать известной гибкостью. Фотография © Илья Мукосей
Единственное окно расположено на третьем этаже. В этом месте внешний слой поликарбоната сменятся стеклом, а внутренний прерывается. Я засунул внутрь камеру. Внутри пыльно. Но снаружи этого не видно, а чтобы заглянуть изнутри надо обладать известной гибкостью. Фотография © Илья Мукосей
zumiranje
zumiranje
Мозаичное панно «Осень» сохранилось с советских времен. Впрочем, появилось оно явно не сразу. Там, где мозаика не сохранилась, виден отреставрированный глузурованный кирпич. Вероятно, в кафе «Времена года» были и панно, посвященные другим сезонам. Но видимо, они не сохранились. Монолитное перекрытие по металлическим балкам над этой зоной – один из немногих новых конструктивных элементов, дополнивших старый каркас. Прежде двухсветная часть фойе занимала бОльшую площадь. Фотография © Илья Мукосей
Мозаичное панно «Осень» сохранилось с советских времен. Впрочем, появилось оно явно не сразу. Там, где мозаика не сохранилась, виден отреставрированный глузурованный кирпич. Вероятно, в кафе «Времена года» были и панно, посвященные другим сезонам. Но видимо, они не сохранились. Монолитное перекрытие по металлическим балкам над этой зоной – один из немногих новых конструктивных элементов, дополнивших старый каркас. Прежде двухсветная часть фойе занимала бОльшую площадь. Фотография © Илья Мукосей
zumiranje
zumiranje

Najskuplji završni materijali u interijeru nesumnjivo su očuvane staklene pločice i glazirane opeke sovjetske kavane. Djelomično su uklonjeni sa zidova i poslani na restauraciju u Italiju, a zatim pažljivo podignuti na svoje izvorno mjesto. Međutim, Koolhaas nije pokušao obnoviti izvorni izgled zgrade, slika "ruševine" ostala je gotovo nepromijenjena. Glazirana cigla iz prethodnog privremenog sloja viri iza otrgnutih rubova mozaika "Jesen", a iznad je nevidljivo zidanje od obične opeke, koju je prethodno skrivao spušteni strop, potpuno na vidiku. U kombinaciji s modernim industrijskim materijalima, sve to na nekim mjestima zgrade stvara potpuno ležernu, "garažnu" atmosferu.

Поверхности, облицованные глазурованным кирпичом и стеклянной плиткой только издалека кажутся неаккуратными и рваными. Похоже, эта неаккуратность тщательно продумана. Часть плитки и кирпича снимали со стен и отправляли на реставрацию в Венецию. Часть кирпичей там даже заново глазуровали. Фотография © Илья Мукосей
Поверхности, облицованные глазурованным кирпичом и стеклянной плиткой только издалека кажутся неаккуратными и рваными. Похоже, эта неаккуратность тщательно продумана. Часть плитки и кирпича снимали со стен и отправляли на реставрацию в Венецию. Часть кирпичей там даже заново глазуровали. Фотография © Илья Мукосей
zumiranje
zumiranje
Музей «Гараж». Общий вид на фойе с парадной лестницы. Здесь устроено пространство максимальной высоты, от первого этажа до крыши. Слева работа Эрика Булатова, в глубине – мозаичное панно «Осень». Фотография © Илья Мукосей
Музей «Гараж». Общий вид на фойе с парадной лестницы. Здесь устроено пространство максимальной высоты, от первого этажа до крыши. Слева работа Эрика Булатова, в глубине – мозаичное панно «Осень». Фотография © Илья Мукосей
zumiranje
zumiranje
Зона вокруг открытой лестницы, ведущей на крышу – одно из самых «гаражных» мест «Гаража». Фотография © Илья Мукосей
Зона вокруг открытой лестницы, ведущей на крышу – одно из самых «гаражных» мест «Гаража». Фотография © Илья Мукосей
zumiranje
zumiranje
Ярко-оранжевый гардероб – одна из интервенций современных архитекторов в модернистский интерьер. Фотография © Илья Мукосей
Ярко-оранжевый гардероб – одна из интервенций современных архитекторов в модернистский интерьер. Фотография © Илья Мукосей
zumiranje
zumiranje
Главный фасад музея. Фотография © Илья Мукосей
Главный фасад музея. Фотография © Илья Мукосей
zumiranje
zumiranje
Фрагмент инсталляции художника Рикрита Тиравании
Фрагмент инсталляции художника Рикрита Тиравании
zumiranje
zumiranje

Možda se još uvijek teško riješiti usporedbe nove "Garaže" s potpuno novom garažom od valovitog kartona, gdje je sentimentalni automobilist vukao kostur svog voljenog "groša" i stavljao ga na četiri cigle umjesto na izgubljeni kotači. Obrisao je prašinu s otrcanih sjedala, polirao ispucale prozore i obrisao suzu osjećaja koja je došla. „Zašto čuvati ovo staro tipično smeće?”, Mnogi su zbunjeni. Jedan komentator na Facebooku čak je sugerirao da ta zapadnjačka "sitost izaziva apetit za nedovršenim, nesavršenim, bijednim".

Ali nije to to. Koolhaas se požalio više puta: "monotonija i bezličnija arhitektura koja se pojavila nakon Drugog svjetskog rata ima malo poklonika i još manje branitelja." Govoreći o projektu Garage, razvio je ovu ideju: „Pokret za očuvanje baštine uvijek je bio usmjeren na zaštitu samo najljepših, najvrjednijih i starih. Oduvijek smo inzistirali na tome da je također važno sačuvati obične stvari. Tako da kasnije možete svojoj djeci objasniti kako su ljudi nekada živjeli”.

