Stambena zgrada s deset katova trenutno se gradi na neparnoj strani ulice Chapaeva, u istočnom dijelu Petrogradskog otoka (poznatijeg kao Petrogradska strana). Od ovdje utvrde Petra i Pavla - dvadeset minuta pješice, od moderne početkom prošlog XX. Stoljeća Kamennoostrovsky Avenue - deset. Ali na istoku, bliže Boljoj Nevki, modu su prije stotinu godina već zamijenile ciglene zgrade industrijskih zgrada, iako vrlo romantične po današnjem mišljenju - točno ispred kuće, koja se sada gradi prema projektu Sergeja Oreškin, postoje zgrade bivše tvornice za predenje papira, a bila je još jedna i tvornica klavira. Tvornice su bile grupirane, vjerojatno iz tehničkih razloga, bliže rijeci, a neobična strana ulice Chapaeva još uvijek nije "labava" u Sankt Peterburgu - kako je to precizno opisao Sergej Oreškin: izgrađena s prekidima, ali na drveću. U blizini: licej, sklonište za bombe, stambena zgrada, sportsko igralište. Međutim, susjedne su kuće još trebale osigurati insolaciju prema standardima, kao i da izgled nove kuće učini organskim za povijesno okruženje.
Ono što je učinio Sergej Oreškin, "protežući" romantičnu sliku sjeverne secesijske kuće dvorca od Kamennoostrovskog prospekta ovdje, do nekada poluindustrijskog, a sada stambenog i uredskog prostora, istočno od petrogradske strane.
Dva dijela kuće povezana su poput slova "T", čija se asimetrična prečka proteže duž crvene linije ulice, a "noga" odlazi u dvorište, duboko u trapezoidni dio. Kuća se gradi prema modernim standardima: armiranobetonski okvir, ventilacijske fasade, jedan nivo podzemnog parkinga i javne funkcije u prizemlju. Njegov vanjski izgled postaje neka vrsta kazališnog ukrasa, gdje su kamen, žbuka svijetlih nijansi, tanki tonirani vezovi velikih prozora, ograde od lijevanog željeza balkona, pa čak i rešetke za ugradnju klima uređaja - sve upisano u jednu opću parcelu, vrlo romantično, prema vlastitom priznanju autora. Doista, rezultirajuća slika kuće, s jedne strane, izaziva stabilne asocijacije na "sjeverni modernistički stil", s druge strane, modernistički stil autohtonih stambenih zgrada u St. u ovom je slučaju arhitekt prešao odjeke Sankt Peterburška secesija s laganim nevjerojatnim pothvatima iz ranijeg, XIX. Stoljeća - na periferiji svijesti, ne, ne, i nazire se neka vrsta dvorca Neuschwanstein od Ludwiga iz Bavarske.
Volumeni i dekorativnost glavne fasade rastu odozdo prema gore. Dakle, prvi kat glavne fasade povlači se u dubinu, oslobađajući pločnik za prolaznike i tvoreći otvorenu uličnu galeriju, bez stupova, na konzolama. Volumen drugog kata gotovo je lišen plastičnosti, a tek na trećem pojavljuju se prozori zaljeva koji objedinjuju sljedeća tri (od trećeg do šestog) kata i bacaju zakrivljene sjene prema dolje. Zidovi između prozora probijeni su kroz tri široka prozora, od kojih je srednji naglašen prugastim reljefom, pomalo nalik otvorenim vratima pariških zavjesa, ali ublažen karakterističnom valovitom linijom.
Iznad petog kata započinje ples širokih balkona s ažurnim rešetkama, - balkon je važna stvar u arhitekturi i u povijesti Sankt Peterburga, nikakvo loše vrijeme ne ometa, - na primjer dvorac Kshesinskaya sa svojim važnim balkon za povijest, također je odavde udaljen petnaest minuta hoda; i na početku ulice Chapaeva i na Maloj Posadskoj postoje takvi balkoni na prozorima zaljeva. Motiv je bio raširen početkom 20. stoljeća, međutim, tada se to obično tumačilo suzdržanije, ovdje balkoni rastu ne samo na prozorima zaljeva: spuštajući se na pod dolje, zatim se penju na sam vrh i ukrašavaju četiri penthousea, postavljeni ispod oštrih nizozemskih klješta.
Ažurne rešetke, podržane razlomljenim ritmom prozorskih okvira, uspješno dematerijaliziraju masu kuće, osvajaju gledatelja igrom potpomognutom većim oblicima koji se također ponašaju okretno: klešta rastu u ravninu fasade, a ona već je teško točno razumjeti gdje se njihove crte sijeku jedna s drugom; na vrhu se izmjenjuju s visokim potkrovnim prozorima. Pojedinosti složenog, mjestimice djelomično ukrasnog, mjestimice valovitog sastava, čini se da se pokreću, ne zaboravljajući, međutim, u njihovoj glatkoj promjeni zakona o ravnoteži i općem skladu.
Balkoni prerastaju u stepenaste terase u južnom dijelu kuće - što sigurno nije moglo biti u sjevernim secesijskim kućama, a često se nalazi u modernoj arhitekturi - stepenice terasa uzrokovane su zahtjevima za osunčavanjem, ali su savršeno grupirani, rastu do tornja iznad poprečnog presjeka dijelova kuće. Dakle, toranj se nalazi ne na uglu, što bi se moglo očekivati od stilizacije, već je u sredini isklesan iz mase zgrade kao njegova jezgra, gotovo donjon ili gotovo vijećnica - možda je ovo zašto teatralnost i asocijativnost - prilično je teško kombinirati sve zahtjeve modernosti s povijesnom slikom i plastičnom igrom, pokretljivost, lakoća, prozirnost ne samo da dodaju „pozitivu“, već i pravila prihvaćenog stilskog okvira čine fleksibilnijima. Kao da smo u tom trenutku rasta ili čak oklijevanja pronašli modernu stambenu zgradu: hoćemo li se pretvoriti u vijećnicu, dvorac ili talijansku vilu svojevrsni je trenutak smislenog odrastanja, razmišljanja o vlastitoj slici, potraga za smrznutom plastikom (zašto ne i počast dekonstrukciji?) …
Sergej Oreškin više je puta u svojim drugim zgradama koristio stepenastu kompoziciju koja omogućava prikrivanje značajne visine zgrade i njenog volumena. U ovom je slučaju zanimljivo primijetiti da je terasasta fasada okrenuta prema zgradi s trostupanjskom fasadom, sagrađenoj prije više od jednog stoljeća, smještenoj malo dalje preko puta, stupajući s njom u aktivni dijalog. U vezi s temom dijaloga, također napominjemo da krajevi glavne fasade nalikuju vatrozidima susjednih zgrada: nemaju prozore, a jedini ukras su nenaglašene ćelije strogih pravokutnih niša, nježno strukturirajući monotone ravnine.
Arhitektura kuće je složena, kao i zadatak postavljen autoru. Za početak, tanki dio našeg društva, koji je općenito zainteresiran za arhitekturu, bio je podijeljen u dvije polovice: one koji poriču stilizaciju po definiciji i one koji je smatraju jedinom mogućom u povijesnim gradovima, posebno u Sankt Peterburgu; pozicije se međusobno isključuju. Na ovaj ili onaj način, ali poznato je da Sergej Oreškin smjelo radi i s akutno modernom formom i s povijesnim stilizacijama - na primjer, iste je 2013. dizajnirao veliku
stambeni kompleks na nasipu rijeke Karpovke, također dizajniran u duhu arhitekture s početka stoljeća, ali nešto kasnije i strog: neoklasični ili čak Art Deco. I tu i tamo promatramo prilično samouvjereno majstorstvo stila i proporcija izvora - uvijek prilagođenih modernosti, dajući nam do znanja da je kuća sada nastala. Međutim, modernistički projekti relativno su predvidljivi, a za zgrade povezane s povijesnim stilovima posebno je važno utjelovljenje u kojem kvalitetu izvedbe svakog detalja zahtijeva pažnja. Međutim, ne čeka se dugo, kuća će, po svemu sudeći, uskoro biti izgrađena.
Kuća je nedavno nagrađena Urban Awards 2014 kao "Najbolji stambeni kompleks poslovne klase u izgradnji u Sankt Peterburgu".