Dakle, ova zgrada za Koolhaasa nije samo još jedna zgrada, već manifest. Uz njegovu pomoć, on ne samo da čuva djelić tipičnog sovjetskog života, već izražava svoje neslaganje s općeprihvaćenim konceptom očuvanja antike.

Možda možemo reći da je mana na koju je arhitekt ukazao urođena. Pokret za očuvanje spomenika i modernizam, koji su se pojavili otprilike u isto vrijeme, u početku su bili pravi neprijatelji i tako su bili stoljećem. Borba je tekla s različitim uspjehom, i to ne samo u SSSR-u. Primjerice, u zapadnom Berlinu 1970-ih fasade zgrada eklektične ere masovno su "pojednostavljene". Sada, kada je modernizam dvadesetog stoljeća propao i sam postao povijesni stil (odnosno izgubio je borbu), možda je vrijeme da se revidira koncept očuvanja, sve do arhitektonske rutine od pola stoljeća ago postala je čista uspomena.

Ne slažu se svi da je takav manifest kompatibilan s punopravnim muzejom suvremene umjetnosti. Valentin Dyakonov iz Kommersanta vjeruje da se nova Garaža ne može smatrati "modernim izložbenim prostorom, prikladnim za prikazivanje umjetnosti različitih razmjera i značenja". „Koolhaas je, nastavlja kritičar, osobno napisao koncept za razvoj buduće„ Garaže “: bivši restoran u kojem su naši očevi i djedovi sjedili uz čašu piva, kao muzej, pogodan je samo za terenska istraživanja socijalističke prošlosti."

Na prvi pogled s njim je teško raspravljati. Je li slučajno da se većina izložbi koje otvaraju novi muzej obraća upravo u ovo doba: oni govore o povijesti sovjetske suvremene umjetnosti, o američkoj izložbi 1959. u Sokolnikiju, o ruskom kozmizmu itd. Čak je i četrdesetšestogodišnji Rikrit Tiravaniya u svom najnovijem projektu "Je li sutra pitanje?" gradi dijalog s prošlošću, pozivajući se na rad čehoslovačkog umjetnika iz 1970-ih Julius Koller i liječeći posjetitelje nostalgičnim knedlama.

zumiranje
zumiranje

Ali danas i jučer je također pitanje! Htio ili ne htio (oprosti - nisam pitao!), Gradeći novu školjku oko "stare" modernističke zgrade, Koolhaas naglašava kontradiktornu, oksimornu prirodu izraza "muzej suvremene umjetnosti". Muzej je po definiciji institucija koja se bavi sakupljanjem, proučavanjem, pohranjivanjem i izlaganjem kulturnih predmeta, odnosno onoga što je već učinjeno u prošlosti. Suvremenost su, po definiciji, događaji koji se događaju u ovom trenutku. Muzeji suvremene umjetnosti svugdje izlažu djela davno umrlih umjetnika koje samo po inerciji smatraju "modernim". Zajedno s njima, djela naših suvremenika također spadaju u muzejske zbirke, ali se čuvaju u muzeju, isušuju i postaju dijelom povijesti umjetnosti. Garaža nije iznimka u ovom retku. Prije je kao središte suvremene kulture izlagao djela iz tuđih zbirki, sudjelujući u modernom kulturnom životu. Ove godine, postavši muzej i planirajući prikupiti vlastitu zbirku suvremene umjetnosti, krenuo je tim kontroverznim putem.

Širenjem muzeja suvremene umjetnosti kao neovisnog tipa kulturne ustanove, arhitekti su sve više, opet, voljno ili nevoljko, na razne načine pokušavali odgovoriti na ovu kontradikciju. Histerija muzejskih zgrada neobičnih oblika, čiji je vrhunac nesumnjivo bio muzej Guggenheim u Bilbau, postupno se stišavala, ustupajući mjesto neutralnim, praznim, prozirnim kutijama "umivanja ruku" u kojima možete prikazati "sve što želite". Čini mi se da je Koolhaas poduzeo novi korak na ovom putu, ponovno pogoršavajući problem. Ruševine modernističke, odnosno "moderne" građevine nisu muzejski eksponati sami po sebi. Čitav muzej u cjelini, odnosno školjka i ruševine u njemu, ovdje je vlastiti postav. Ovaj objekt-manifest, kako za arhitekturu, tako i posebno za "modernu" umjetnost, može se usporediti u smislu snage izražavanja, možda, samo s "Fontanom" (to jest, jednostavno rečeno, pisoarom) Marcela Duchampa. Takva dvosmislena usporedba. Ali što je to. Napokon, glavni zadatak suvremene umjetnosti je provocirati, uzbuđivati i najvažnije postavljati pitanja, a ne odgovarati na njih, zar ne?

Valentin Dyakonov je vjerojatno u pravu kad kaže da će kustosi morati patiti stavljajući u muzej umjetnost koja nije povezana sa „sovjetskim“kontekstom. I zašto bi im bilo lako?

Čudno je da je do sada uvrijeđen samo jedan kritičar. Duchampova gotova stvar izazvala je mnogo više bijesa 1917. godine.

Inače, toaleti u muzeju su izvrsni.

Preporučeni: